趋于成熟的小戏小品大赛:扫黑除恶小品小戏台词
由陕西省戏剧家协会、延安市文联、中共宜川县委、宜川县人民政府主办，延安市戏剧家协会、中共宜川县委宣传部、宜川县文体事业局承办的“壶口杯”第三届陕西省小戏・小品大赛，经过榆林、延安、西安等分会场初赛选拔和5场激烈决赛，日前在陕西省宜川县文化中心圆满落下帷幕。
本届大赛是历届大赛辐射面最广，参与人数、参赛剧目最多的一次，反响十分热烈。参赛作品中现实题材的作品占据了很大比重，涉及到生活的方方面面。进入决赛的42个剧目，除个别革命历史题材外，其余均为现实题材。其中，反映新农村新人新事的作品占30�：既有表现年轻人婚恋的小戏《唢呐相亲》，也有村民参与执政的小品《信任与责任》等；反映都市生活、情感纠葛的作品数量最多，占50�以上：既有表现小鞋匠与保安的爱慕之情的小品《请你为我把门打开》，也有表现老年人黄昏恋的小品《遥控相亲》等。此外，部队文艺团体的参赛也为本届大赛增添了一抹亮色，军旅题材的作品接近总数的10�。如展现女兵风采的小品《女兵颜色》《女兵轶事》，以及表现人民子弟兵“舍小家为大家”的小品《可爱的你》《宝贝计划》等。
题材的丰富性不仅反映了创作者从生活中来，投身生活，讴歌生活的创作热情，同时也体现了小戏小品最便于将现实生活中的人与事呈现到舞台上的优势。
从以下几方面可看出创作者对艺术创新的追求与探索：
一、现实题材浪漫化
小品《离婚之后》讲述了分手已两年的一对夫妻感情复合的片段。海子和乔乔离婚两年了，一个电闪雷鸣的傍晚，海子路过以前的家，他拿着被风吹落的乔乔的连衣裙送进来。他问妻子乔乔离婚后一个人生活的如何,乔乔回答说“幸福极了”,并赌咒发誓:“我要有一句假话,就让雷劈了我……”话音未落，只听一声炸雷轰鸣，吓得乔乔尖叫一声扑到海子怀里紧紧抱住他……随着误会的解除，天幕上出现的绚丽晚霞暗喻着未来的美好结局。整个演出中，声、光、电始终贯穿其中，巧妙地、准确地外化了人物的内心活动，使它们不再是无生命的舞台装置，强烈的浪漫色彩为剧情的发展、主题的诗化起到了推波助澜的作用。
二人台小戏《泥新窑》，以其清新的、舞蹈化的风格给现实题材涂抹上一笔浓浓的浪漫色彩。剧情表现的是农村老两口欲将家里的旧窑改建成农家乐，在是否翻新旧窑的问题上从意见不统一到达成共识的过程。该剧在“新”字上做足了文章。剧中大量的戏曲程式动作及舞蹈元素的巧妙使用和现代化配器流淌出的音乐旋律，将原本写实的生活场景简洁美化得诗意盎然，生动地展现出一幅新农村的新画卷。
二、悲（正）剧主题喜剧化
本次大赛的另一个亮点，表现在一些创作者用喜剧手法刻画悲（正）剧人物，表现出对现代“悲喜剧”的大胆探索。如小戏《老爷子、小孙子》，表现的是近年来农村青、壮年常年在外打工，留下老人和孩子在家生活的小故事。但该剧编导没有直接表现打工者的生活，而是将镜头对准了留守在家的老人和孩子这个弱势群体。视角新颖独特，加上导表演的二度创作，使观众时而被剧中调皮的小孙子逗得哈哈大笑，时而又被相依为命的爷孙之间的真情所感动。虽然该作品还存在一些问题，但两个鲜活的人物形象在悲喜剧的交融中走进了观众的心里，引发了观众对这一新的弱势群体的关注和思索。
小品《可爱的你》，以喜剧化的风格，叙述了 “3・14”事件之后，内地武警部队随时准备增援西藏，一位即将结婚的战士为此给相恋4年的女友写信要取消婚礼。情急之下，女友的姐姐跑到部队了解情况，却被未曾谋面的战士和指导员误认为是对方的未婚妻，从而引发了一连串阴差阳错的误会，使人忍俊不禁。两人彼此纠结、不断重复的喜剧情节突出了该剧的喜剧风格。最终误会解除，女友的姐姐和指导员追问战士：“你到底爱不爱她（未婚妻）？”战士的回答令人敬佩：“爱！可我是军人，部队随时出发，我怕她独守空房……我怕我扛得起枪，扛不起对她的爱。”随着深情感人的音乐声响起，这份真挚的爱不仅打动了女友的姐姐、感动了观众，更使“人民子弟兵为了祖国需要而宁愿牺牲个人幸福”的主题得到了升华。
三、从“源于生活”走向“高于生活”
“艺术源于生活，高于生活”。但要真正做到并非易事。令人欣喜的是，本届大赛涌现出的一些优秀作品，使我们看到了创作者对此努力收到的成效。小戏《唢呐相亲》的题材并不新鲜： “唢呐王”小强要来见未来的丈母娘，殊不料这位丈母娘因其丈夫生前就是个吹唢呐的，地位卑微，故而执意不肯同意他俩的婚事。为此，他的女友玲玲着急上火，灵机一动，便想出了用“唢呐治牙疼”的妙计。该剧的故事、情节都是当今农村生活中随处可见的，但创作者通过对唢呐的巧妙运用以及由此所造成的连锁反应，使这一常见的主题显得非同寻常。另外，在对人物性格的刻画方面，也做到了“情理之中，意料之外”。在以往类似作品中，男主人公往往顺从女友对自己身份的安排，而在该剧中，作者一改这种俗套，小强的第一反应是扭身就走，显示了男儿不为五斗米折腰的气概，显得十分真实，也很可爱。其次，当小强吹起唢呐时，优美的旋律不仅打动了“未来的丈母娘”，也感染了观众，由此所产生的审美感受也印证了优秀作品“源于生活，高于生活”的巨大生命力。
尽管本届大赛成绩斐然，但同时也暴露出创作中一些带有普遍性和倾向性的问题。
一是创作观念滞后。在任何时代，艺术创作观念都应该与时俱进，对现实题材的作品来说，时代感尤为重要。过去的生活并不是不能表现，关键要看过去的题材能否引发今天观众的欣赏热情和共鸣，为此，就必须找到以往事件与现实生活、当代人关注焦点、当代审美情趣之间的连接点，这也是"古为今用"的原则。比如，中央一号文件取消了农业税，在此之前农民往往因为各项税收带来的沉重负担对管理部门及其干部怨声载道，而今天，随着新农村建设的进行，农民的生活也发生了翻天覆地的变化，温饱问题解决了，人们更加关注精神的需求。那我们的作品是否也寻找了新的切入点呢？
二是创作手法陈旧。譬如："巧合"这一代代沿袭的编剧法，在这次大赛中，包括在近些年的创作中，还经常能看到它的身影。的确，"巧合"可以省去许多麻烦，但同时往往也会带来某些副作用――人们容易对其真实性产生怀疑。为了将这种有可能出现的"怀疑"降到最大程度，我们在创作中用到"巧合"时应注意以下两点：一，要使"巧合"具备充分的生活依据、剧情依据和人物性格依据，可以借鉴相声"铺平垫稳"的手法，为"巧合"做好必要的、充分的铺垫，力求使之合理化；二，"巧合"一定要有新招，切忌沿袭别人用过的老套子。
作为剧作者，一定要有敏锐的观察力，要紧跟时代发展的脚步，如果还是老故事、老观念、老情感、老手法，这样的戏剧作品还能打动人吗?
要提高创作水平，首先要开拓视野。大赛期间，主办方陕西省剧协特意请来北京的两位专家（长期担任全国大赛的评委），参与评奖和授课，着重针对作品中出现的具体问题进行点评和指导。这种将理论学习融入实践之中的做法，收到了事半功倍的效果。应基层戏剧工作者的要求，今后这样的创作讲习班还将不定期地举办。
总之，本届大赛题材的广泛性，内容的多样性，形式的创新性，使不少作品达到了思想性与艺术性的完美结合，使观众在享受美的同时，心灵得到净化，思想有所启迪，这就是举办大赛的价值所在。■