关于数码影视画面表意特性的思考|电视画面的表意特性

　　 [摘要] 本文从数码影视画面的记录功能和表意特性两个层面分析了影视语言的基本构成规律,以求达成最佳影视作品的叙事和表意的目的。 　　[关键词] 数码影视 画面 表意特性
　　
　　影视制作的数字化是影视艺术发展的必由之路,当今,数码影视技术已经成为影视技术的重要组成和新的艺术表现手段之一,尽管数码影视在创作手段方面占有得天独厚的技术优势,尤其是计算机数码特效带来的视觉震撼效果,但是作为影视艺术的有机组成部分,它依旧要遵循影视画面原有的艺术表现规律和语言叙事规则。下面笔者从数码影视画面的记录功能和表意特性两个层面对数码影视画面的表意特性进行简单的梳理和探讨。
　　一、单独影视画面的表意特性
　　1.物质呈现性
　　数码影视画面能准确而客观地记录再现镜头前的各种现实场景元素,它所提供的是一种现实时空或高于现实时空的模拟连续影像,给人一种强烈的现实感,它可以拥有现实世界中事物的全部外在表现,尽管可以使用数字技术产生高于现实世界的外在表现,但是所有表现的元素都是以现实世界为基础蓝本的。我们知道,动态性和视听性是影视画面的主要特征,在大多数情况下影视画面都是一种自然的现实主义再现,展现的是现实世界在时间与空间中各种具体的、单独的外在直观形象,所以说,每个影视画面中都只有一个物质基础的、有限的含义呈现。然而,在经过观众意识的填补之后,影视画面的含义会自然延伸,这就是意识延展性。
　　2.意识延展性
　　数码影视画面在一定的社会群体意识的作用下会延伸出比其自身意义更加丰富的引申含义。如在银幕或屏幕上单独表现“一只苍蝇”和“一个人”时,观众不会有太多的心理联想,只是把它当作影视作品里的常规叙事铺垫而已,但是当“苍蝇人”这个词语在演员的对话中突然出现的时候,尽管观众此刻还没有看见具体的“苍蝇”人形象,但是他们自然而然的开始了一系列的联想:“苍蝇人是什么样的?苍蝇人产生的原因是什么?影片想告诉通过苍蝇人告诉我们什么?……”正是由于这种画面意义的自然延伸,在数码影视作品中可以用到特定的影像来引起观众的一系列特别的形象思维,为影视语言的联想和象征等意义的形成做好铺垫。
　　3.意义多样性
　　对于同一个数码影视画面中展现的具体物像,由于观众的阅历和观看心理角度的不同,每个人得到的信息认同度会差别很大,所以影视画面含义的解释可能是多种多样的,即它所引起的意义总和已经超过画面物质影像本身了。影视画面尽管在呈现形态上体现出一种现实物像还原的真实感,其代表的意义似乎就是物质本身,然而由于创作中的多种因素的参与,数码影视作品中以物质状态出现的画面也会渗透着影视语言思维的基质,使得同一画面在影视语言中有了多种解释、多重意义的可能。
　　二、数码影视蒙太奇画面的表意特性
　　无论观众在看什么类型的影视作品时,他们都是抱着一种期望和推测其含义的心理态度去观看的,因为他们相信所有的影片一定都是有目的地把一系列画面拼接在一起产生的,这种观看的意识和信心是欣赏影视作品时在心理上必须具备的前提条件,它也是蒙太奇语言存在和不断发展的主因。当然蒙太奇作为一种影视语言和表意方式,它必然有其内在的规律和法则,这些规则是人们根据一定的生活逻辑和人们理解事物的逻辑方法所约定的,违反这些规则,观众就不能正确的理解镜头组合所要表达的意义。要使数码影视画面通过蒙太奇手段来形成所需要的意义和信息,先必须熟悉画面语言的结构形态和特性,只有这样才能运用得好,最大限度地发挥其特殊功能,为使用影视画面来表意做好准备。下面我们来分析一下影视画面蒙太奇表意的几个规则。
　　1.镜头组接是完成叙事或表意的主要手段
　　一般来说,单个镜头是很难完成一个完整的叙事和表意的,影视画面意义的产生通常是经过几个镜头的组接来实现的。镜头是画面语言的基本元素,它本身并没有完整的意义,单独的镜头是难以记录叙述完整的动作和事件的。当然,这里要说明一下,长镜头理论认为一个镜头就是一个完整的叙事段落,能够完成表达意义的任务。其实,长镜头是通过场调度在镜头内部做了蒙太奇剪辑,尽管在物质形态上是一个连续的未经组接的完整镜头,不过从影视语言的叙事观念上来说,它也是经过组合排列而成的,只不过它更含蓄,在手段上更策略而已,它是蒙太奇的一种特殊形式。
　　2.镜头组接顺序影响着镜头语言意义的表意
　　就如人们说话一样,一句话中词汇顺序的排列不同就会产生不同的意思,有时候甚至意义相反。在数码影视创作中,相同的镜头如果用不同顺序组接,它们所表现的意义也会大相径庭,这种顺序排列的依据实际上就是生活中的逻辑关系。由于画面本身具有真实性和假定性的统一,使得不知情的观众对银幕或屏幕上创造的逻辑关系产生了不可抗拒的认同心理。
　　3.镜头组接后的意义高于镜头各自基本含义之和
　　在镜头语言表意中,把两个镜头组接在一起就不再是两个镜头的简单相加,而是构成了一个有特殊意义的新整体,这是一种创新,这也就是所谓的1+1>2,因为镜头和镜头之间已经形成了关系,产生了新的含义。把意义简单的且内容平常的镜头组接成了理智的镜头组合,造成视觉隐喻与象征,使观众通过心理联想构成了新的含义,这是一种独特的视觉语言形态。可以说一部影视作品的镜头连接是以观众的视觉或思维为基础的,任何两个相连的镜头都会使观众以为它们在时间上或空间上是相关联的,都存在着某种必然的联系。
　　4.镜头语言表意中可以创造出独特的时空结构
　　通过镜头的组接不仅能够分解和重新组合空间,延长或压缩时间进程,而且能为某种特殊的表意需要自由的建构新的时空意义。例如我们把几个在不同时间和空间拍摄的献花、笑脸、蓝天和飞鸟等镜头组接在一起后,可以传递给观众一个完整的“幸福和快乐”的画面意义。
　　一般在影视作品中,特别是数码影视作品里,时间效果总是与空间效果联系着,也就是说观众常常会根据自己的经验,从空间的转换中来感知判断银幕或屏幕中流逝的时间。如果在两个场面之间插入一个新场面,如果与原有的两个场面的背景差别越大,那么观众就会认为两个场景之间的时间间隔越远。当然,数码影视作品中的时空处理也不是随意的,它要符合蒙太奇的心理基础,这样才能让观众根据自己的经验和想象去联结镜头语言中的时空结构,完成影视作品在意义的构建。这就是最重要的影视语言组合规则。
　　三、结束语
　　无论是传统的影视艺术还是炫丽的数码影视作品,画面都是影视语言的基本元素,都是活动在屏幕上的视听结构。一方面,它能准确客观地再现镜头前的世界,保持着时空连续和视听结合。另一方面,这些画面又要依据影视制作者的创意进行重组,特别数码影视的剪辑手段更加丰富多彩,构成形态复杂多变的、动态的,想全面地掌握数码影视画面的表意特性规律,还需要诸多影视制作人在未来的创作实践中继续努力探索。
　　参考文献:
　　[1]李停战等.数字影视剪辑艺术教程[M].北京:中国传媒大学出版社,2010.
　　[2]何苏六.电视画面编辑[M].北京:中国广播电视出版社,2008.