[当蜻蜓点水遭遇宏大叙事]宏大叙事

　　叙事风格：情欲与境遇推动电影　　有头有尾、有人物关系主线、有始终贯穿的细节线索，总的来说，《白鹿原》的叙事结构还算完整，没有叙事不清和逻辑混乱的硬伤，黑娃和田小娥、黑娃和白孝文这两条人物关系线在整个电影的呈现中是最为明显的两条主线，前者靠原始的情欲和发生关系后的相知维系，后者靠儿时的友谊和成年后各自境遇的变化推动。冰糖作为一个缔结情感的功能性道具，从影片伊始一直贯穿到结局，如果邪恶地想，有点《无极》中那个“馒头”的意思。
　　前车之第五代
　　提到第五代，不能不提到宏大叙事。第五代很少讲家长里短，很少会将注意点放在生活纠纷的琐事上，既不逗乐也不苦大仇深，把人物放在一个大的时代背景中，让人物和时代产生某种关系的互动，是第五代叙事的关键。这种叙事情绪往往也和突破禁忌联系在一起，所以第五代的很多片子都成为了禁片，第五代偏好“文革”题材、偏好人和体制的抗争、偏好讲个人命运在时代中的宿命感。很难说第五代的叙事基调能不能带给人希望，用“带给人觉醒”来形容第五代的叙事动机，更贴切。
　　比较第五代：不那么接地气
　　如果没有看过小说《白鹿原》的人，很可能会有这样的感觉，电影白鹿原讲了这么一件兄弟情的故事，看似讲男女之情，实际最后还是为兄弟情服务。这倒是挺有第五代的风格，比如在《霸王别姬》，兄弟情和爱情之间就存在极大暧昧性，不过在叙事根据上，就比《霸王别姬》差远了，《霸王别姬》的家族变迁史非常浓郁，也没有在这种大格局中丢失人物的细腻。而《白鹿原》中的人物关系更像是蜻蜓点水。
　　在叙事的基调上，《白鹿原》的宏大叙事在王全安的影片当中是前所未有的，叙事的张力决定影片节奏，这种张力通过对一些突破禁忌的重场戏得以呈现其史诗性，如黑娃砸祠堂，以及黑娃参与的农学会在全村人面前要斩人头、都彰显了这是一部大格局的影片。从叙事题材来看，《白鹿原》是关于生生不息，关于土地、关于繁衍的一个命题，在原著小说具有强烈的地域特色，方言的运用，很大程度决定了影片的叙事基调，当然这也是让人觉得《白鹿原》好似出自第五代之手的原因，这种隐忍和爆发并存、既直接又暧昧的叙事基调处理，尊重原著的同时也具有再创造性，却没有第五代那么接地气。对于一部改编自小说的电影再创造，王全安认为叙事上的关键所在是“怎么把它浓缩成一个适合电影的表达，所以这就必须去改编改变，去创造一些东西，让这些东西能够连贯，合乎逻辑。”