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简介歌唱器官的构造 浅淡歌唱中呼吸技术的运用

发布时间:2019-01-24 04:02:05 影响了:

  内容摘要:歌唱过程中,呼吸技术的掌握非常重要,类同体育运动的基本功训练。文章以作者在歌唱艺术实践中的亲身体会及教学经验,总结出自如运用呼吸技术,更好地表现不同风格、不同情绪的歌曲的教学方法。
  关键词:歌唱 呼吸 吸气 吐气
  
  歌唱的艺术就是呼吸的艺术,呼吸是歌唱的动力,呼吸技术的掌握对声音的音色、音量、音准都有非常重要的作用,可以影响到声音的高低、强弱,以及音质的好坏。歌唱时,情感的表达、声音的把握和呼吸的运用有直接关系,如能科学运用呼吸,就可使声音洪亮、持久,有穿透力。呼吸是歌唱的源泉,没有呼吸技术的歌唱是苍白无力的,因此,在歌唱中,呼吸技术的运用至关重要。
  
  一、歌唱中的呼吸技术
  歌唱中的呼吸技术,包括气息的吸入和呼出,即吸气和吐气。吸气时,让横膈膜下方腹腔内的器官下移,迫使它们离开正常的部位,从而在一定程度上感觉到腹部的扩张。当腹部这样运动时,这组肌肉群的收缩就会产生一种力量,而其内在压力又形成一种反作用,使横膈膜回复到原来的位置。在这种情况下,气息就被排送出来,这是吸气动作的一种方式。歌唱者必须借助具有附加力量的另外一种方式吸气,就是让肋骨有较为明显的扩张。这种方式可以使肌肉群在活动中把肋骨也连带升起。这些肌肉运动形成呼吸量的扩大,对于歌唱者来说是极为重要的。在吸气时,肋骨和脊骨与肩胛骨连接起的肌肉群都有扩张的感觉。
  吐气是把吸气活动倒转过来,肌肉群的作用力反向进行,把肋骨柱、脊骨朝着骨盆下方吐出气息。在这个过程中,辅助收小呼吸的腔体,歌唱时如协调这些肌肉活动,可以保持声音的力度。吐气时,呼吸肌肉群有一种对抗作用力,把气息送出。这种对气息的控制很重要,可以把气息压出来,又能同时保持住,在歌唱时不必收缩喉咙,应感到在后方有扩张,特别是在肩胛骨下方要感到有一定程度的压力和扩张,吐气就均匀自然了。
  呼吸技术的训练,要通过口把气吸得丰满,然后快速而无声地将少量的气息吸进吐出,直到感觉到气喘,但不是对肺施加任何外力,也没有充气到肺里。当完成这一活动,在胸骨下方的柔软部分会有一种跳动。呼吸必须是张口进行且没有声音,喉咙应感到是打开的,两肩和胸部感到自如。扩展这种快速无声的喘气或颤动,直到胸骨下方柔软部位和肩胛骨附近、后方有感觉。接下来扩大这种活动,达到把气吸得饱满,唱出一个长约十秒到十五秒的“啊”字,把音停住以节省呼吸,喉部仍保持张开和自然。做呼吸练习时,腰部肌肉和横膈膜会感到疲劳,而喉、舌、脸部是舒适的。每天坚持练习这种无声呼吸,可当作是一种体育基本功训练,直到呼吸活动成为自然状态,就可以在歌曲中充分运用了。
  呼吸的支持是使声音得到控制和声音沉下去所必需的,具体做法是:坐下来两肩成弧形,手腕靠在膝上,双手下垂,身体处于全放松状态,这是为胸膛的肌肉群放松,除横膈膜之外,防止其他肌肉的参与。再把气吸入,下肋骨扩张,而胸部不得抬起,此时可以想象歌唱者是教堂里的一座大钟,所有的声响都出自钟的周边……接下来,腹部保持上提,以支持横膈膜的运动。在歌唱时要尽可能保持这种状态,下肋骨不要垮下,以使气息的压力能始终保持。做此练习,歌唱者应感觉自己整个身体好像坐落在横膈膜之上,放松着,准备跳动,而不是像列队行进那样紧缩、僵硬。
  运用“叹气”方式,把歌唱和呼吸技术联系起来,这时通过发纯正的意大利语“啊”音,把气息从肺的底部吐出来。气息的流出源自横膈膜,而不具什么压力,就好像用哈气去把手暖和一下。采用此方式把喉部和舌部的肌肉全然放松下来,深深呼吸,帮助喉头处于较低歌唱位置,这就是歌唱中的呼吸技术。
  
  二、呼吸技术运用于不同风格、不同情绪的歌曲的技巧掌握
  掌握了歌唱呼吸的技术,就可以演唱和驾御不同风格、不同情绪的歌曲。
  当演唱优美抒情、速度较慢的歌曲,同时又要表达含蓄、思念的情绪时,气息要吸得深,极有控制力,气息感觉像抽丝,一缕缕向外“揉”出。腰部的力度要感觉犹如揉面或打太极拳,柔中有力度,让呼吸始终保持沉思。例如在唱《阳关三叠》的歌曲时,演唱的呼吸要逐步深沉、细腻,基本采用快吸气慢吐气的方式加以控制、对比,保持音色的统一。
  在演唱热情豪放、情绪激昂的歌曲,如歌颂祖国的歌曲时,呼吸时,气息的流速要不断加快,流量也要增大、上下贯通,腰部向外推挤腰带的动作也会稍快而有力。呼吸时,以刚为主,刚中有柔。如演唱《我爱你,中国》,在歌曲引子部分,演唱时气流应如同燃烧的火焰,并将气息控制自如;在唱第二段抒情对比乐句时,呼吸要均匀,采用慢吸气慢吐气,情感要真挚;到最后的尾声――歌曲的高潮部分时,呼吸一定在控制中,这样,自然把最高音唱出,演唱就能和观众产生共鸣。
  在演唱节奏欢快、跳跃性强、情绪喜悦的歌曲时,呼吸状态就要有所改变,要以最小的气息获得最大的音量,呼吸要有弹性,动作犹如憋不住笑。如《七月的草原》,演唱时呼吸的速度一定要快呼快吸,在演唱一连串高音时,起音气息要轻而柔,仿佛是给声带做按摩,要感觉声音被送得轻、远、快,口腔里的空间要保持不变,整个腔体要松弛打开并保持稳定。保持深吸气状态后,均匀送气息通过声带,力度要控制,气息要有托住的感觉。这样的做法,可以使声音灵巧、华丽好听,使人有美的享受。
  在演唱高亢明亮、戏剧性的歌剧片段时,情绪应随剧情变化而变化。为获得头腔共鸣,找到声音的高位置,发音前应先做好气息准备。根据音程跳跃,小腹部内收,强度和后腰部的挺立随之变化;声带闭合,气息滚动形成对抗力,刚柔结合;加大呼气压力,声波在头腔内产生共振,声音通而有感染力。如演唱歌剧《蝴蝶夫人》中咏叹调《晴朗的一天》,开始气息就要做好准备,长音“啊”时,气息保持部位处于兴奋状态,横膈膜两侧和腰部肌肉自然扩张,呼吸本能地起到支撑作用。也可用弱音控制,要求呼吸控制力极强,音量控制得越下,控制呼吸的力量就越大,同时有“吸着唱”的感觉。此练习是加强吸气肌肉群同呼气肌肉群的对抗力,最大程度减轻气息对声门的冲击力,使声带产生最轻的振动。这要求演唱者打开全腔体,保持积极松弛的状态,在吸气肌肉群和呼气肌肉群相互对抗的作用下,用最小力获得最大穿透力。曲尾高音处用长叹气结束,呼吸肌肉群一定是有松弛、有控制、有力度。这样可以把观众真实地带入剧情之中。
  总之,气息是歌唱的动力,是歌唱艺术中的重要环节。呼吸是歌唱动力的源泉,呼吸技术的获得对歌唱有重要意义。人的肺活量是有限的,关键在于吸气后如何控制,呼气时不漏气,用最少的气息获得最佳的声音效果。这需要不断完善呼吸技术,把呼吸技术灵活地应用于歌唱。
  
  参考文献:
  [1]周小燕.中国声乐艺术的发展轨迹[J].音乐艺术,1998.12.
  [2]喻宜萱.声乐表演艺术文选[C].北京:中央音乐学院出版社,1980.12.
  [3]梅学明,张庆朗.歌唱的理论基础[M].济南出版社,1993.
  [5]邹长海.声乐艺术心理学[M].人民音乐出版社,2000.
  作者单位:新疆工业高等专科学校
  (责任编辑:贺秀梅)

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