李清照词的艺术特点浅析:李清照的艺术特点

　　〔关键词〕 李清照；词；艺术特点 　　〔中图分类号〕 G633.3 　　〔文献标识码〕 A 　　〔文章编号〕 1004―0463（2011） 　　07（A）―0061―01
　　
　　李清照是我国文学史上一位多才多艺的杰出女作家，她工诗善文，著有《易安居士文集》《易安词》，但都已散佚，现存的后人辑本有《漱玉集》。李清照的诗词创作具有鲜明、独特的艺术风格，词作感情细腻，意境优美，语言清新，情文并茂，在词坛中独树一帜，称为“易安体”，居婉约派之首，对后世影响较大。
　　一、抒情真挚细腻
　　艺术源于生活，真实的情感则是艺术的灵魂，而李清照词中的“情”更是充满了浓郁的生活气息。
　　南渡前的李清照生活平静舒适，词作多描写闺中生活，题材集中于自然风光和离别相思，表现出一种悠闲的情调，思想、内容都比较狭隘。如李清照早期作品《点绛唇》中“见客入来，袜�金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，将闺中少女见到生客时的天真娇憨之态写得逼真自然，大胆明朗，闺中生活的无忧无虑也跃然纸上。
　　南渡后的李清照，先后经历了国破、家亡、夫死，二十余年颠沛流离的生活给了她精神上、心理上沉重的打击，心理更加愁苦悲痛。《南歌子》中的“旧时天气旧时衣，只有情怀不似，旧家时”；《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；《添字采桑子》中的“点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”；《清平乐》中的“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”……这些作品中，李清照以真挚、细腻的感情抒发了漂泊流浪之苦，对死去丈夫的思念，对昔日生活的追忆，还表现了深沉的故国之思，具有鲜明的时代色彩。
　　二、善于融情入景
　　李清照善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，制造一种情景交融的艺术境界。
　　如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”全词仅33个字，却写了场景，写了人物，语言明白晓畅，笔调轻松活泼，景、物、人、情融成一片，活泼而富有生趣，从而营造出了一种耐人寻味的意境。
　　李清照的词往往赋予自然景物以灵性，词人有时甚至将它们作为自己的知音和朋友，“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花》） ，把花当做同命运的友人，人老春暮，心中伤感；“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今更添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》），春花流水皆有情，陪伴愁苦敏感的词人，更衬托出她的孤独无依；“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”（《怨王孙》），打破了传统的“悲秋”格局，虽然也写了“红稀香少”的残秋景色，但意境毫不伤感，反而洋溢着无限的秋游之乐。
　　三、语言浅显自然
　　李清照说“词别是一家”，她的词语言清新自然，一扫花间词的浓香艳丽，代之以生动活泼的口语、市井俗语，语言独具风格，清新、明快，至今读来还是朴素淡雅，令人耳目一新。
　　《声声慢》是李清照历来被称颂的一首词，开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”14个叠字，由浅入深，齿牙交错，不胜凄苦。《行香子》：“牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”全是口语，似信手拈来，全无雕饰斧凿痕迹，但细细品来，却又词蕴深意，言外有情。又如《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“肥”、“瘦”二字，不但形象地写出了风雨后绿叶肥茂、红花凋残的景象，而且十分传神地表达了深闺中少妇惜春恋花的细腻感情，既贴切又深刻，被盛赞为“人工天巧”。
　　四、手法灵活多样
　　李清照词作的艺术独创性，表现在她非常善于捕捉稍纵即逝的生活场景和真切感受，酝酿成诗意醇厚的主题，同时在表现手法上不依傍古人，常见新意。如《醉花阴》写了一个重阳佳节思念爱人的女子。李清照抓住了主人公因思恋而消瘦这一特点，创造性地运用了“人比黄花瘦”的特殊形象，用黄花来形容人的瘦削，用瘦削的形象说明思恋的痛苦，词作手法高妙新奇，比喻新颖，化虚为实，使情感表达具体可感。李清照词中常使用对比手法来再现生活，抒发感情。如《永遇乐》，以两宋两个都城元宵节的不同情况和诗人的不同心境，构成鲜明、强烈的对比，表现了深沉的故国之思，处处对比，层层对比，把人物的今昔之感和物是人非的哀伤表现得淋漓尽致。
　　编辑：沈丽琼