词的形象色彩意义在文学作品中的审美解读_用美学审美知识分析文学作品

　　 [摘要]汉语里的词具有各种不同的意义,其中词的形象色彩意义往往能够带给我们很多的联想和想象,从而产生形象生动、丰富多彩的形态美、动态美、绘画美、音乐美、触觉美、味觉美等,增添了文艺作品丰富的审美意蕴。
　　[关键词]汉语 词 形象色彩意义 审美 解读
　　
　　词是具有一定语音形式、能够独立运用的、最小的语言单位。汉语的词有各种不同的意义,这些意义大致可以分为语言意义和语用意义两大类。一般说词义,主要是指词的语言意义中的语汇意义,它包括词的概念意义、色彩意义、含蓄意义、文化意义等。
　　我们知道,理解一个词的词义往往不是孤立地解释这个词的概念意义,更多时候,是把该词放在具体的交际环境中去讨论,这样,词所蕴含的确切意义才能更好的显现出来。本文着重探究词的语汇意义中的色彩意义,重点是探究词的形象色彩意义带给我们的审美感受,进而感知词的形象色彩意义所显示的生动形象、丰富多彩的审美意蕴。
　　
　　一、词的形象色彩意义认识
　　
　　词的色彩意义是指词的语汇意义中除概念意义之外的主要同交际环境有关的意义。它包括词的感情色彩意义、语体色彩意义、形象色彩意义等。词的感情色彩意义、语体色彩意义比较为人所共知,以下主要从词的形象色彩意义方面进行探究。
　　1.什么是词的形象色彩意义
　　所谓词的形象色彩意义是指词除了用来解释普遍存在的概念意义外,还同时具有形象感,它往往以生动、具体的形象诉诸人们的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等,以引起人们对现实中某种形象的联想和想象,这些联想和想象的成分就是词语的形象色彩意义。词语的形象色彩是客观存在的现象,有感知的人对于代表感知过的对象的词语都会有共同的形象感。如“金钱豹”这个词,除了代表“猛兽”这一概念意义以外,我们仿佛还能看见这类猛兽的钱状似的黄色花纹,如见其貌。又如,“笑哈哈”让人仿佛听到人们发自内心的欢畅之声,如闻其声;“甜丝丝”使人如同尝到甜味的美好感觉;“辣乎乎”叫人心头产生一种难以形容的灼热之感等。
　　2.词的形象色彩意义形成的因素分析
　　词的形象色彩意义的形成取决于多方面的要素。这些要素与客观事物本身的属性、功能以及语言运用者的价值评判有着密切的关系。比如,所标记的客观事物必须是具象的事物而不能是抽象的事物,像“鸡眼”、“须眉”、“汗颜”、“映山红”、“凌霄花”、“猫头鹰”等,这些词本身就能生动、形象地显露出对象的本质特点;比如,拟声词大都具有形象色彩,它能惟妙惟肖地模拟声音,引起人们对这类词某方面特性的听觉感受,如用“轰隆隆”形容打雷时那响彻太空的天籁之音;用“哗啦啦”形容大雨如注雨水落地的声音;用“嘈嘈”“切切”形容玉珠落玉盘似的琵琶之声;比如有些可感性的动词常常也有一定的形象色彩,例如,“挤、盯、晃荡、哽咽、碰钉子、拆墙脚”等,像“晃荡”一词就有一种物体摇摇欲坠的动感;“哽咽”一词带有哭泣时声气阻塞的抽泣声;又比如,一些用摹状手法构成的词其形象色彩也非常鲜明,例如,“鹅黄”、“草绿”、“银灰”、“绿油油”、“红彤彤”、“火辣辣”等, 这些词从事物的色、质、形、光等方面进行渲染,增强了所描绘事物的色彩感、画面感。
　　
　　二、词的形象色彩意义的美学意蕴
　　
　　美能引起人们的联想和想象,具有形象性、生动性、可感性。美学原理告诉我们:美具有形象性,她是一种具体的、能被人的感觉器官感受到的、有一定观赏价值的形象,而绝非一种抽象的概念。因为概念只有正确和错误之分,抽象概念无论如何也不会引发人的美感,即无美丑可言。美的千姿百态被人们概括为自然美、社会美、艺术美和科学美四种,无论哪一种美,都无一不是从形象中表现出来的。正因为美具有形象性,才能使事物的“美”,闻之有声,视之有色,触之有物,呼之欲出,从而给审美者留下丰富而生动的联想,留下无比深刻的印象。
　　美的形象具有两个特点,一是内容和形式的统一,内容决定形式,形式又表现内容;二是构成感性形式的色彩、质地、线条、文字、语言、声音、空间等都是物质,所以美的形象离不开物质,这是美的自然属性,正是美的自然属性决定了美的形象性。词的形象色彩意义既表现为富有感性形态的形式,又具有丰富审美意蕴的内容,是内容和形式的和谐统一。词的形象色彩主要有据状的、据形的、据色的、据声的、据味的几种类型,这些不同的色彩都具有形象性,它们被广泛运用到文学作品中,从不同的角度增强了所描绘的人物、景物、动植物的美学特征,从而使作品中所表现的事物呈现出各具特色的美。
　　1.词的形象色彩意义的形态美、动态美
　　据状的、据形的词都能给人一种具体可感的形态美、动态美。如“鸵鸟、圆规、鼎足、鸡冠花、连襟、雀跃、玉带桥、袅袅、袅娜”等,这些词通过读者的联想和想象,能够呈现出生动形象的美。鲁迅在《故乡》中写杨二嫂的形象:却见一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。这里的“圆规”?一词,就蕴含着形象色彩意义,它生动形象的描画出人物腿脚细长,双脚张开站立时的形态感,让人过目不忘,印象深刻;又如,李健吾的《雨中登泰山》中写虎山水库“我们才过岱宗坊,震天的吼声就把我们吸引到虎山水库的大坝前面。七股大水,从水库的桥孔跃出,仿佛七幅闪光黄锦,直铺下去,碰着嶙嶙的乱石,激起一片雪白水珠,脱线一般,撒在洄漩的水面。这里,作者运用了一串动态感很强的词语“跃”、“铺”、“碰”、“激”、“撒”来描绘虎山水库,这些词语赋予了虎山水库的水无限的张力、奔腾的气势,使之洋溢着一种动态的、充满生命活力的美;有些词语本身的色彩意义并不突出,但是通过比喻的手法,就使事物的形态美如在眼前。如《桂林山水》中写桂林的山:桂林的山真奇啊,一座座拔地而起,各不相连,像老人,像巨象,像骆驼,奇峰罗列,形态万千;桂林的山真秀啊,像翠绿的屏障,像新生的竹笋,色彩明丽,倒映水中;桂林的山真险啊,危峰兀立,怪石嶙峋,好像一不小心就会栽倒下来,这里的“老人”、“巨象”、“骆驼”、“屏障”、“竹笋”、“怪”、“嶙峋”等词形象的描绘出桂林山的“奇”、“险”“秀”的万千形态,给人丰富的联想和想象,让人美不胜收,流连忘返。
　　2.词的形象色彩意义的色彩美、绘画美
　　绘画是“空间艺术”,须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置,使之具有立体的美感,同时,它还讲究色彩的巧妙搭配,使之具有和谐的生动形象的视觉享受。这些绘画技法加上富有形象色彩意义的词语被很多散文大家广泛运用到文学作品中,收到了出奇制胜的审美效果。朱自清先生在《绿》中写梅雨潭山间瀑布时“镶在两条湿湿的黑边儿里的,一条白而发亮的水便呈现在眼前了”。“镶”的本义是把物体嵌入另一物体内或围在另一物体的边缘,这里的“镶”字用来描绘瀑布处在山间的状态,既准确恰当,又形象逼真,使瀑布富于立体感、画面感。写瀑布的水“白而发亮”的色彩,鲜明、纯洁、剔透,与瀑布两边黑色的岩石形成鲜明的对照,同时,这黑白的岩石和水在山间这绿色的大背景中,色彩是多么的和谐、明快,让人赏心悦目。又如,老舍先生在《济南的冬天》中,写济南冬天小山的秀美“最妙的是下点小雪呀。看吧,山上的矮松越发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,好象日本看护妇。山尖全白了,给蓝天镶上一道银边。山坡上,有的地方雪厚点,有的地方草色还露着;这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着,这件花衣好象被风儿吹动,叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好象忽然害羞,微微露出点粉色”。这里,作家用工笔的手法,从山上、山尖、山坡一直到山腰细细的描画,用了很多富有形象色彩意义的词语:“青黑、白、银、草色、水纹、暗黄、薇黄、粉色”,生动的描画出了小山各个系部的雪光、雪色、雪态:松的翠与雪的白相映增色;如洗的蓝天与似银的雪相映生辉,草色的黄绿与雪色的纯白相映成彩,日落时薇黄的阳光与薇薄的白雪相映衬,微微露出粉色,象少女害羞的容颜,楚楚动人。这些描绘将读者带入联想、想象的意境,让读者感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美,而且是雪的情韵,雪的内在的美。这一幅雪景图之所以美,很大程度归功于作家巧妙地运用了富于形象色彩意义的词。
　　3.词的形象色彩意义的音乐美、和谐美
　　大自然有万千种声音,古往今来,汉语语汇有相当多的词用来记录这些声音,从而使这些词赋予鲜明的听觉色彩,给人带来生动的视听享受,美感享受。白居易的《琵琶行》中有诗句:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”这里诗人用“嘈嘈”和“切切”两个叠音的拟声词,摹写琵琶声的低沉、粗重、轻脆、柔细,又用“如急雨”、“如私语”增强其形象性,再用“大珠小珠落玉盘”比对映衬,视觉形象和听觉形象同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。接着在“间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇”中用“间关”一词形容琵琶声象鸟声一样婉转流利,用“幽咽”一词形容琴声如冷涩的水流遏塞不畅的低泣声,让人们从琴声中听出了琵琶女不幸的身世和内心哀怨的情愫,进而联想到诗人对她的同情和怜悯,产生强烈的艺术共鸣。杜甫在他的《登高》中用“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来“描写夔州秋天的景色:“萧萧”使人联想到落木�索之声“滚滚”使人联想到长江汹涌之状,这两个词极具视听感受、极具形象色彩。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,深沉地抒发了韶光易逝、壮志难酬的悲怆,给人们留下丰富的审美想象空间。又如,现代小说家孙犁在他的《荷花淀》中写一群青年妇女去探望打游击的丈夫,遇敌前后有两处写到妇女们划船时的水声:她们轻轻划着船,船两边的水哗,哗,哗。顺手从水里捞上一棵菱角来……顺手又丢到水里去……后面大船来的飞快。那明明白白是鬼子!这几个青年妇女咬紧牙制止住心跳,摇橹的手并没有慌,水在两旁大声哗哗,哗哗,哗哗哗!这里,遇敌前划船发出的的水声是“哗,哗,哗”,这个据声的词语用在这里传达出妇女们虽然没有探到丈夫,但回家时还是比较悠闲、自得的心情;后面遇敌时水声变得“哗哗,哗哗,哗哗哗!”,用重叠拟声,无疑是突出了当时形势的危急,妇女们紧张的心情,与前面形成鲜明的对照,让读者也真切的感受到荷花淀里弥漫的硝烟味儿。这些富有声音色彩的词语,在作品中与文章的内容和作者的情感相交融,传达出和谐的音符,增添了作品丰富的审美情韵。
　　4.词的形象色彩意义的触觉美、味觉美
　　汉语里还有一些据状、据味的词,它们的形象色彩意义能够带给人们一种触觉美、味觉美,让人回味悠长,日久留香。郁达夫在《故都的秋》中写北国槐树的落蕊:早晨起来,会铺得满地。脚踏上去,声音也没有,气味也没有,只能感到一点点极微细极柔软的触觉。这里北国槐树落蕊的极微细极柔软的触觉,能够引发人们的审美联想,真切细腻的感受到它柔而软的触摸意蕴。朱自清的《绿》中写梅雨潭的“绿”:这平铺着,厚积着的绿,着实可爱……她滑滑的明亮着,像涂了“明油”一般,有鸡蛋清那样软,那样嫩,令人想着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿沉滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色――但你却看不透她!这里“鸡蛋清”的“软”、“嫩”,“碧玉”的“温润”极富触觉感受,使我们的眼前除了那微微泛起的绿色涟漪外,我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动,一种柔和、明快、亲切的感情从心头漾起。作者甚至把她想象为“如同一个十二三岁的小姑娘”,想拍她、抚她、亲她,别致地把她叫做“女儿绿”,用词唯美到了极致,感情也柔美到了极点。那明艳多姿的画面,那逸趣横生的情怀,多么和谐地统一在了一起。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中,透露出作者对生活的爱,升腾着作者向上的激情。?朱自清在《威尼斯》中写威尼斯著名的夜曲:意大利歌女在微微摇摆的红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉,运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。写威尼斯是“海中的城”,海水那么绿,那么酽(汁液浓;味厚),会带你到梦中去。这里“酽酽的歌喉”、海水的酽”几乎已经褪去了词本身的意义,而产生了更多的与歌声、海水相关联的联想和想象成分,让人回味悠长。
　　总之,汉语语汇里有大量的富有形象色彩意义的词,这些词只要跟特定的语言环境相结合,跟作家们所描摹的景物、所抒发的情感紧密相连,往往就能产生生动丰富、令人回味的视觉、听觉享受,传达出独具特色的审美意蕴。
　　
　　参考文献:
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