【创新精神永远不会被世俗左右】 不被世俗左右的人生

　　【摘要】 实验是一种态度。可以说没有实验动画短片，就没有如今商业动画片的辉煌。默默无闻的先锋性实验动画短片，给了商业动画许多启示。无形中为商业动画和动画产业化的发展培养了大批的人才，保护了新兴力量和新的创作手段。作为影视动画的先锋,无论是其多样化的外在表现形式还是其内在的创造精神都有着极其旺盛的生命力和重要的现实意义。
　　【关键词】 实验 创新 探索
　　【中图分类号】 G424 【文献标识码】 A 【文章编号】 1006-5962(2012)06(b)-0139-01
　　著名的实验动画电影人乔治·格里芬说:“我希望重新界定卡通艺术的内涵。它不应该只是媚俗的、幼稚的、迪斯尼式的。动画应该有它自己的先锋性。无须过谦,但也不必迎合审查的,更不是为了黄金时段的。它不应该是主流的,而完全应该是另类的。”在很多人眼里,“动画”一词在某种层面上就是搞笑、幽默、滑稽甚至是有些低龄的代名词。认为它是专门给儿童观看的,其表现内容也无非就是那些童话、传说和寓言故事等等。然而,在当今这样一个崇尚个性与原创的时代,动画早就摆脱了单一的商业化制作模式,在内容的深刻性、形式的多样性以及拍摄手法和材料的表现和选择等多方面都做出了大胆的探索和创新。其风格形式的多元性已经大大超出了人们的想象。
　　实验动画发源于1927年华特·鲁特曼的《柏林:大城市的交响曲》为代表的先锋性电影。在西方很早就出现了实验性很强或者是表现较为抽象的实验动画短片。到了五六十年代就已发展到繁荣时期。但在我国,实验动画的起步相比就晚的多。最初的美术片几乎成了实验动画的代名词。手绘形式的短片都采用单线平涂的商业化制作方式,在表现的内容方面比较单一,故事的哲理性方面也显得十分欠缺。这主要还是因为创作的动画片所面向的受众群体不同。西方的实验动画短片,主要是以面向成人市场为主,而我国的大多数动画片则是以青少年为主。这些年来,我国的实验动画在艺术性方面做出了不少的探索,其中不乏一些大胆的尝试和创新,但与西方发展相对较成熟的实验动画作品相比,在短片的抽象性和实验性上还几乎是一片空白。
　　众多的民族、民间艺术形式为我们的创作提供了取之不尽的借鉴材料。被称为中国学派的动画短片的创作从一开始就力图摆脱外来形式的影响,汲取中国传统绘画、戏曲和民间艺术的表现形式与手法,创作出了很多优秀的作品。像《鹿铃》、《山水情》等水墨动画短片,就始于中国画中的写意花鸟和山水;《大闹天宫》、《哪咤闹海》等传统动画片,借鉴的是中国古代寺观壁画;《渔童》、《牛冤》等剪纸动画片,吸取的是中国皮影戏和民间剪纸的外观形式;《南郭先生》融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格,格调古雅。1958年,第一部具有中国风格的剪纸片《猪八戒吃西瓜》试片成功;1960年,创作出第一部折纸片《聪明的鸭子》;第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》的诞生,为世界动画影坛增添了最能代表华夏风范的新片种;1963年,《牧笛》的诞生,扩大了水墨动画的表现领域。其题材的多元化、表现形式的多样化、画面风格的大胆尝试等共同造就了我国实验动画的辉煌。这一阶段所取得的成就,是一直都难以逾越的。
　　个性化是艺术的生命所在,同样也是动画艺术家们的生命。在上个世纪五十年代,中国的实验动画形成了一种鲜明的集体风格。但在强调个性的实验动画中,创作者的个人风格却没有得到应有的发展。中国的手绘实验动画在这种集体表现“共性”的大环境之下,缺乏生动活泼的个性化元素。动画短片并不能如实验动画的初衷那般,很好的表达出个性和特征,缺乏其先锋色彩。今天,中国正经受着现代经济大潮的冲击,面临着全新的价值观念的挑战。有人认为中国的动画之所以发展不起来,原因就在于其题材和表现手法都显得过于传统和保守。有人甚至提出要放弃“民族化”转而主张“国际化”。我想这些观点显然都是不可取的。《三个和尚》的动画短片在首届金鸡奖获得成功就是一个很好的例子。
　　可见,中国的实验动画今后的发展方向,并非是像有些人所说,放弃“民族化”的东西,紧跟世界潮流,走所谓的“国际化”路线。在对待这一问题时,我们不能太过偏激。坚持或采用具有民族特色的元素融入我们的创作中去,并非就是所谓的守旧、不够创新、没有和国际接轨。正所谓“民族的才是世界的。”但民族化风格又不仅仅只是靠中国元素的简单堆砌。虽然我国的实验短片中会运用一定的中国元素,但是单靠中国元素是无法很好的诠释出中国意境的。我国传统艺术和民间艺术是我们在今后进行动画实验短片创作中取之不尽,用之不竭的艺术源泉。
　　“我们在探讨中国实验动画的状态时,由于实验动画在中国的历史还不长,数量也极为有限,因此我们应先从整个中国动画的发展中去理出线索。从整体上来说,中国动画在早期辉煌之后就走向了衰落。无论是在作品的内涵还是形式方面跟国际美学,哲学潮流都缺乏有效的对话,现代性不强。”
　　这是吴毅强先生在关于“中国实验动画”的文章中所提出的观点。的确,我们虽然有着很深厚的历史和丰富的民族文化,但这并不等于说我们就要墨守成规,闭关锁国的自我发展。如何能将自己的民族文化与现当代的国际大环境很好的融合在一起;如何能拍出具有自己民族个性又带有一定国际共性的动画短片;如何能有效的通过动画短片与国际、潮流很好的沟通和对话等等,这些问题都是值得我们去思考、去实践,通过大量的实验性短片去完成和解决的。
　　结语:实验动画在中国起步较晚,历史也还不是很长。可以说它作为一个很年轻的、具有探索性和先锋性的艺术门类,在中国的发展还不是特别成熟。其发展和上升的空间都还很大。我们可以通过具体的作品去比较中西方实验动画短片,从而找出自身的不足和差距。这为中国实验动画今后的发展,探索出属于且适合自己的道路是很有意义的。我想,中国实验动画的发展应当从中国自己的艺术意境结构和精神层次上去找寻适合的出路。
　　参考文献
　　[1] 莉斯·费伯 海伦·沃尔特斯《动画无极限》上海人民美术出版社,2004.
　　[2] 薛燕平.《非主流动画电影》中国传媒大学出版社,2007.
　　[3] 肖路.《国产动画电影传统美学特征及其文化探源》上海人民出版社,2008.