我心目中的英雄800字 拍一个不同心往的孙中山

　　《孙中山》的拍摄，集中了诸多著名的创作人员，其中的编剧张笑天和导演沈好放，都屡有力作问世―张笑天曾创作过《重庆谈判》《开国大典》《太平天国》和《抗美援朝》等影视剧本。沈好放则执导过《樱花梦》《三国演义》《小楼风景》《贫嘴张大民的幸福生活》和《九九归一》等剧。
　　该剧在广东中山市拍摄期间，记者曾到剧组采访，下面是记者和张笑天、沈好放的对话。
　　
　　张笑天：写一个华人都认可的孙中山
　　
　　老竹（以下简称竹）：有关孙中山的戏已经拍了几部，那么你在创作中，感觉难度主要在什么地方？
　　张笑天（以下简称张）：接受任务后感觉难度确实很大，一是有人已经断断续续搞过，如电影《非常大总统》、《孙中山》，还有一些电视剧，所以担心能否搞出新意。二是对孙中山如何评价定位。按传统意义讲，孙中山是中国近百年三个伟人之一，是革命的先驱者，这都没有问题。我主要是觉得这一次写、拍孙中山，应当让所有的中国人，即祖国大陆、台湾包括海外华人都能认同，这就比较困难。
　　竹：对于历史人物的评价，会因政治、文化、地域等等方面的原因产生某些不同的看法，那么我们内地和台湾、香港以及海外的学者对孙中山的看法是否比较一致？
　　张：对孙中山的看法，在海外、台湾和大陆学者中，有些地方不一样。前两年，日本在档案馆里发现一份孙中山写的一份承诺，上面写着如果日本支持我，给我出资金给我枪炮，革命胜利后，我们可以给予日本很多利益，包括满州的土地利益。日本人说这是他本人的签名，绝对是真的。我们大陆学者认为基本是真的，分析说因为当时孙中山很困难，希望得到外援，但成功之后是不是给你，可能会看情况，这是一种革命的策略。而台湾学者认为这根本不可能，是对我们国父的污蔑，所以在有些地方的看法还是不一样。
　　竹：最后你把创作的重点放在了什么地方，以求得大家的共同认同或基本认同？
　　张：最后我想，如果能让大家都能接受的话，就应把重点放在他的人格魅力上，他代表了中国人最优秀的品质，他提倡的平等博爱，对人的宽容，对美好的追求，改变国家面貌民族地位的决心，等等。
　　竹：在剧中，你如何表现他的这种人格魅力？
　　张：表现孙中山的人格魅力，就是表现他怎么样团结人。他自己说是“愈挫愈奋”，曾经发动过10次武装起义，但武昌起义并不是他发动的，可是为什么大家都等着他呢，就是他的人格力量在起作用。这部戏如果写不出，那么还是传统意义上的概念化的了。如何表现他的人格魅力？一是他宣扬平等、博爱的精神，而且他自己完美地体现出来。比如他信任你就全心全意的，不怀疑你、不防备你，不搞权术。这对一个政治家来说，也许有人认为是一种缺陷，因为他的手腕不太狠。比如有一次，必须让某个人把事情说出来，但孙中山不想用刑罚，想了想就说让他吃饼干，但不让他喝水。另一方面就是他的童真、天真，把人都想象得比较好，所以往往被骗了，甚至被骗了几次，才觉得这事情不应当是这样。像对袁世凯，孙中山自己刚当了几天大总统，就把这个位置让给了袁。这当然会受到许多人的反对，认为怎么能这样？这是政权。可是孙中山说既然已经说了，就这样吧。为了考察袁世凯，他后来还特意跑到北京来看袁世凯，和他一共谈了9次，感觉袁世凯挺好。其实袁世凯绝对是两面派，有人说袁世凯说的是假话，可孙中山还是相信了，说这个人是可信的，他自己跑去办铁路了。所以他后来要搞二次革命。如果当时孙中山警惕性高的话，就不会出现这样的情况。这也反映出他的天真，他比较轻信，这如果说是弱点，也是弱点。但内部原先反对孙中山的人，后来对他还是尊敬得很。
　　竹：这部戏里面，对孙中山先生的情感方面写得多吗？
　　张：挺多的，涉及到三个女人的关系。一个是对原配夫人卢慕贞，就是孙科的妈妈。另一个是陈翠芬，她是孙中山的革命战友，在日本期间做孙中山的联络员，掩护革命同志，在孙中山周围呆了十几年。后来因患了肺结核，怕传染给他而离开了孙中山。在孙家的祖谱里，陈翠芬是妾。这虽然大家都知道，但以前任何人都不敢写。其实可以理解，因为她是孙中山的战友，而且那时也准许纳妾，也不是什么劣迹。所以后来她回来后，孙中山的哥哥孙眉特意在澳门给她买了套房子，因为觉得她是家庭成员之一。当然，这里面写孙中山和宋庆龄的关系比较多一些。她是孙中山一个最好的朋友宋嘉树的女儿。宋嘉树特别支持孙中山，支持他资金。但到最后他不能接受，因为他觉得孙中山怎么把自己的女儿搞去了?气得不得了。在得知孙中山要和宋庆龄结婚的消息后，就把宋庆龄锁了起来。可是宋庆龄坚决要嫁，赶到日本去举行婚礼。结果宋嘉树赶来后，站在门口大喊：孙中山你给我出来！别人都说这下子坏了。孙中山出来后问他：你来干什么？宋嘉树愣了半天，跪了下来，说我把那个不懂事的女儿就交给你了，你好好照顾她吧。满眼是泪，说完就走了。直到他死，也一直未和孙中山见过面。但孙中山后来还是原谅了他，回到上海时到墓地去看他。
　　竹：这部戏是从什么时候开始筹备的？你在创作时，资料好找吗？
　　张：第一次到广东中山市召开研讨会开始立项，是1998年1月。后来就开始准备资料，写提纲，开始创作。初稿出来后修改了3次，到2000年3月份完成了整个创作。资料不是不好找，而是太多了，内地和国外的研究资料真可以说是浩如瀚海，太多了。
　　
　　沈好放：从不同的侧面展现历史伟人
　　
　　竹：作为一部再现历史伟人的大戏，你将把全剧的侧重点放在哪些方面？
　　沈好放（以下简称沈）：虽然是一部全面表现孙中山人生的大戏，但重点是写他后半生的革命生涯，从1895年第一次武装起义，到1925年北上病逝于北京，也就是将近三十年的时间。那些重大的历史事件肯定要涉及，如为推翻统治中国几千年的君主专制而苦苦探索，11次举行武装起义，3次建立革命政权，倡导民主反对独裁，组织护国战争、护法战争，发动北伐讨伐叛军陈炯明，两次改组国民党实现了从旧民主主义到新民主主义的转变，等等。在此基础上，以浓重的笔触讴歌孙中山先生伟大的人格魅力，表现他怎样以自己的理想和信念，吸引了黄兴、廖仲恺、胡汉民、何香凝、宋庆龄、朱执信等众多革命志士，在为民主共和的奋斗中，相互建立起来的友谊。这应当说是从正面描写。而另一条线则是从反面来映衬，通过表现陈炯明的背叛和程天斗的堕落，来展现孙中山先生的纯真，那种宽以待人和嫉恶如仇的性格特质。剧中还有相当篇幅表现了孙中山先生与宋庆龄父亲之间的那种不同寻常的友情，与兄长孙眉、儿子孙科、侄子孙昌之间的亲情，以及与原配夫人卢慕贞、亲密朋友陈翠芬女士之间的情感。当然这里面的重点就是孙中山先生与宋庆龄女士之间曲折委婉、荡气回肠的爱情经历，和他们并肩战斗生活的传奇经历。通过这些不同情感的描写，从不同的侧面展现这位伟人的内心世界。
　　竹：这些年，大家都在探讨如何使重大革命历史题材影视剧更能抓住观众，那么你拍孙中山，主要从什么地方去吸引观众？
　　沈：我们在拍摄中，把历史放到了后面，更突出的是前面的人物，是用剧中的人来感动观众。通过对他们的介绍，来折射出那个时代。如果连人物都写不好，那就失败了。人物的命运能让观众在观看时产生一种沟通，这种沟通越深，就越能带动故事。
　　竹：作为一部历史名人的传记片，男主角是否选得合适很关键。这些年，在内地拍摄有关这段历史的影视剧中，已经选拔和培养了几位有影响、专家和观众都比较认可的特型演员，而我也曾听卢奇说过有意出演这个角色，那么最后为什么选择了台湾的赵文来饰演呢？
　　沈：人选问题，我们确实是考虑了很长时间。而且内地知名的几位特型演员也和我联系过。最后之所以定了赵文，主要是考虑这部剧要拍得和以往的孙中山不太一样，这除了在创作手法上要有新意外，主要是从演员的选择上去考虑。如果还是选择内地的特型演员，我觉得拍出来的孙中山可能还是那个样子。而换一个人可能会有新的感觉。另外，赵文也曾在影片《宋家王朝》中演过孙中山，也就是说不是一个新人，而是有基础。还有一原因是，我们这部戏不仅期望内地观众能认可，也期望港台包括海外的华人都能认可，从这个角度来说，选择赵文也是比较合适的。
　　竹：除了赵文外，这次担任《孙中山》主要角色的演员中，有很多曾参加过你的《贫嘴张大民的幸福生活》的拍摄，我曾听到一些人对此表示有点怀疑，说《贫嘴》的班底能拍好《孙中山》吗？将来的表演风格会不会在许多地方与《贫》剧相似？
　　沈：我觉得这不是什么问题。我们说演员是干什么的？就是演戏。作为演员，他是可以随着时间和剧情改变的。这些演员有的不仅是在《贫嘴张大民的幸福生活》中合作过，而且还在后来拍的《九九归一》中合作过，甚至有的已经合作过好几部戏，我对他们比较了解，他们对我也比较了解，所以我觉得在拍摄中能够比较默契。拍戏时，我要求怎样表现，他们也能比较快地理解和表演出来。