拾忆 美专拾忆

　　刘海粟美术馆发起筹备“闳约深美——庆祝上海美专建校100周年纪念活动”至今一年左右的时间里，我们除了搜集整理大量的与上海美专相关的史料文献之外，在此期间寻访了分散在各地的一些上海美专师友，请他们以亲历者的身份重拾记忆中的上海美术专科学校。我们也辗转寻访了一部分故去师生的亲属，转陈他们从父辈口中聆听的对于上海美专的点滴记忆。
　　2011年深秋，我们在杭州见到了著名版画家赵延年先生。1938年，14岁的赵延年考入上海美专，1939年与同学组成“铁流木刻漫画研究会”，开始学习木刻，从此开启了漫长的木刻生涯。在他的印象中，求学时的上海美专，就在菜市路（今顺昌路）上，进入学校学习是需要考试的。那时应考，老师拿了花瓶让他画，后来就入学了。当时学校周围的地区已经沦陷，但是租界里还是很安静，于是在那样的环境里学素描、学其他一些课程。年轻的赵延年也在那一时期参加了抗日的组织。一进上海美专，他的授课老师是刘狮。刘狮是刘海粟的侄子，上海美专毕业后留日，回国后任上海美专教授，曾任西画系、雕塑系主任。赵延年记得刘狮教授他们木炭画时说：“木炭要磨得很尖很尖，一根线都不能错。”他那时是班里最小的小鬼，很听话地照做。这点也在艺术上影响了赵延年一生，他觉得作为造型来说，必定需要有这样的能力。另一方面，1939年以后，赵延年参加了抗日组织，那时候在上海租界里，到电影院、到大世界顶上发传单，那是很迫切的一种感情——爱国，而这实际上也是对他的一生有影响的。谈到当时上海美专的教学是否比较严谨的问题，赵延年举例自己在校期间遇到的老师来说明。他的第一个老师刘狮给予的是很严谨的素描教学。到了第二学期，换了一位刚从德国回来的老师，要他们用粗木炭画，不拘形、大块地涂黑暗，跟刘狮的教法不同，同学们因此罢课，结果就把这个老师赶跑了。后来又来了一位老师，教素描又讲求形、又讲求体面、又讲求结构，老师名叫陈盛铎，是1920年代美专西画系的毕业生，留日归国后在上海美专任教。赵延年说他从1938年进入上海美专到1940年离开上海，前后一共三年不到、四个学期的时间，后来一半的时间都搞抗日了。但是在上海美专念书时，学校有可阅览的进口书籍参考，加上两年多的系统学习，为其奠定了一个基础，特别是刘狮和陈盛铎两位先生在素描教学上给他的影响，对他以后的艺术发展都很有助益。
　　2011年11月，北京。我们此行采访了美专校友著名版画家王琦先生，校友著名画家、导演许幸之先生之子许国庆，美专教师著名画家蒋兆和先生之子女蒋代平、蒋代明，决澜社主将庞薰琹、丘堤伉俪之女庞涛。
　　《王琦美术文集》中这样记述他的“大学时代”：美专的校长刘海粟是著名的画家，他和徐悲鸿、林风眠、张聿光、颜文樑、汪亚尘等画家的名字和作品，我都早已在画报或杂志上见到过，正是他们的出色艺术成就才把我吸引到美术的道路上来。我在考试那天，第一次跨进美专的大门，便使我领略到艺术之宫的不同寻常的文化气氛。1934年至1937年，王琦在美专历经了画石膏像、自选画室学习、旅行写生等一系列的课程，直到卢沟桥事变打响后，从上海到重庆，开始走上抗战美术的征途。对于当时为什么会选择上海美专，王琦如是说，因为上海美专是一个开放型的全方位的学校，不是封闭的。古今中外，各家各派它都吸收。学术的空气非常浓厚，可以自由发展，这是上海美专的一个特点。上海美专除了校长刘海粟是当时的大画家以外，还有很多优秀的教师，包括西画、中国画、音乐各科，名家云集。记得那时副校长是王济远，教务长是张辰伯、有名的雕塑家，西画方面有王远勃，还有张弦、刘抗、倪贻德，后来还来了潘玉良。国画系有吴茀之、潘天寿、诸闻韵，高手云集，精英都在那里。所以在上海美专，不但受到良好的教育，而且在思想上也比较活跃。我记得傅雷先生也给我们上过课，刘海粟校长给我们讲艺术思潮，我们都很高兴听，影响我特别深些。我当时进的西画系，开始在张弦教室，他1936年去世了，后来在王远勃教室。图书馆是我经常去的地方。我这个人，不爱进跳舞场，在上海美专三年没进过舞场一次，我都在图书馆。所以，刘海粟校长在图书馆检查借书的名单，一下就发现王琦借书最多，他就对我们的教务长说，“王琦是谁啊，我要见一见他。他借书最多了，很用功。”这我记得很深刻。当时我在美专这三年非常好，不单是艺术从美专开始，而且艺术思想在美专这样自由的环境中也形成了。上海美专的好处是思想自由，不受限制。不仅老师多，很多同学在社会上也很出色。蔡若虹也是上海美专的，跟我同时代的还有王式廓，比我前一点的还有新波。新波、蔡若虹都是当时上海左联的成员。左联是左翼作家联盟，是个进步的文化组织，美联的成员很多是上海美专的。所以上海美专不但是有文化发展，还发展了木刻版画。有两个当时的新兴木刻版画团体，一个是MK木刻研究会，还有一个是铁马版画会，都是上海美专的同学组织的，非常活跃，社会活动频繁。不但是在绘画界，上海美专还培养了不少有名的演员和导演，如赵丹、王唯一。赵丹不得了，后来在电影界提起赵丹无人不晓；王唯一这个老同学现在一百岁了，他在广州，我看他在广州做一百岁寿辰时的照片，风度翩翩。这个老同学还在，其他人都不在了。王式廓、蔡若虹都不在了。据我所知，刘抗前几年才去世。还有一个老同学，叫郭虹隽，他比我早三班，他的留校成绩是留校四张。当时我记得毕业的时候留校四张是最好的成绩：一张人体、一张风景、一张静物、一张自画像。郭虹隽、王式廓这些，都是留校四张啊。郭虹隽这个同学后来参加革命了。上海美专还有一个特点是，很多老同学后来不搞画了，自己参加革命去了。特别是抗战以后，大批同学走向了抗日革命战线。我知道有很多同学参加了北方、南方的游击队，惨烈牺牲的很多。这些都是美专的光荣历史。当时在美专同学里面，思想很开放，接受革命思想的很多，当然其他的经历也很多。就我当时的亲身所见，我觉得美专这方面学术思想开放自由，同学们可以自由发展，这是很宝贵的一条。我觉得在上海美专这三年没白过，我的艺术根基就是靠我的母校把我培养起来的。后来我又进了鲁迅艺术学院，鲁迅艺术学院培养了我的革命思想，上海美专培养了我的艺术素养。所以，我填的学历就是1937年毕业于上海美专，1938年毕业于延安鲁迅艺术学院，这在我一生当中，起了关键性的作用。后来我参加革命工作以后，经过很多老前辈的指导，还有党的领导人特别是周恩来同志当时在重庆那么关心我，但是我始终不忘记我的根本，我在大学时代美专这三年给我印象很深。上海美专人才很多，有各方面的，还有很多我们都还不知道。许幸之是个人才，著名的导演。《义勇军进行曲》就是许幸之导演的《风云儿女》里的插曲。许幸之导演这部电影，田汉就作了《义勇军进行曲》。许幸之后来跟我是中央美院的同事。王唯一，他是珠江影片公司的创办人，在香港时我们在一起，后来他回到广州创办珠影。沈逸千跟他夫人也是上海美专的，沈逸千是现实主义中国画创作的先行者。