与秦汉聊《紫玉金砂》_什么是紫玉金砂

　　年近六十的秦汉此次回祖国大陆拍了一部四十集电视剧《紫玉金砂》。剧中他一反过去在琼瑶戏中的温柔小生形象，一人分饰二角，扮演“壶痴父亲”和“奸商儿子”。照他的话讲，此戏是如此让他演得过瘾，他就好像一个饱汉，吃撑了得好好消化一下，所以，至少有一段时间他不想再接戏了。
　　望着面前的秦汉，记者简直不相信他的年龄。对于任何一个人，岁月都会在他的脸上留下痕迹，惟独秦汉是一个例外。问他养身的秘诀，他笑道，这可能与他喜欢运动有关。另外，他的姐姐自行调制了一种乳液，据说对养颜美容很有效果。秦汉近水楼台，时不时拿来涂抹，就成了如今这番神仙面目。
　　问及秦汉出演《紫玉金砂》的前前后后，记者与他有了如下的对谈――
　　
　　记者：您为什么要出演这部戏?
　　秦汉：这个戏虽然讲茶壶，但讲得很新鲜，我过去还从来没有接过这样的戏，我就有了兴趣。后来导演胡雪桦写了一封信给诚恳邀请我演出，我就来了剧组。记者：您过去认识导演和制片人吗?秦汉：我来之前谁都不认识，从老板到最小的小工、演员，我全不认识，完全陌生的组合。但我相信能够写这样题材的剧本，导演拍出来也不会太差。
　　记者：据说您们还去体验生活了，是吗?
　　秦汉：是的。胡导要求演员先到，先去亲手做一做紫砂壶，去体验一下做壶的感觉，然后再正式开拍。
　　记者：您到宜兴去感受怎样?
　　秦汉：有一些茶壶大师我还蛮喜欢的，我觉得他们都是一些艺术家，他们嘴巴上并不讲“艺术”这两个字，看起来好像很普通的人，但是他们做出来的都是很不错的作品。
　　记者：到宜兴去，对你塑造角色有什么帮助?
　　秦汉：有个笑话。我们到吕尧臣大哥家里，他就给我们讲解壶，并送给我们一人一把壶，让我们自己去选。我选了一把自认为颜色不错、样子也不错的壶。后来他们告诉我，那把是最便宜的。你现在再让我选壶的话，我就不会选那把了。现在，我对茶壶有了一定的了解。
　　记者：您原来塑造过类似潘四爷这样的角色吗?
　　秦汉可以说没有，这也是这个戏吸引我的地方。潘四爷不好女色，只爱茶壶。我以前演的戏都是谈情说爱，这个戏是反方向的尝试。潘四爷有一些智谋的东西，比如阴
　　险、斗智，这个对我来说比较新鲜一点，因为我以前的戏很少这样。潘天赐就是一个官场上的人物，他比较严厉，雷厉风行。我以前几乎没有拍过这样的人。
　　
　　记者：其实您在剧中演潘天赐和潘四爷都是非常成功的，不是一看就是一个人，明显能看出来父子的感觉。
　　秦汉：我以前演的，大部分演的是我本色，本人。这个戏一个是民国初，一个是清朝末。导演强调，我演潘四爷之后再演潘老爷，最好跟潘四爷有大的区别，最好认不出来。认不出来是不可能的，但要尽量做到有点改变，有所区别。潘天赐这个人节奏快一点，潘四爷悠闲一点；一个是官场的大官，一个是商人。
　　记者：您过去拍过古装戏吗?您根据什么来演呢?
　　秦汉：比较少，清装戏演过一部。民初的戏也有，但是比较早了。我演戏的根据是剧本。这个戏的场景很有意思。导演选择的场景，比如去扬州拍的场景，都是很有名的真正的古代的景，你站在景里演戏，你就很像那个年代的人，不去演就已经是那个时代的人了。有个场景很漂亮，是一个镂空玻璃屋子的大厅。导演要求很高，他要模拟当时的情境、气氛。我想，古代的人，动作要比较稳重一点，走路要很稳重，不要摇摇晃晃。
　　记者：您觉得演潘天赐、潘四爷这两个角色，哪一个难度大一些?
　　秦汉：我觉得潘天赐的难度对我来讲大一些。为什么?因为我在潘四爷身上已经下了很多工夫，现在又加演一个潘天赐，在这么短的时间内把性格转到另外一个角色去，潘四爷的习性不容易一下摆脱掉。
　　记者：您说您演过一部清官戏，那也是一部电视连续剧吗?
　　秦汉：对，一部电视连续剧，我演雍正皇帝，但是那个戏不是那么正经的戏，有一点戏说那种。
　　记者：是香港拍的?
　　秦汉：台湾拍的。那个戏不太让我满意，因为太轻浮了一点，比较走市场路线。
　　记者：是吗?
　　秦汉；对!我不喜欢那样的表达。本来看祖国大陆的《雍正王朝》，觉得很好看，挺喜欢的，马上有人找我演皇帝，演雍正，就觉得可以一试。后来发现拍的方式不一样，没有大陆拍得好。大陆还是比较讲究的，对历史的考据，比较严谨。
　　记者：您喜欢拍这类戏吗?
　　秦汉：因为拍得比较少，便刺激你去拍。我很想拍布景的那种戏，造型，扮皇帝。这对某些演员来讲根本不足为奇，他们一天到晚演的就是那种戏，搞不好他们还想演演我那种时装片呢。我刚好是反过来。清装戏有时候要下跪，跪在那儿演戏。我从来没有下跪过，跪着不太会演戏，觉得很僵硬，很不自然。
　　记者：在戏中潘天赐的大老婆是丁嘉莉，潘四爷的大老婆是何赛飞，二老婆是朱敏怡，你对她们的表演怎么看?
　　秦汉：我拍的比较多的是跟朱敏怡的，她的角色蛮不错，蛮有表现的余地。我觉得她演得也非常认真。跟丁嘉莉的戏比较少一些。前面潘老爷就一点戏，出现也少，只有几场。跟她还有一场床戏，没干吗的床戏，在床上，蛮有趣的。
　　记者：您觉得何赛飞表演怎样?
　　秦汉：她好像有昆曲的底子。
　　记者：对。
　　秦汉：她演戏有一股架式，有些演员演不出来那种架式。
　　记者：您电视剧、电影都演过，胡导演是电影导演，他用电影的手法来拍电视剧，对此您怎么看?
　　秦汉：拍摄第一天，我一看拍摄的阵势，就不像是拍电视剧的阵势。比如我们讲表面的东西，大灯，电视剧连一个都没有。他呢，却弄四个大灯放在那里。这就是电影的拍法，而且还是很讲究的电影拍法。我们组里有一百多人。在台湾，一个电视剧组哪有一百多人，顶多三十几个人。这是一个很庞大的摄制组。但是他这样做引起我一个最大的一个疑问……
　　记者：什么疑问?
　　秦汉：电影戏只有一个半钟头、两个钟头就演完了，但是电视要演三十几集，几十个钟头的戏，量是很大的，但是用的时间是很相等的。你拍个电影用三四个月时间，你拍电视剧也用三四个月的时间，顶多多一点点。胡导演讲，他这个戏等于拍了七八部电影，照他这个拍法，的确太费劲了。我开玩笑说，看你能用这个方法拍多久?
　　记者：导演累吗?
　　秦汉：我看他确实很累，到后来越拍越起劲。所以，我不得不佩服他，他毅力蛮强的，蛮不妥协的，一定要达到自己的目的。我想好的导演都会有这种个性。
　　记者：那您喜欢这样的导演?
　　秦汉：对我这个演员来讲，我当然愿意支持这样的导演，把东西拍好。我不希望跟一个烂导演拍戏。所以我想胡导演再回去拍电影的时候，他会觉得非常轻松。
　　记者：您明显感觉到他刚开始比较艰 难?
　　秦汉：对。他在美国拍电影可能更轻松一些，不至于那么辛苦。在这边导演管的事太多了。胡导拍戏，我们剧本上只是短短一行字，比如让潘老爷从门外下马车，进到潘家大宅。一个镜头一拍就进去了。结果，到胡导那里，他进那个门要进很久，拍一个上午都拍不完一行字。这是拍电影的方法。有时候剧本上写出来的东西是有限的，但是在现场他感觉有些别的东西，他要把这些别的东西拍进去。
　　记者：您觉得跟这种导演拍戏，累不累?
　　秦汉：累，当然累啦，因为工作时间很长。比如六点钟化好妆，一直拍到半夜两点、三点，该收工了吧。还不收工。多长的工作时间!拍15个钟头、18个钟头。而且我的戏份很重。一方面累，一方面也有点高兴，因为拍摄不错，费这么大劲，戏很讲究。
　　记者：您觉得拍完这部戏以后，最大的收获是什么?
　　秦汉：拍清末民国初的戏，在我演戏生涯里，这方面的经验是欠缺的，正好这个戏给我补上了。相信以后有机会再拍这类戏，我会做得更好，因为我也有经验了。
　　记者：演职员在一起工作，您觉得开心吗?
　　秦汉：剧组的演员都非常好，大家好相处，也善良，也敬业，没有怪毛病。有的戏会碰到一些不讨你喜欢的演员，这个戏就没有。遇到一两个讨厌鬼，也是可能的，但这个戏里没有这种人。
　　记者：您觉得在大陆拍戏和在台湾拍戏，差别大吗?
　　秦汉：这部戏跟台湾差别就蛮大的。其实也不是台湾跟大陆差别的问题，而是认真的制作跟不认真制作的差别。在台湾我也遇到很好的导演，他们也非常严格、认真，拍戏也是很辛苦的，可以看到他们的成绩。这个戏所有工作人员都很认真，像台湾有些就没有那么认真。台湾的演员、导演、投资人认真，下面的工作人员也许就不那么认真了。这个戏是谁都认真。不容易!
　　记者：这部电视剧从头至尾都是和紫砂壶联系在一起的，您觉得紫砂壶对您有什么的影响?
　　秦汉：这是中国古老的一门艺术，是中国人的发明，是宜兴特殊的文化。其实艺术也不局限于地域性，不限于国界的，好就是好，是整个地球的。
　　记者：您非常平易近人，没有一点大腕明星的架子。
　　秦汉：装那个样子干嘛?
　　记者：说的是!谢谢您能与我聊那么多。希望您能经常来祖国大陆拍戏，并祝您身体健康。
　　秦汉：谢谢。
　　
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