[婚姻问题成为电视剧的救命稻草？]本以为是颗救命稻草却不是

　　继间谍系列、武侠系列之后，近期电视剧圈流行将婚姻作为讨喜或者讨巧的话题，又出现了扎堆儿现象，这似乎是中国娱乐圈里的一个惯例。《我们的婚姻》刚刚无奈落幕，紧接着有宋丹丹转型之作之称的《马文的战争》。宋丹丹在这部电视剧里不再搞笑，甚至比以前演《爱你没商量》时还多了一份忧郁的深度。另外，姜武出演的《幸福来了你就喊》、肖雄领衔的《幸福里九号》以及米雪出演的香港电视剧《溏心风暴之家好月圆》等等，无不都是家庭里的鸡毛蒜皮、婚姻里的鸡零狗碎的琐事。一夫一妻制的婚姻是历史的进步。但进步归进步，人性的贪婪与多欲则是人类婚姻永久的困惑。在自我约束和委曲求全下，或许不乏令人称羡的佳偶，但更多的是劳燕分飞的怨偶。那么，电视剧扎堆跟风家长里短，究竟是一种市井的写实主义在作祟，还是编剧们不愿意甚至不敢把矛头指向更深层次的社会话题？同时，婚姻话题是不是电视剧想要保证长胜收视率的救命稻草？
　　在离婚率持续居高不下的今天，年青一代越来越对婚姻持保留态度，认为独身也是一种选择。事实上，往严重了说，电视剧在怂恿离婚与宣扬第三者方面，起到了不可小视的推波助澜的作用。十几年前的一部《牵手》，到后来的《中国式离婚》、《结婚十年》、《十月怀胎》、《金婚》等电视剧，无一不透漏出对婚姻的无奈与困惑。同时，在这些电视剧中，还在不经意或者刻意美化“小三儿”的形象，意在提醒家里的那些正室黄脸婆们――要想拴住丈夫，必须在孩子与锅台之外，留出自己的修炼时间，誓与“小三儿”PK到底。这其实是大家都熟稔的老桥段，但久而久之造成的社会影响是一定的，那就是有些妻子之所以失去了丈夫的爱恋，就是因为没有小三儿那般的光鲜亮丽。难道，人在进化这么多年后，仍然是一种视觉动物吗？婚姻难道不需要一些感恩与道德的维护吗？追求纯粹感官享受的丈夫们难道不应该想想，当初艳若桃李的妻子是如何成为里里外外一把手的持家好媳妇儿的？这些男人们就没有想想，自己是如何被惯成这种惯性思维的？君不见，这类电视剧中，离婚成为家常便饭，但事实上，有了孩子与家庭的道义责任之后，谁又能把这份责任轻抛脑后？
　　很多网友在看完《马文的战争后》，在论坛里发感慨。有人说，以前听过姜昆的一段相声，说的是一个老太太什么都不愿意扔，堵在楼道里，抬钢琴的人没法上去。相声段里的老太太临了说了一句“我老伴老啊，那是元配！”透着那份“与子偕老”的自豪。也有人说，以前家里的老人说“二碗饭好吃，二婚难结”，现在想想不无道理，结发夫妻才是最珍贵的，想要离婚的时候不能随便下结论。《马文的战争》虽然还没到尾声，但我们已经能从主人公的眼神里，嗅出一些怀旧的意味，毕竟还有孩子是你们的血脉。如果不是原则问题，离婚并不是最好的选择。
　　看样子，《马文的战争》远比《我们的婚姻》来得有教育意义，至少以独特的视角来劝诫人们“千年修得共枕眠”。家庭的稳固无疑是社会稳固的前提，也会减少问题少年的产生。但话说回来，如果编剧全都将注意力集中在家庭话题上，那么社会的一些尖锐话题有谁来深入。作为喉舌单位的广播电影电视机构，其责任和义务就是要体现当下人群的生存状态，婚姻是一方面，但是更多的生活麻烦与问题，不是几个婚外恋就能以偏概全的。如果只看到婚姻的话题容易获得“欧巴桑”们的普遍心理共鸣，那么就会忽略大多数人的其他情感体验。或许，我们只看到旧上海滩上的恩怨情仇，只看到了飞檐走壁的武侠神功，或者敌我双方的间谍与反间谍的你来我往，但就是没有看到老百姓生活的疾苦与难言。这不能不说是电视剧创作来源的集体缺失与集体失语，最终观众也只看到了插科打诨的暂时休克式精神疗法，其他的别无益处。
　　很多网友表示，至少在《马文的战争》中看到了中年人找工作不易的场景，其实当今这个社会谁活得都不容易，有房子的压力，有户口的烦恼，有两代人一起住的尴尬，有孩子不听话的困惑，有亚健康与没钱看病的无奈，更有苦苦打拼而没有机遇的愤懑……这么多题材够编剧挖掘了，怎么没有看到几部叫得响的力作，而只看到了琼瑶式的忧郁眼神呢？
　　由此看来，婚姻话题只是普通观众的一种排遣方式，他们更需要的精神慰藉其实还有很多可以挖掘出来。如果，婚姻话题成为电视剧的收视率的救命稻草，那意味着编剧的功利与懒惰已经成为普遍的选择，那将是中国电视剧创作的悲哀，同时更是转型时代的悲哀。