带刺儿的“玫瑰”_带刺的玫瑰

　　摘 要：在金陵十二钗中，探春排名第四，是仅次于黛玉、宝钗的重要人物。她是贾府四位小姐中最有才华的一位少女。探春不仅和其他女性一样是弱势群体的受难者，同时还是嫡庶制度的受难者，庶出使她产生了严重的自卑心理。尽管她最终超越了自卑，但依然无法摆脱“千红一窟，万艳同杯”的悲剧命运。
　　关键词：探春；与众不同；庶出；自卑
　　探春是贾氏“四春”中性格最为鲜明、突出的一位，也是全书着笔最多的“一春”。探春无疑是作者十分钟爱的人物，被赋予了心高志大，“巾帼不让须眉”的性格，是小说中极富社会思想意义的艺术典型。从文学的角度来看，探春是一个十分完美的艺术形象；从经济学的观点来看，她又是一个眼光敏锐、才能卓著、有气魄的管理者、改革家。她与王熙凤一样，有着贾府男人们所不具备的管理才智和杀伐决断的魄力，同时她又有着凤姐所欠缺的“政治家”的远见、胆略、智慧和文化底蕴。她观察事物清醒周密，处理问题准确独到。从小说的字里行间，我们可以感受到作者对她由衷的赞叹和敬佩，以及对她“才自精明志自高，生于末世运偏消”悲剧命运的深切痛惜之情。
　　探春在大观园里的居所是秋爽斋，单从住所的名字来看，就不同于一般女儿的闺房，透着疏朗的大气，可以说是斋如其人。阔朗的房间、高大的器皿与探春的爽朗、大气相得益彰，充分张扬了探春的大方和爽朗的个性。探春积极有为、敢说敢做的气魄，有别于宝钗的“随分从时”“浑然不觉”的做人风范。她那带着棱角的自尊心和个性，向来都是锋芒毕露和十分尖锐的，容不得任何人对尊严的触犯。这大概就是在别人眼里玫瑰身上戳手的“刺”吧。探春原本很尊重王夫人的，总是想得到她的欢心，为她排忧解难。但是，抄检大观园，以探春“政治家”敏锐的眼光来看，则是一种自虐**的昏聩之举，她的秋爽斋决不容忍这种行为。
　　我们也应该注意到，心高志远、才华洋溢，端庄大方的三姑娘，内心深处隐藏着或许她自己都不愿承认的强烈的自卑感，这种自卑来自于她先天的无法改变的“庶出”的身份。在“妻妾不分则宗室乱，嫡庶不分则宗族乱”的封建社会里，“庶出”这种与生俱来的缺憾，成了她一生中最大、最敏感的隐痛。她这“玫瑰花”身上的刺，也许正是由此而产生的。从她为人处事的敏感中我们可以察觉到，庶出是她心里的阴影，深深地影响着她的性格和人生。
　　近代心理学家A·阿德勒认为：“每个人都有不同程度的自卑感，因为我们都发现自己所处的地位是我们希望改进的，当这种改进成功时，自卑感就会得到化解，因自卑而产生的心理压力就会减轻或消失；当改进受阻甚至无望时，自卑感就愈积愈多，变成精神生活中长久潜伏的暗流，这就是自卑情结。” 探春的自卑情结充分暴露在她和赵姨娘的关系这一点上。一提起她的生母和弟弟，她就会变得敏感起来。一次宝玉和她闲谈，提到给宝玉做鞋的事，宝玉告诉她“赵姨娘气的抱怨的了不得：‘正经兄弟，鞋搭拉袜搭拉的没人看得见，且作这些东西！’”听了宝玉的话，探春“登时沉下脸来”，继而“益发动了气”。宝玉原想化解矛盾，谁知三妹妹不买账，还责怪他“也糊涂了”，声称：不管赵姨娘想什么，她“只管认得老爷太太”，“什么偏的庶的，我也不知道”。其实，探春是知道“偏的庶的”的，太在乎自己的身份了。
　　纵观全书，至少从表面上看，她的庶出地位在贾府没有受到明显的歧视和排挤，这大概与她开朗豪爽的性格有关。因此，她的所有努力和抗争，都是为了摆脱心灵上的不平衡。她要走出阴影，却又时时被阴影所笼罩着。
　　探春是曹雪芹塑造的一个性格复杂的人物形象。作者用一个字“敏”字概括了她：才思敏捷、眼光敏锐、心灵敏慧，还有着敏锐的“洞察力”；她言语谨慎、事事透明、心胸宽阔，精细处不让凤姐，平和恬淡锋芒毕露敢做敢为。她有着宝钗的醇厚却不矫情，有黛玉的真挚却不狭窄，有湘云的豪爽却不天真。她有着“庶出”的自卑情结，但最终超越了自卑，显示出自信自强、自尊自爱，志向高远，精明强干的人格魅力。她不但超越了出身上的自卑，而且也超越了对生存环境以及性别上的自卑。探春这一形象充分展示了人类主体精神的伟大。在小说中，探春是贾府的巾帼英才，作者用饱含热情的期望之笔，将理智、意志、才华和胆识，甚至他自己的“补天”之志都融合到探春这一典型艺术生命里。探春身上既有着浓厚的宗法等级观念，又寄托着富于时代亮光的理想和希望。
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