勃拉姆斯交响曲中的“密码式动机”:勃拉姆斯第四号交响曲
【内容摘要】勃拉姆斯的交响曲，被视为交响音乐历史上的“重镇”。勃拉姆斯独创的“Motto Theme（主题动机）”技术，通常以“固定”的形态出现，使那些各具独立表现意义的材料形成了多样化的内在联系，同时支撑了奏鸣曲式及作品的戏剧性表达。此外“Motto Theme”也成为勃拉姆斯音乐中个性化结构布局的“参照物”。
【关键词】动机 勃拉姆斯 克拉拉 交响曲
指挥家汉斯·冯·比洛曾称赞勃拉姆斯的《C小调第一交响曲》为贝多芬“不朽的九首”后伟大的“第十交响曲”。这部交响曲的发表不仅完全赢得了汉斯立克等人的支持，而且还表明了勃拉姆斯有能力向纯器乐音乐进行挑战。谈到《第一交响曲》主题性的统一，更多的是关注于乐章内部的思想作用而不是乐章之间。勃拉姆斯的传记者马克思·卡尔贝克在这方面洞察力最强，在第一乐章小快板的开头这行分开的有颜色的一行字：“一个命运的动机”，它对于整部作品是非常重要的（谱例1）。
谱例1
观察第一乐章，就同一历史时期而言，卡尔贝克首次标明了“连绵不断的”前奏开头的派生源自“命运动机”的小快板。然后他表明，这种“复杂的来源”在小快板中起着对位的作用。这支小号表现了#F—F—bE—D—[G]—bE，它在整个动机来源中使用了对位，一种被卡尔贝克所忽视的联系。显著的是，《第一交响曲》主题的连贯性置于这部作品个人意义的上下文中，甚至引来了更多的注意，它的地位如同勃拉姆斯为了达到精益求精而奉献青春激情和奋斗的记载。它不会逃离读者对熟知的舒曼音乐语汇的视线。
与C—B—A—#G—A具有相同的形态，它已被广泛地认作是象征舒曼对克拉拉的“私人密码”。评论家萨姆斯是第一个提出勃拉姆斯在第一主题里使用克拉拉的动机的，评价了勃拉姆斯极好地涉及歌德的维特与这个乐章悲惨情绪之间的联系。然而，这部交响曲终曲的“阿尔卑斯号”主题，它不是唯一以象征性的姿态出现在激烈的浪漫主义引言中。这个主题尾随着一个同样值得回忆的思想，它出现在这部作品高潮结束的附近——这首崇高的众赞歌首次使用长号和大管发出宣告。这也可以归因于克拉拉。它开始的音符（A—E—F）变换了低音部的舒曼主题，有关勃拉姆斯和克拉拉已写有变动（#F—#C—D）。勃拉姆斯的变动结束了低音部的一种冥想，尽管修改为大调。这促使斯蒂芬森声称：“音乐中所标注的，勃拉姆斯完全不敢用口头陈述。”然而，这种连接似乎是合乎逻辑的，调性的转变和两个乐段中不同的和声化的上下文都没有暗示一种直接的联系。这种A—E—F的特色音符有另一种象征意义，与约哈希姆有类似的人际关系。从勃拉姆斯的作品中得知他习惯以另一种形式考虑约哈希姆的动机（F—E—A）；这种处理在原则上必须要承认有其他的形式，如A—E—F。它有一个明确的特性，对于勃拉姆斯与约哈希姆之间的联系。从不同角度来看，他多年的艺术发展一定在这部作品中渗入了原来的个人因素，这不是不可能的。
正如勃拉姆斯《第三交响曲》中，象征性内容的意义完全转化到音乐技巧的结构方面去了，内容与形式相互融合在一起。从每个动机到主题，他尽最大可能进行了提炼，甚至让它们以新的外观回到后面的乐章。所有作者公认的有关“Motto Theme”——“Frei aber froh（自由而高兴）”的引用源自勃拉姆斯的传记者马克思·卡尔贝克，阐明了一个勃拉姆斯的个性动机“F—bA—F”，弥漫于大部分的交响曲中。
勃拉姆斯和他的密友小提琴家约哈希姆，曾尝试用音乐动机来象征他们的光棍状态。约哈希姆所用的动机音名“F—A—E”意味着“Frei aber einsam（自由而孤独）”，不过他马上就结婚了。勃拉姆斯则用“F—A—F”意味着“Frei aber froh（自由而高兴）”作为反驳。这部交响曲中F—bA—F的动机非常频繁地与“自由而孤独”相联系，因为卡尔贝克被迫重新设置它的组成音符，所以这种连接与弦乐四重奏的开头备受质疑。他看到F—A—F已经转变为A—F—A，这种新形式被桥接进约哈希姆的F—A—E动机，从而开始第一乐章的主部主题。此外，勃拉姆斯的谐谑曲乐章源自这首混合的F—A—E奏鸣曲，它处理这个动机是非常自由的；的确，它的开始丝毫没有这种连接的迹象。这种连接是凭借这首奏鸣曲的第一乐章，由迪特里希创作，他阐明勃拉姆斯引用其中的一个动机。尽管他没有指明一个精确的位置，但是一种清晰的连接存在于他的开始主题和勃拉姆斯的第二主题之间，接近于迪特里希的创作轮廓。在其接下来的节奏特征中，这种联系是并行不悖的，甚至非常接近。
迪特里希的主题强调了以破坏音A为代价的E和F两音和这个半音间隔的主导主题，并明确地影响了勃拉姆斯的第二个例子，可能提供了一条勃拉姆斯第一主题派生的线索，在钢琴中持续级进的E—F也许已推动了钢琴与小提琴声部更为显著的G—降A的级进。在它们之间，迪特里希的主题和勃拉姆斯明显的派生贯穿整个乐章。再者，如果这个“自由然而孤单”的动机被证实，一个人可能从原则上同情卡尔贝克在弦乐四重奏的开头辨别出它的作用，追寻其更广泛的影响。
参考文献：
[1]新格罗夫音乐与音乐家辞典[Z].2001.
[2]李晶.思索死亡的精神之旅：勃拉姆斯音乐创作“死亡情结”之解析[M].北京：文化艺术出版社，2011.
[3]汉斯·A.诺伊齐奇·勃拉姆斯[M]. 北京：人民音乐出版社，2008.
[4]李哲洋.最新名曲解说全集2交响曲II [M].中国台湾：大陆书店，1983.
作者单位：南京师范大学音乐学院
（责任编辑：鞠向玲）