动作，更多的动作 上古卷轴5更多动作

　　“电影中有一种对真实的升华”，饰演窃听专家凯威·凯勒的乔马尼·瑞比西说，“这部电影会满足你所有对于40年代的怀旧，但是虽然我们努力做到怀旧，却并不意味着所有的人都要像加里·格兰特一样的说话。”
　　
　　“我们并不会模仿40年代的说话方式”，布洛林说，“我觉得那样说话并不有效，并且40年代的人也并不都那样说话。我妻子和我刚刚看了《女友星期五》， 那真是一部好电影，300页的剧本一个半小时；节奏精准的台词非常棒，但那是霍华德·霍克斯的风格，而我们这个电影是鲁本·弗雷斯彻风格。我们尝试在电影中经历40年代，并不是演出我们想象的40年代”。
　　“电影中有一种对真实的升华”，饰演窃听专家凯威·凯勒的乔马尼·瑞比西说，“这部电影会满足你所有对于40年代的怀旧，但是虽然我们努力做到怀旧，却并不意味着所有的人都要像加里·格兰特一样的说话。”
　　“我在去伦敦的飞机上读到了登载在《洛杉矶时报》上的故事，当时我们正在制作电影版福尔摩斯”，丹·林说，“对于我来说，他们读起来就像电影，我马上给保罗·林伯曼发了邮件，我说‘说不定所有的制作人都已经联系你了，但是我觉得我们将合作制作一部电影’。他给我回了信说‘有趣的是并没有一个人联系我啊’。我给凯文打了电话，然后他马上采取了行动。但是作为一个好的执行制作，他质疑了我，他说‘这部电影与其他的电影比如《洛城机密》、《豪情四海》或者《铁面无私》有什么不同”？最终，他们决定他们的风格，就是动作，更多的动作。已经上映的《福尔摩斯》证明了他们的决定。动作戏的加强赋予了福尔摩斯这个老派英雄新的神采，创造了新的视觉风格。
　　最终他们选择了《赛车风云》第二摄制组导演特里·莱纳德来设计汽车追逐戏，进一步改装古董车，以适应快速动作戏的要求。他们还聘请了鲁本·弗雷斯彻，后者先后执导过两部粗俗喜剧《僵尸之地》和《惊魂半小时》。初看之下，弗雷斯彻似乎并非最佳选择。“他很具有时代精神。”制作人丹·林说，“《福尔摩斯》就是个很好的例子。这是个有点生锈了的老故事，但是我们找来了盖·里奇，让它重新充满了活力。”
　　这确实是个好例子，假如你是盖·里奇镜头里夏洛克·福尔摩斯的铁杆粉丝，自然会充满希望。但这算不上是个最佳例子。你很难从《两杆大烟枪》中察觉到柯南·道尔的风格，所幸以伦敦为背景的犯罪电影对里奇而言，并不陌生。而20世纪40年代的洛杉矶与《僵尸之地》可谓天差地别。“这部片里有喜剧元素。”弗雷斯彻说，“但是喜剧时刻来自于角色本身，就如同经典动作片中的经典角色那样。昨天我们就拍摄了这样一个场景，米奇的一个手下把事情搞砸了，他被压倒在垫子上。米奇对另一个喽啰说：‘卡尔，你知道老规矩（drill）。’结果卡尔拿起一把电钻（power drill），直接钻进了那家伙的眼睛里。那很搞笑。但它并不是那种会让所有人都开怀的搞笑时刻。我们拍片的目的就是娱乐。在我看来，喜剧是体现娱乐的关键部分，还有动作、罗曼史以及其他的一切。”
　　如果说40年代的洛杉矶与《僵尸之地》相去甚远，同样的，相对于好莱坞林荫大道，贝尔弗劳尔（Bellflower）如同另一个截然不同的星球。在这里，没有为拍摄警察与黑帮之间的枪战而专门搭设的背景，也不会有人开空枪。贝尔弗劳尔位于洛杉矶东部的荒原之地，自从50几年前“白人大迁移（注：white flight，过去指美国社会经济地位较高的白人迁离黑人聚集的市中心，移居城郊）”后，就再也没有发展商染指过这里。要想领略洛杉矶当地的地标建筑，这绝非理想之地。不过假如你在寻找原汁原味的40年代拍摄地，这肯定是个完美的地方。
　　《匪帮传奇》剧组就在贝尔弗劳尔还原了米奇·科恩那著名的夜总会Slapsy Maxie’s。夜总会就在一家旧的家具店里，随处可见茂密的盆栽棕榈树，刻花镜和玻璃台面的桌子。大厅里则贴着当时的影星——玛莎·雷耶和卡门·米兰达的海报。走进这里就如同坐进了时光倒流机。每一个细节——电话、打字机、墙式电话切换台，甚至还有便条簿——堪称完美。意式窗帘，烟雾弥漫，灯光斜影。科恩的手下或炫耀自己的时髦装扮，或对着电话听筒吼叫。如果爱德华·罗宾逊（注：好莱坞黄金时代当红明星）推门进来，你也不会有一丝一毫的惊讶。只是这回儿闯进来的是一个昏迷不醒的匪帮成员。被瑞恩·高斯林海扁一顿后，这家伙被高斯林从窗口扔了进来。乔什·布洛林则拿枪托直接砸了另一个小喽啰的脸。“每个人都可以消停了！”安东尼·麦凯吼道，他大胯步走进房间，高举滑膛枪。
　　“《僵尸之地》后，我得到了很多拍摄大制作电影的机会。”弗雷斯彻说，此时剧组已经准备好进行下一场景的拍摄，“可我觉得自己还没有做好充分的准备。我想再拍一部小成本电影，作为导演，我想继续学习提升，所以我拍了《惊魂半小时》。接着当《匪帮传奇》找到我时，我心想：‘想让自己的翅膀再硬点，没有比这更好的机会了。剧本、时机，还有我对这个题材的钟爱，以及可能合作的演员们。’”鉴于弗雷斯彻对帮派电影的钟情，为《匪帮传奇》做足功课也在情理之中。重温《唐人街》、《黑帮龙虎斗》、《洛城机密》、《教父》和《铁面无私》，弗雷斯彻做得可不仅仅如此，他甚至追本溯源，找到华纳兄弟在上世纪30、40年代拍摄的罪案影片：詹姆斯·贾克内、亨弗莱·鲍嘉、爱德华·罗宾逊、乔治·拉夫特这些影星出演的《歼匪喋血战》、《疤面人》、《私枭血》、《小凯撒》。
　　“拍摄一部上世纪40年代的黑帮电影，无论你想将其打造得多么现代时髦，都不可能脱离华纳兄弟的那些经典。”他说，“我从小就爱看这些电影，一旦迷上了，我就会看上很多遍。但是……”说到这里，弗雷斯彻加重了语调：“那些都是动作片。而《匪帮传奇》的目的是逗趣，让人觉得刺激。片里有些不可思议的出色表演，同时也有汽车追逐，枪战和爆破。有人中枪，有人面部遭痛击，有人被直接从窗外扔进来。”
　　此时此刻，仿佛是为了进一步强调弗雷斯彻所描述的效果，布洛林又一次狠狠揍了小喽啰的脸，那个昏迷不醒的可怜虫从窗外被扔了进去，伴随的还有枪击所产生的火光。
　　
　　抢眼的配角——“汤普森”冲锋枪
　　真实案例中，银行大盗克莱德·巴洛偏爱使用布朗宁自动步枪。在阿瑟·潘导演的电影《邦妮和克莱德》（1967年）中，沃伦·比蒂手持一把汤普森M1921，目的就是延续黑帮电影的传统。巴洛本人之所以选择布朗宁自动步枪，可能是出于减重的考虑。汤普森的木制枪柄可是出了名的重。
　　霍华德·霍克斯的疤面人（1932年）是首批出现汤普森冲锋枪——标志性的“汤米枪（Tommy gun）”——的电影之一。不过电影中的角色称之为“豆子枪（bean shooter）”或者“打字机（typewriter）”。这款枪最为人津津乐道的昵称就是“芝加哥打字机”。
　　对于电影人而言，“汤姆森”之所以如此具有吸引力是因为它那惊人的火力。在2009年的《公众之敌》中，为了进一步追求视觉效果，迈克尔·曼的团队就研究出一种特殊的化合物，添加进弹药中，以制造出导演所要求的“闪光”效应。
　　在科恩兄弟的《黑帮龙虎斗》（1990年）中，阿尔伯特·芬尼饰演的黑帮老大里奥与一群搅了自己兴致的团伙之间发生交火，堪称电影史上最伟大的与“汤米枪”相关的场景之一。里奥不停地冲着一个喽啰开火，后者如同牵线木偶般起舞。由于这款枪的射速高达每分钟800发，不得不由特技人员来操控。此外，道具枪总是出问题，惹得素来一丝不苟的科恩兄弟极度窝火。
　　在1976年艾伦-帕克导演的儿童黑帮《龙蛇小霸王》中，“汤普森”也露了一把脸。那些枪采取了经典的M1921款式，只不过射出来的不是点45口径的子弹，而是无杀伤力的黏性弹。毕竟这是部给孩子看的电影。