浅谈演员在创作角色时应具备的素质 分析自己具备的班主任角色素质状况
摘要：文章针对演员在创作时应具备的素质（quality; stuff; timber），以独特的视角，阐述了演员素质的培养应从三个方面着手：1.形体、声音条件、风度和气质；2.生活素养、思想水平、文化艺术修养和敬业精神与职业道德水准； 3. 专业技巧。
关键词：演员 素质 生活素养 专业技巧
戏剧表演艺术的创作任务是要求演员创作出来的人物形象具有审美价值。要达到这个标准，对演员所具备的素质也就有了一个严格的要求。演员的素质包括那些方面呢？首先，是演员的先天条件，例如：演员的形体和声音条件、气质与风度。再者，就是演员本身的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧和职业道德水准。一个演员的魅力大小，往往会从这些方面体现出来。在这诸多方面中，先天的条件是无法改变的。所以，一个演员想要使自己的总体素质得到全面的发展，就只有在自身的生活素养、思想水平、文化艺术修养和他的敬业精神与职业道德水准，以及他的专业技巧等等这些方面努力提高自己。
一、 生活素养
演员的生活素养中一个非常重要的方面是演员本人的人生经历，他们的人生经历也塑造了他们自己与众不同的个人气质，为其艺术创作提供了重要的条件。那么，演员的人生经历中又包含着演员本人所亲身经历过的生活体验，这对演员的创作是尤为重要的一点，有时这种经历有可能直接成为创作某个人物的素材，有亲身体验的演员去扮演那样的角色，就会更自然、更生动、更真实，也更深刻。演员亲身经历的生活体验还能有效地帮助演员去理解和感受剧中人物的情感和心理状态。例如，一个演员他自己曾经历过爱情上被背叛的创伤，那么他就能更容易地理解剧中人物在遭受爱人背弃时的痛苦与煎熬。因为生活的阅历帮助他更深刻地体会剧中人物复杂、细腻的情感。所以，生活体验就是属于演员私有的、没有人可以抢走的一份弥足珍贵的财富。
但是尽管如此，在艺术创作的过程中，无论有着多么丰富人生经历的演员，还是会遇到他从未经历和体验过的生活。社会的纷繁复杂，时代的变迁更迭，人类的百态千姿，都需要演员去不断地观察、了解、分析、研究。“生活”一词于演员而言，不是简单的只表示可以接触到的直接生活，而且还包括听来的、读到的间接生活。
二、思想与文化艺术修养
演员的思想修养和文化积累，在艺术创作过程中，起着举足轻重的作用，也是演员的总体素质中一个非常重要的组成部分。演员是在舞台上创造出来的人物形象的作者，但是一个演员要想真正成为自己所创造的人物形象的作者，则必须要在思想上对于人物有着自己独特的理解和构思，用自己的生活素养来给自己所创造的人物以坚实的依据。一个演员，必须要能分辨真与假、善与恶、美与丑、是与非，这就要求演员必须具有正确的世界观。这样才能帮助演员正确地认识生活、分析生活、评价生活，正确地理解和分析自己所要创造的艺术形象。丰富的生活阅历给予演员所创作的人物以血肉之躯，而正确的思想和情感则能赋予演员所创作的人物以灵魂。
文化艺术修养，也是演员总体素质中一个很重要的方面。一个演员本身就要具有对美的鉴赏能力和创造出美的专业技巧，这样才能创作出具有审美价值的人物，给观众美的感受。而演员审美情趣的高低往往取决于他的文化、艺术修养的深浅。一个演员创作出来的作品，是雅是俗，就要看创作者本人的文化艺术修养的高低了。作为一个演员，很有必要自觉地去提高自己的文化和艺术修养，提升自己的审美情趣，以免在创作时落人笑柄，贻笑大方。
三、敬业精神与职业道德
一个演员要想在自己的演艺事业上获得成功，那还有一点必不可少的东西——敬业精神。演员的敬业精神来自于他对对自己的事业坚持执着的热爱，而且这种敬业精神还能给予演员一种不怕苦、不怕累、勇于攀登、积极探索的力量。
四、专业技巧
专业技巧对于演员的表演也是不可或缺的。演员所要具备的专业技巧，就是能够化身为角色，把自己化身为字索要扮演的人物，悲伤剧中人物的悲伤，欢喜剧中人物的欢喜，先从内部体验角色的心理活动，再从外部体现角色的性格特征。将自己所扮演的人物丰满起来，使其有血有肉，有思想，有灵魂，给观众以美的感受，使观众信服。
我们常说，要想成为一个称职的演员，最起码的要求，是必须具有“七力”与“四感”。那么，“七力”与“四感”便是演员专业技巧中最重要最基本的要素。“七力”就是指：（一）敏锐而又细致的观察力、（二）积极而又稳定的注意力、（三）丰富而又活跃的想象力、（四）敏锐而又真挚的感受力、（五）真实、准确而又合理的判断与思考力、（六）灵敏而又细腻的适应力、（七）鲜明的形体与语言的表现力
总而言之，若要成为一个合格并且优秀的演员，就得努力提升自己的总体素质，当然，这里面也还包括一些天赋，但不论天赋的高低，都需要在生活中不断地学习、磨练自己。不断丰富自己的生活素养，提升思想和文艺修养，培养敬业精神和职业道德，锤炼专业技巧，在“七力”和“四感”上注意加强自己。只有自身的总体素质提高了，在进行艺术创作时，才能有源源不断的灵感，创造出更好的作品来。
参考文献：
1.《演员的准备》斯坦尼斯拉夫斯基江西高校出版社
2.《话剧表演艺术概论》叶涛张马力中国戏剧出版社
3.《戏剧表演基础》梁伯龙李月中国戏剧出版社
4.《戏剧表现论》林克欢中国社会科学出版社
作者简介：束杨（1975.1），女，云南昆明，讲师，本科学士学位，研究方向：戏剧表演。