剧作家的责任坚守殊为可贵|坚守原则更可贵

　　刘桂成的现代戏创作,虽一如既往地关注“小人物”，但他实现了从同情心、正义感到社会责任、历史担当的飞跃，实现了对“小人物”从体恤到敬畏的飞跃。 　　文化部艺术司司长于平在分析刘桂成现代戏创作时谈到，从《石榴峪》《秋阳春雨》《微山湖》《金色海湾》到《补天》，虽一如既往地关注“小人物”，但他实现了从同情心、正义感到社会责任、历史担当的飞跃，实现了对“小人物”从体恤到敬畏的飞跃。于平引申出他在工作实践中感悟到的针对艺术创作与生产的宏观思考。他指出，刘桂成的戏曲现代戏创作告诉我们，关注怎样的“小人物”、怎样去关注“小人物”乃至关注“小人物”的怎样，都是值得我们认真去审视、去思索、去选择的。坚持并实现“三贴近”，只是有抱负、有作为的艺术家的创作基点，而要使艺术家的创作呈现出远大的抱负和奋发的作为，我们就不能不进一步去思考贴近怎样的生活、实际和群众，就不能不进一步去思考怎样去贴近生活、实际和群众。
　　吕剧《补天》的导演、上海戏剧学院教授卢昂与剧作家刘桂成在长达三年的艺术合作中相知相惜配合默契。他对刘桂成的总体印象是：平实中孕育雄浑，强悍中饱藏深情。文化部原政法司司长康式昭指出，当下有一种“消解理想，躲避崇高”的文艺思潮涌动。现代戏《补天》找到了历史评价和道德评价的结合点，竭力开掘人性，写出了人物性格、人物内心，写出了对人性的关怀，写出了崇高，是符合当今社会需要的作品。中国戏曲现代戏研究会副会长安葵谈到，在《补天》中剧作家不仅敢于揭示出这段历史所蕴涵的矛盾，更从中发现了这段生活和这些人物所具有的精神价值和美学价值。
　　刘桂成的历史剧创作找准了历史与现实的联结点，实现了道德评价与历史评价的统一。
　　刘桂成可称为是一位多才多艺的剧作家，不仅从事小说、电视剧创作，而且现代戏、历史剧“两门抱”。他笔下的新编历史剧《春秋霸主》《孙子》《戚夫人》《平民帝王家》等独树一格。中国戏曲现代戏研究会会长姚欣称赞刘桂成作品找准了历史与现实的联结点。中国剧协原分党组书记王蕴明认为，刘桂成的作品题旨重大有豪侠气，人物有棱有角，无论现代戏还是历史剧作品都激情四射，而且是大丈夫之情，不是小儿女之情。他的作品文词幽默、简洁、质朴，遵循严格的现实主义创作方法，“事必有据，言必合度”。中国艺术研究院原副院长曲润海赞扬刘桂成的剧本题材广泛、角度新颖、思想深刻、耐人寻味，有“情境”，很有感染力，这缘于他惯于关注社会，关注现实，勤于思考，勤于创作，勇于出新，是一位敢思、多思、善思的剧作家。中国戏曲学会会长薛若琳则侧重分析了历史剧《春秋霸主》中齐桓公既专断又寡断的复杂性格，认为剧作家揭示了齐桓公由明君走向昏君的过程，对其既狠毒又柔肠的人性开掘有深度，有独特视角。他认为，在当前“戏说”和“误说”充斥剧坛和荧屏的忧虑中，《春秋霸主》作为一出严格写实型的历史剧不可多得。《剧本》月刊杂志社社长杨雪英也认为，《补天》和《春秋霸主》都有对人性的关怀，写出了人物性格的复杂性，是对人性的发现和开掘，是尊重艺术创作规律，回归了文学艺术的本质，写出了人性中最能打动人心之处，有一种悲悯情怀，作品贯注了剧作家的理性思考和哲理思考。中国社会科学院研究员刘平评价刘桂成的作品写出了一个“大”字，是大手笔、大气势、大命运；写出了一个“真”字，是真人物、真性情、真精神；写出了一个“趣”字，是情趣与乐趣。他指出，人有宽广的胸怀和坚定的信念，才能关注社会、思考人生，才能对历史有比较准确的把握，对现实有客观的观察，其作品才能深刻，才能大气。