[“方圆兼施,疏朗跌宕”] 疏朗

　　摘要：《西狭颂》被称为“汉三颂”之一 ,方劲瑰丽，气势雄伟。线条朴茂丰腴，用笔方圆兼施，古拙而不失韵味，浑然天成。结体看似方整严谨，实则跌宕姿媚，自然生动。整体秩序井然，疏朗有致。本文是从用笔、结构两个方面对《西狭颂》碑进行分析。
　　关键词：西狭颂 笔法 结构
　　《西狭颂》,东汉建宁四年（公元171年）摩崖刻石，全称为《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》，也称《李翕颂》，因碑上刻有“惠安西表”四个篆字，故又称《惠安西表》。此碑为隶书，碑文20行，每行20字，位于甘肃省成县天井山。《西狭颂》与陕西汉中的《石门颂》、略阳的《郙阁颂》同列为汉代书法“三颂”。《西狭颂》以其方整静穆、疏朗跌宕[1]106的艺术特征，在汉代石刻中别具风采，成为汉代摩崖刻石的代表作之一。
　　清梁启超《碑帖跋》颂其为：“雄迈而静穆，汉隶正则也”[2]206。用笔古拙，以方笔为主，方圆兼施，线条粗重浑厚，势险节短，凝重不失灵动。从结体来看，方整雄伟，古朴茂密，平正之中求变化，险峻之中求严整，疏朗而不松散。清代著名学者杨守敬在《评碑记》中称此摩崖为：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝贵”[3]58。总之，《西狭颂》既不失汉隶的典雅，又能体现出摩崖隶书的气势。
　　一、用笔方圆兼施、彰显浑厚大气
　　隶书可分为两大体系：一是墨迹体系，以竹简、帛书为主；二是石刻体系，以东汉典型的汉隶为主，包括摩崖等。东汉时期的汉碑、摩崖刻石，融入方圆、藏露兼用等用笔，既保留篆书古拙的韵味，又使用笔灵活婉通。《西狭颂》就是东汉刻石中具有此特征的典型代表。
　　1、《西狭颂》的用笔方圆兼施，逆入平出，讲究缓缓送出，笔笔达意。起收以方笔为主兼以圆笔辅之，在力量上强调粗重感，所以《西狭颂》的线条凝整沉着、力量内蓄，给人以稳如磬石的感觉。如《西狭颂》与《曹全碑》中“而”字的对比，《西狭颂》中基本采用平势，上面的长横含蓄，不等力止便骤然而收，有一种含忍凝重的力量深藏其间，古拙浑厚。而《曹全碑》横画波势幅度较大，更显飘逸流宕之美。
　　2、《西狭颂》的竖划形成左右外凸，主要是垂直的，以配合字体方正的总体特征。主要有以下两种写法：
　　（1）圆笔竖，浑圆有力，如“陈”字右边的长竖，先是逆锋起笔，裹锋铺豪下行，直至末端自然回锋上提，圆滑轻挑。而在《曹全碑》中右面长竖则以圆起尖收。相比之下，《曹全碑》显得圆润柔美，《西狭颂》显得更饱满方整。
　　（2）方笔竖，方劲挺拔，如“示”字下面的竖，逆锋起笔，又切笔铺豪下行，至底部迅速提锋收笔，干净利落。
　　3、此碑点画是藏锋起笔，其写法各样，有逆笔向下的、横行的、斜挥的、向上钩的等。《曹全碑》中的“氵”是逆锋起笔，以圆笔出锋，并且长短不一，整体紧凑。而《西狭颂》中，如“清”的“氵”从左向右用力点出，以方笔为主，远看成放射状，使得笔画看起来更加有力度感，显得方劲有力。又如“无”字四点底，《曹全碑》的四点显得短小灵动，而《西狭颂》则是呈放射状的姿态，饱满结实，这样才能表现出其活泼自然，大气稳重的特征。
　　4、《西狭颂》撇画多为藏锋入笔，涩势而行，有逆锋撇，如“得”字，先逆锋向左上入笔，折笔右行，渐提笔。圆头撇，逆锋入笔，向左下行笔，当笔行至末端时驻笔裹锋回收，形成圆头状，体现篆书的用笔，圆转自然。露锋撇，如“厚”。采用空收，行笔至末端时提笔出锋，这样显得峻峭、轻灵。
　　5、作为隶书中最显著的特征，燕尾在《西狭颂》中运用的淋漓尽致，别具一格。其燕尾以圆状为主，用笔之力在起笔处就开始蓄集，然后以波磔之势徐徐释放出来；而收尾处或上挑、或平出、或内聚、或外拓，运笔自如，给人一种“言有尽而意无穷”的效果。
　　二、结体拙朴茂密、不失方整雄伟
　　《西狭颂》的结体方整严谨，而又跌宕生动。在以方整为特征的结体空间中，笔画多以横向取势，偏旁揖让、点画排叠、分行布白等都给人一种宽松得宜的感觉。黄山谷言：“大字欲结密无间，小字欲宽绰有余，作蝇头细书，须令笔势纡馀跌宕，有寻丈之势乃佳”。作为字径较大的《西狭颂》它能在较宽绰的结体空间中，照应疏密，使宽而不空，其妙处自不言而喻。
　　1、字形方整、聚散有度
　　《西狭颂》的结字饱满方正，给人一种以稳如泰山，重如磬石的感觉。内部疏朗，外部充实，犹如一团块式造型。《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器》等碑字形均以扁平匀称为主，而《西狭颂》则方整雄伟。如“馀”字，左右两部分应为大小不同的字，可却把小的部分放大，使整个字形四角充实，体现了此碑方整雄伟的风格。
　　2、承上启下、篆味甚浓
　　吴熙载认为“此碑纯篆法”[4]98。篆隶之间有着不可分割的联系，中锋用笔是其最主要艺术特征的延续。《西狭颂》虽然成熟于东汉后期，但从其结体看，大部分字虽然方正，但是仍然较多地保留了篆书圆劲婉通韵味和特点。从而使该碑具有古朴自然之美。有些字的整个偏旁或局部甚至还保留了篆书的结构。如“都”字右半部分借用了篆书的结构，却以隶书的写法来写，使得字形端庄方正。有些字如“以”、“于”、“乃”等字，还不折不扣地保留了小篆的原貌，可谓大胆不拘，使得该碑结字更具高古的气息。
　　3、欹侧相生、险中寓稳
　　《西狭颂》中虽然少有大开大合之势，但却有一种聚散有度，似险实稳的感觉，如“继，威”。又如“谓”字的右半部上面的“田”， 方方正正，框架拉大，在字中成了主要部分，非常显眼。为了求得字势的平稳，把下部的“月”字两边的竖画采用向背的手法，用力撑住上方，有效地避免了倾卵之危。字中的三个方框结构，有大、有小、有奇、有曲，三者巧妙结合，意趣尽出。“柙”字右边的“甲”字，上部的方框超乎寻常的大，且有右倾之势。为了救险，左边的木字重心尽量压低，使该字险中有稳，稳中有奇。
　　三、总结
　　《西狭颂》以其遒劲的笔力、开张的架构、浑穆的气象、朗畅明丽的姿态，旁出一枝，别具风采。体现了汉人博大的胸怀，也体现出“中和之美”与虚和相应的审美特点。摩崖刻石虽自然风化的现象尤甚，但在模糊剥拙中多了几分奇诡古拙、浑穆苍茫的意味。其大气磅礴，奇伟瑰丽、浑然大度，至刚至美的特点在汉隶中堪称精美旷世之作，在书坛具有重要地位，对后世产生深刻影响。
　　参考文献：
　　[1]历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社.1979.
　　[2]蒋文光、杨再春著.汉碑经典[M].北京：北京体育大学出版社，2000.
　　[3]乔柏梁著.中国历代碑帖赏析手册[M].西安：陕西师范大学出版社，2006.
　　[4]刘铁平著.隶书概论[M].南京：江苏古籍出版社.1988.