3D 徐克的3D

　　最近我们已经在做电影《龙门飞甲》纪录片的后期了。这部电影也是是徐克导演的第一部中国3D的武侠片，我们在拍戏现场常常听到徐克导演谈起3D，一开始以为他只是迷恋3D，原来不是，他是觉得这项技术打开了电影的另一个空间，多了一个可能性，让电影更有趣。
　　当时，我们在天漠拍摄沙漠一段戏的空隙，导演又聊起他对3D的看法。下文截取了其中的段想跟对3D电影感兴趣的朋友们起分享。
　　“牵涉到电影的立体感，这只是个理论。我们很保守，原因是什么呢?立体感可以事后调的。我们的30％可以修的，所以我们要留着30％事后来调整，当然我们不要弄得太极端就调不回来了。很多镜头会看得很吃力，有时候我们会觉得很晕，这就是太极端了，很多东西都很极端。我们若想立体感强我们可以拍得精良些，还是保留30％，事后可以来调。所以这里面就牵涉到我们所说的方法跟步骤的问题。我们做事情的时候步步来，这步是为了下一步。要一步一步来，因为在镜头里面，在不同的景深跟立体感里面，在镜头与镜头之间我们把他们调整得很相近。比如说我们要让它们很立体时，不能一下调走；人有时候看立体电影，就是突然推近，突然拉走，就很晕。所以我们有时候拍立体电影，只是想到尽量要立体，但忽略了要把立体的感觉统一化，突然很深突然很浅，就看得很辛苦；为了立体的效果，忽略了观众观影的感受。很多镜头会把两只眼睛拉得很开，当时没事，摘下眼镜就会很晕。其实这些细节的关系不复杂，搞通就好了。你吃补品吃太多身体反而会病，吃健康的就可以了，我就让观众看得很舒服就可以了。有时候有些特技部分要留些空间给后期特效来做。我们合作的后期公司基本上是希望我们不要动得太多，让后期先做。现在后期是这样，现在国内还没有一家公司有这方面全面的经验，我们就联合了韩国、美国以及新加坡的3D制作人员起工作。本来我还想请好莱坞一些很有经验的人加入，可惜他们时间上有问题，不过还好，最终《阿凡达》的视觉总监过来培训我们的人，并且他们答应，我们如果将来后期制作上有什么需要还可以让他们过来帮忙。我们尽量先以一些很保险的方式去做。其实3D并不是一部电影好看的主要因素，关键还是要讲一个好的故事。我们在技术上不是说它可以帮我们做一些什么样的事情，只是说它是另种电影的语言，用得好的话它很特别，用的不好的话它就会比2D更讨厌。所以在某种情况来讲，无论文戏或者动作戏，都需要很多部门来配合。道具、灯光、替身、动作设计，这是一个很大的挑战。有时候，我们2D的中景在3D来讲是特写，很立体，而且立体感集中在脸部。我觉得3D在写实的电影里面会很特别，因为你会觉得她很真。你把机器架在很奇怪的地方去，它就特别有立体感，能进入到我们想要带他们去的那个世界。动作会撩动人的感官，3D可能会带来感动，可是我觉得不能每个镜头搞得人家都累死了。机器很庞大，上摇臂的时候比较复杂，要很会计划现场机器的位置才行。有一台机器固定，因为要拍整体的东西，要用数字摄影机……很多人坚持用胶片，但是最终冲印不好就不能保证一个干净的画面。
　　其实3D的器材不算太贵，我们足可以接受，其实真正能做3D的人才更重要。在中国做3D，不是器材不够就是人才不够。器材可以很快就能想办法去买，但人才却不好筹，是要一个过程，要训练学习，要经验，3D其实还是有很远的路要走。”