中国偷窃美国技术 美国电影文化中女性主义的本质阅读
［摘 要］ 以男性为主导的文化情境中，作为“第二性”的女性，其电影映像的演变可视作社会文明发展的重要指示器。在女性主义运动蓬勃发展的美国，女性独立和两性平等仍然更多地是一种理想构念，而非现实存在。近年来，西方学者采用社会学内容分析法，更深刻地揭示了美国电影文化中女性形象的本质特性。美国电影文化中女性形象的呈现，虽五彩纷呈，但决定于男权文化建构的本质是不争的事实。
［关键词］ 美国；电影文化；女性主义
电影文化以其传播的便捷性和受众的广泛性，在整个人类文化领域中隐现主流地位。电影文化既是对社会文化观念的反映，也塑造着受众的文化观念，已成为整个社会结构的重要组成部分，亦成为社会结构的一种重要变革力量。而以男性为主导的文化情境中，作为“第二性”的女性，其电影映像的演变可视作社会文明发展的重要指示器。电影文化中的女性形象研究自然成为社会科学领域的重要研究课题。
西方学者的社会学内容分析研究，更深刻地揭示了美国电影文化中女性形象的本质特性。在女性主义运动蓬勃发展的美国，女性的独立和平等仍然更多地是一种理想构念，而非现实存在。
一、美国电影文化中的女性形象
美国电影在全球电影业的主导地位毋庸置疑。但美国电影对女性形象的映射却未能有几多进步。目前，西方学者的研究主要集中于电影中的男女表征比例、呈现年龄、着装、赋权、恋爱或婚姻状态、家庭生活、职业领域。
女性占美国人口的半数之多，但电影所呈现的男女比例严重失衡，总体平均比例可达3.415∶1。在几乎反映电影业最高成就的奥斯卡最佳影片提名电影中，对女性接受程度显著偏低。1977至2006年间150部奥斯卡最佳影片提名电影台词角色中，女性占27.3%，男女比例达2.66∶1。最后的获奖电影中，女性角色的比例更是严重下降为24.3%。［1］在1990至2006年间400部4类分级高票房院线电影台词角色中，女性仅占27%，男女比例为2.71∶1。［2］这种不平衡不仅存在于台词角色中，在电影的旁白员中更严重。1990至2005年间110部总票房最高电影的旁白员中，男女比例高达4.875∶1。［3］电影的高票房代表了受众的高接受程度。美国和加拿大市场的受众达到了两国2岁以上人口的67%，而且女性受众占到52%，购买了电影票的55%。［4］这一事实表明，受众尤其包括女性受众对于女性的低表征现象已经理所当然地接受，亦是其对男权文化所建构的整个女性形象表示接受的开端。
除低表征外，电影中的女性形象还倾向于年轻化，年龄段主要锁定在少女和年轻成年女子，处于恋爱或婚姻状态，以家庭生活为中心，职业传统性特征显著，强调其对男性的依附性和被凝视地位。总票房最高电影中女性的青少年儿童形象、家长形象、婚姻恋爱形象、单身形象和军职形象均显著多于男性，仍主要从事传统女性化职业。［3］女性形象的年龄主要定位在21～39岁，更强调其服装情色化、肌肤暴露、容貌美丽和纤瘦。［5］
以青少年儿童为主要受众群的迪斯尼动画电影亦是如此。19部最受欢迎迪斯尼动画电影中，男女主、配角比例达2.28∶1，女性非常显著地被刻画为少女或年轻成年女子形象。［6］1937至2000年间26部最受欢迎的正片长度的迪斯尼动画电影中，母亲形象的首要职责是照顾甚至是保护好孩子，强调其为子女的自我牺牲精神；而父亲形象是家庭的领导者和规则的制定者，强调其对孩子的理性引导。母亲角色缺失或被边缘化的情境中亦出现父亲角色的慈爱养育行为。［7］总体来看，迪斯尼动画影片强调父亲角色赋权，是家庭强有力的支撑；而母亲角色主要在于家庭领域，且具可替代性。
在男权文化的视域中，年轻意味着皮肤光滑富有弹性，身材苗条不臃肿，自然是关注此年龄段女性形象的美学欣赏价值。对女性着装紧身暴露的要求，则反映了男性对女性由外及内的窥视满足心理。而过多母亲形象的呈现，则暗示了女性与家庭和孩子的必然联系，男权立场下的期待是女性应具有为家庭牺牲的精神。其出发点必然是服务于男性在公共领域的成功和宗族的延续。恋爱或婚姻状态的描述，是女性的依附性和家庭定位的延伸，也意味着男性对女性的合理的利用和窥视。单身与军职形象意味着女性的独立和力量，阻隔了其对于男性的利用价值，故此类形象较少，即使存在，在影片中也只是暂时现象，或者被归为另类，结局悲惨。而男性此类形象的存在，却恰恰是为了证明男性的赋权和独立精神，亦是意图表明女性在男性世界中的渺小存在。
二、女性主义的反思与社会学解读
女性主义从前女性主义，到女性主义，再到后女性主义的发展历程，［8］对美国电影文化中女性形象的演变有着重要影响。女性主义倡导女性的性自由与性解放，以彰显女性的主体性和独立性。但这种倡导也使得电影可更便捷地利用女性的性魅力，宣扬性魅力的展示即是女性主义的表达方式。但在男性赋权的电影文化中，这一表达不可避免地被物化。在平等性方面，男女两性有着趋同的演变，但男性赋权和女性描述的依附性与情色特征始终未变，变化的只是女性形象呈现的方式。女性身体的碎片化，是对女性作为个体的完整性的无视，其实恰恰是女性身体物化的表现，成为可以随意处置的画面。
更为可怕的是，女性在社会化过程中已将性自由和性解放看作是对男权主义的一种反抗方式，认为自身性魅力和柔弱性的展示恰恰是彰显女性特色的标志。男权文化的温床逐渐完成了对女性主义的解构，也更加掩盖了现实的不平等。
梳理女性形象在电影文化中的演变可以发现，男权文化对于女性主义的宽容到默许，其实仍是以服务男性为目的的。女性主义逐渐成为男权文化的帮凶，使女性更加符合男权立场的理想化建构。女性主义发展至今，所改变的是女性获得了更多的职业机遇和更加自由的性表达方式。但是，男权文化对女性年轻漂亮的情色期待和“贤妻良母”的角色期待依然没有改变。在男权文化的建构中，女性处于被决定和被凝视的地位，女性的自我实现从本质上来讲依然服务于男性的欲望与安置。［9］
三、结 语