【从电影《玩偶》看山本耀司的服装秀】山本耀司 服装秀高清

　　[摘 要] 《玩偶》这部电影是日本著名导演北野武2002年的作品,影片中担任服装设计的是驰名世界的日本服装设计大师――山本耀司。山本耀司为影片中男女角色打造的服装造型,独具东方的飘逸与超现实风格,配合鲜明艳丽的四季环境转换,为影片增色不少。这些出自山本耀司之手的服装,特意脱离了常态服装设计的要求,继续延用他那宽松的披挂、包缠以及不对称等惯用的造型手段,为观众奉献了一场视觉盛宴,使电影看起来更像一场服装秀。
　　[关键词] 《玩偶》;山本耀司;服装
　　
　　喜欢《玩偶》(�Dolls�)这部日本电影,完全出于对服装设计师山本耀司(Yohji Yamamoto)的崇拜,因为在电影片头隆重地印着:服装――山本耀司。该片中担任服装设计的正是这位驰名世界的日本服装设计大师――山本耀司。影片中,设计师倾情为男女角色打造的服装造型,随着四季景色的交替变化,美轮美奂,使电影看起来像一场服装秀。山本耀司的服装设计为影片增色不少,这部影片的导演北野武在影片杀青后曾激动地表示,如果没有山本耀司设计的服装,这部美得超乎想象的电影是不可能完成的。本来一向以暴力和青春片见长的导演北野武,原本只想拍部现代通俗的爱情故事,但看到山本耀司设计的美丽鲜艳的服装后,改编了整个剧本,这也是北野武第一次推出的爱情电影。
　　一、电影《玩偶》中的三段爱情故事
　　《玩偶》这部2002年拍摄的电影,是典型的日式风格。片中演绎了三个凄美的爱情故事,由日本传统木偶剧中的一对痴男怨女来起势、贯穿、结尾,因此,片名为《玩偶》。电影《玩偶》中的故事以三段式展现:
　　故事一:男女主角相爱,却被男方父母拆散,女孩自杀不成而导致语言和记忆丧失,男子忘不了分手的女友而逃离婚礼现场。因怕女友走失,便用根红绳系于两人腰间,千里迢迢,流浪汉般地陪着女孩走向曾经初订鸳盟的地方。但就在女孩刚刚恢复神智之时,如同木偶戏中的结局,两人却双双滚下雪山,吊死在峭壁的树上。
　　故事二:一个满手血腥的黑社会老大,厌倦了江湖生涯,重新拾起了30年前对初恋女友的承诺,回到自己的家乡,惊见痴心女子至今每个周六仍坐在约定的公园里那张长椅上等他。黑老大吃着已不认识自己的女友准备的盒饭,鸳梦重温。就在两人即将相认的时候,黑社会老大被枪杀了。
　　故事三:车祸毁容的偶像歌手,意志消沉不愿见人。她的歌迷为见梦中情人竟然自毁双目,歌手破例接见痴心的瞎子歌迷。就在歌迷心满意足地用口琴吹完偶像的一首轻快曲子的一刹那,死亡来临。
　　二、从三段故事中看山本耀司的服装秀
　　(一)故事一中的服装秀
　　最先打动人的服装,是神智恍惚的女孩身着的那套质地精良的灰白色调服装:白色的领口和袖口,装饰在浅灰色的衣身上,衣领部似一块大围巾,自然地斜垂于左侧肩下,斜肩处堆积成褶,宽松的衣摆下露出深灰色、不对称的长衣片。上衣呈自然包裹状,又不是完全意义的包裹装,当左臂伸展时,服装的左侧缝自然散开。该服装的结构采用非固定形式,使人感觉流畅舒适。下装为深灰色、裤口收紧的宽松休闲长裤。整套服装的配饰简洁而醒目:在女孩一高一低束起的两个马尾辫上,扎着绿头绳,在白色帆布系带胶鞋的鞋帮外露出耀眼的红袜。下一个镜头中,男女主角的服装均呈黑灰色调,女孩着灰黑色在胸部分割的长裙,裙摆有较大的倾斜,外套黑色开衫。男子着灰色的开领毛衣,衣摆的边缘为黑色。通过以上两组黑、白、灰无彩色的服装展示,使观众产生消极与被动的心理:从中感受到白色的洁白、纯粹、神圣与失败,灰色的灰心、颓丧、暧昧与死气沉沉,黑色的沉默、绝望、悲哀、恐怖与死亡。此后的片中,男女主角便面无表情,目光痴呆,开始腰系红绳行走于漫长的四季景色之中。
　　服装镜头一:男女主人公腰系红绳,行走于春天漫山遍野的樱花里,女孩穿着柠檬黄色为主并与白色相间的披挂式及地宽松长裙,衣领自然交叉呈V字型,腰间的红绳系的较低,裙腰后面有大量的堆结。黄色自然垂肩的衣袖中,露出遮指的白色长袖,裙装非常柔软飘逸。男子一袭米色的套装,短上衣与长衣袖对比明显,下配宽松的裤子。男女主角的服装色彩光亮,给人以明朗、希望、警惕与猜疑之感。
　　服装镜头二:男女主人公腰系红绳,行走于夏天的海滨,女孩穿一件湖蓝色宽松长裙,外罩一件薄透、不对称的露肩纱衣,纱衣的上口抽褶,呈淡淡的粉红色,衣身为青白色。男子穿着蓝色短袖上衣和两腿分别呈蓝、灰两色的裤子,腰间服装倒系。两套以蓝色为主的冷色调服装,给人以冷静、遥远、冷酷、简朴、忧郁之感。
　　服装镜头三:男女主人公腰系红绳行走于秋天的红叶里,男子服装呈深灰色调,简约造型的深灰色的毛呢外套,西装领立着,上衣惟一的装饰明兜,松垮地镶在左衣片的中部,外套内配蓝色的衬衣,下身穿黑灰色的宽松裤子,呈现出悲伤之爱的色彩,腰间的红绳在灰黑色调中异常耀眼。女孩则一袭红装,红色的针织过臀长衣,质地松懈,不对称的衣摆,长度夸张的衣袖,红色的衬衫翻领从圆衣领中挤出。下穿有大锯齿边的长裙,白底色的长裙上印着红色超大抽象图案,所系的红绳使腰线显露,女孩的整套装束与奔放的红叶背景融合在一起,是如此美妙与惬意,我想这对不幸的恋人此时至少能感觉到一点点幸福吧。女孩的服装大量采用了红色,这种被称为“火与血”的色彩,给人以热情、艳丽、吉祥的感受,对人的心理产生巨大的鼓舞作用,同时也给人带来恐怖的心理感受。
　　服装镜头四:男女主人公腰系红绳行走于冬天皑皑白雪中,他们穿着的那两套型号巨大的和服,竟是如此的美丽。男子穿着的灰兰条纹和服,做工精细,在宽大的袖口处镶嵌着蓝绿色的宽边,上面用补花手法装饰着浅黄色的菱形色块,呈二方连续图案形式排列。女孩穿着以红色为主色调的和服,和服采用面料相拼的装饰方法,运用湖蓝、玫瑰红色单色面料与红色为主的花色面料相拼,比例恰当、色彩丰富,贯穿于和服领口、前襟及下摆的是条较宽的黑色滚边。男女主角带着些许不真实的颓败气质,逶迤在白雪覆盖的山岭里,最后,穿着这身行头遇难,绝美的镜头令观众屏息。这两套和服与电影中那两个木偶穿的和服极其相似,有所不同的是,木偶穿的和服中那两款精致的腰带,被换成了始终牵制两人命运的一条很长的红绳。这是爱与死的礼服,让人尊崇。
　　(二)故事二中的服装秀
　　痴情的女子始终穿一件红色浅花的连身长裙,外套长袖针织开衫,头扎三角巾。开衫的颜色由年轻时的绿色变幻成淡蓝灰色。三角巾由年轻时装饰着蕾丝花边的乳白色变幻成深绿色。女子的服装造型风格30年不变,她是害怕曾经的男友忘了自己的样子。山本耀司为片中的黑帮老大设计了米色与褐色两件非常考究的长风衣。
　　(三)故事三中的服装秀
　　在女歌星红褐色的头发左侧,编入一条黑地白点并夹杂些许色彩的丝巾,垂下遮住了颜面的一部分,如此颓美的绷带造型,美不胜收,却又引发观众为她的毁容而叹息。
　　三、从电影《玩偶》的服装中品读山本耀司
　　电影《玩偶》中的服装成为征服观众的重要手段之一。山本耀司根据剧本和导演北野武的风格,运用服装艺术手段来表现剧中人物,揭示人物的内心世界,恰如其分地使服装与剧中人物形成和谐的整体。在《玩偶》影片中,山本耀司最下功夫的是为男女主角量身打造的几套服装。熟悉山本耀司风格的人,马上就能从服装中嗅出他的味道,这些出自山本耀司之手的服装,特意脱离了常态服装设计的要求,继续延用他那宽松的披挂、包缠以及不对称、不规则等惯用的造型手段,独具东方的飘逸与超现实风格。透过电影镜头,着装人物在樱花、海滨、枫林、雪野四季景色的烘托下,呈现出一种彻底的沉溺与超脱,以及一种色彩丰富至极所导致的绝望,从而进一步强化了北野武这部电影所要求的恍惚与凄美的感觉。山本耀司的服装非常强调个性的表达,在他巧妙的设计下,这些看似古怪的服装,每款都使人感觉相当独特。如此着装,反倒使剧中人物呈现出别样的美,令人怦然心动。
　　山本耀司,1943年出生于东京,是20世纪80年代闯入巴黎时装舞台的日本先锋派人物之一,如今已跃居为世界一流的著名服�设计大师。1981年山本耀司的系列黑色为主调的服装,以一种既非东方亦非西方的崭新设计,在法国巴黎的高级成衣发布会亮相,引起服装界轰动。山本耀司偏爱黑色,30年来黑色成为其作品中永恒的色彩,这也是沿袭了日本文化的风格。法国著名服装设计大师――卡尔•拉格费尔德,对山本耀司的设计风格十分了解,他说:“他以改变世界为乐,我们总是参照过去而进行服装设计,他却朝向未来。” 的确,山本耀司所设计的服装总是充满了东方哲学特质,在时尚圈内独树一帜,形成一种反时尚风格。山本耀司曾留学法国,但他没有照搬西方时尚潮流,而是从日本传统服饰文化的精华中吸取美的灵感。他推崇不对称美学,从二维的平面剪裁出发,通过丰富的色彩组合及不断创新的剪裁技巧,巧妙地运用大块面料的层层拼叠、翻转、悬垂、包缠等服装造型手段,形成一种非对称的独特服装外观造型。这种不规则造型的服装自然流畅,不矫揉造作。山本耀司使服装成为着装者、身体与设计师之间交流的纽带,服装穿在身上会随体态动作而呈现不同的风貌。这种非固定结构的着装理念,与西方主流背道而驰,但山本耀司在世界时装界却站稳了脚跟。由此成为日本式解构主义服装风格中最具代表性的人物之一。
　　解构主义(Deconstruction)即对结构的破坏与重组的意思。解构主义服装风格为:用倾斜、倒转、弯曲等表现手法,巧妙改变或者转移原有的结构,避免常见、完整、对称的结构。整体形象疏松零散、变化万千。日本式解构主义服装风格,以巧妙的构思和独特的结构打动着人们。现代的解构主义服装解构仍强调个体本身,强调每件衣服的独特存在感。正如山本耀司所说:“凡穿我所设计的服装的人,所欲表达的是一种属于自己所独有的个性。”在山本耀司服装的标牌上也曾出现这样很能表达品牌精神的文字――“还有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦呢?”他经常从一些旧时代的衣装中挖掘创作灵感,山本耀司亦是非常严谨的设计师,他的“农民服”和“乞丐服”均由高档布料精心剪裁而成,在他那看似淳朴、随意、简单的服装造型中,充满了智慧与美学、细腻与深邃、创意与难度,耐人寻味,令人热血沸腾。山本耀司坚信:服装设计和绘画一样是具有创造性的艺术。他说:“我的梦想就是能穿越时间进行设计。”他设计的服装的确超越了时间和文化界限,超越了普通意义的流行,超越了前卫与古典。他以中性之美和夸张的比例重整服装概念,他的服装永恒而经典。90年代末,山本耀司被法国时装工会评为全世界最伟大的设计师之一,其评语为:展现灵魂,隐藏身体。
　　电影大师北野武遇上了时装大师山本耀司,北野武让他的死亡电影穿上了山本耀司的服装。此时,粗砺而精致的简约主义联手了夸张而飘渺的解构主义。也许,在北野武眼中的爱情是伤感、无奈以及永无止息的绝望,而山本耀司那层叠、垂挂的服装设计已经准确地传达出这部爱情电影所需的美与幻灭并行的悲剧气氛了。
　　
　　[参考文献]
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　　[2] 李当歧.服装学概论[M].北京:高等教育出版社, 1998.
　　[3] 陈彬.时尚服装名师名品――时尚套餐[M].赤峰:内蒙古科学技术出版社, 2003.
　　
　　[作者简介] 王瑞华(1969― ),女,黑龙江齐齐哈尔人,齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院设计艺术学硕士,副教授,主要研究方向:服装与纤维艺术。