从象征主义视域浅析纪录片《沙与海》 沙与海纪录片

　　［摘要］象征主义来源于一种文学思潮，它反对直陈其事、直抒胸臆，强调暗示和运用“客观对应物”来表达感情。它的影响力波及诸多艺术领域，包括影视创作领域。本文从象征主义的视角尝试着分析纪录片《沙与海》中的画面色彩、造型及镜头语言，探讨对以真实性为基本准则的纪录片的另一种解读方式。
　　［关键词］《沙与海》；象征主义；隐喻；意象
　　［中图分类号］Ｊ952 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）12-0094-02
　　象征主义文学发端于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国，并成为当时颇为流行的一个文学流派。随着象征主义影响的扩大和影视作品的普及，这种源于诗歌创作中的创作风格后来拓展到了电影、电视领域，就连一向奉“纪实美学”为圭臬的纪录片的编导们也在有意识地运用带有象征主义风格的镜头语言来表达更为深刻的内涵和感知。本文以纪录片《沙与海》为例，探讨象征主义对纪录片创作的影响。
　　一、象征主义的概述及对影视作品的影响
　　象征主义作为一场影响世界文学的文艺思潮，出现于19世纪30年代的法国，80年代风靡文坛，并随即迅猛地在欧美和亚洲各国传播。“象征主义是一种情感的艺术，用客观的物象描写主观的情感，追求主观与客观的契合。”①作者以直觉凭借敏感和想象力，运用象征、隐喻、烘托、对比、联想等手法，力图用有限、有形和刹那，并通过丰富和扑朔迷离的意象描写，来表现无限、无形和永恒的命题，深入人的潜意识和隐意识来透析隐藏于日常经验深处的心灵体验。
　　20世纪在人类丰富多彩的文化艺术发展史中是一个极为重要的时期。其中影视艺术的出现和崛起，成为非常瞩目的标志。为了增强自身的艺术吸引力和表现力，影视艺术需要借鉴很多此前的文艺理念和美学范式，而象征主义便是其中之一。正如朱自清所说：“象征诗派要表现的是些微妙的情境，比喻是他们的生命，但是‘远取譬’而不是‘近取譬’。”②叶芝曾对象征的内涵作过这样的描述：“全部声音，全部颜色，全部形式，或者是因为它们的固有的力量，或者是由于深远流长的联想，会唤起一些难以用语言说明，然而却又是很精确的感情。”③影视是声画结合的艺术，创作者往往利用独具匠心的镜头语言和后期蒙太奇的编辑手法以及对声音效果的处理，使作品展现摆脱外在意志的干扰，努力恢复富有生命质感的想象力。象征主义在影视作品中往往通过道具、形象以及镜头设置等多种象征手法来呈现。就像苏珊·朗格说的那样：“意象真正的功用是它可以作为抽象之物，可作为象征，即思想的荷载物。”④而影视作品也会常常运用类比、暗示、感应等手法，以意象来表现出丰富又多元的象征意义。
　　二、纪录片《沙与海》中象征主义的表现
　　相对于其他影视作品而言，纪录片则是其中一个比较特殊的种类。在我国较有代表性的表述是：“在电视中制作、播出的纪录片是一种特定的体裁形式，是对某一政治、经济、文化、军事或历史事件作纪实报道的非虚构的电影或录像节目。纪录片直接拍摄真人真事，不容许虚构事件，基本的叙事手法是采访、摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄录方法，纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事。这里的‘四真’是纪录片的生命。”⑤从中不难看出“非虚构”、“用事实说话”是其最根本特征。但是这并不代表长镜头的使用是不加选择多多益善的。纪录片必定需要主题的展现，虽然这种主题是开放的、多义性的。过分的长镜头运用不但使片子节奏冗长拖沓，极大地影响观众的接受，而且这种不加选择地强调客观还会使纪录片陷入纯自然主义的桎梏。纪录片的创作者在作品中无一不是希望在冷静、客观的外表下表达自己对于现实、人生、社会的关切与思考，而且更为重要的是，这种精神不能以直接宣讲的方式来提出，应该由一种隐喻去表达。由此结合上文在其他影视作品中所用到的象征主义的表现手法就成为一种可资借鉴的途径了。
　　（一）《沙与海》中画面色彩的象征意味
　　《电影语言》为画面象征做了一个界定：“当涵义并非产生在两幅画面的冲击之中，而是蕴藏在画面内部时，这就是象征；这是指某些镜头或场景，他们始终属于剧情本身，但是，除了他们的直接涵义外，还拥有一种更深广的意义。”⑥由此，导演通过诗意的画面色彩运用象征主义理念在一幅画面中任意集中两个现实片段，并通过两者的对比迸发出一种比他们原有内容更为深广的意义。《沙与海》一片主要讲述了生活在戈壁沙漠里的牧民刘泽远一家和生活在海边孤岛上的刘丕成一家在不同环境中的生活状态，而这两种生命存在于纪录片中最典型、最有冲击力的表现形式就是色彩。
　　在《沙与海》的三个开场镜头中，使用了对比蒙太奇的剪辑手法将镜头一中蓝色的大海和镜头三中黄色的沙漠放在一起展示，交待了片中主人公各自所生活的环境。但是以冷调的蓝色作为色彩基调的画面除了交待地点外还表现了一种潜在的象征意义：在海边居住的刘丕成一家虽然物质尚可，但却隐喻出在他们家中各个家庭成员之间对于生活状态、人生期许等欲说还休的隐情。同样以暖调黄色为基调的画面则反映了在沙漠中居住的刘泽远一家相对严酷的生活环境以及对待沙漠，对待离开这片地方的种种不同的态度与感受。无论是海边还是沙漠，都是异于常态的生存环境，生活在这里的人们面对外面的世界，面对每一代人不同的人生追求，都会有别样的感受和思考。而色彩的象征意味可以使观众更加强烈地体察导演所要表达的主题和思想内涵。黄沙漫漫的生存状态造就了刘泽远顽强的意志，但是这似乎从另外一层意义上来说也是现实的无奈。对于刘泽远来说，沙漠在带给它荒芜艰辛的同时，他也与这片沙漠有着难以述说的情感。在这里，他劳作生活、生儿育女，沙漠承载了他太多的寄托和感情，冥冥中，他也成为了这沙漠中的一部分，生于斯，长于斯并最终殁于斯，这是现实也可能是宿命。可是他的子女毕竟是新一代年轻人，闭塞的生活环境并不能完全割断他们求新求变的生命诉求，他们向往外面但又割舍不下这片沙漠和这里的父母亲人。同样对于海边的刘丕成一家而言，伫立孤岛，守望着大海，在无际的蓝色中感怀着那些似乎无解的人生问题。生存、情感不应因环境的不同而有所改变，这时再回到镜头二中，就会发觉在夕阳照射下的大海，在黄与蓝色交织下的画面，是在用色彩去象征人类的特性以及全人类基本相似的概念。