“我将扼住命运的咽喉……”_扼住命运的咽喉

　　在灿烂的世界艺术之巅，屹立着一位名垂千古的音乐大师——贝多芬。他是欧洲音乐发展史上一个重要的里程碑。近两个世纪来，全世界几乎每一个角落都回荡着他那气势磅礴、美妙动听的音乐。恩格斯指出：从十八世纪末到十九世纪初的德国，“这个最屈辱的仰仗外人鼻息的时期，正好是文学和哲学的光辉灿烂的发展时期，是以贝多芬为代表的音乐的繁荣昌盛的时期”。
　　人们赞美贝多芬，不仅因为他在音乐上有辉煌的成就，还因为他具有伟大的精神和品格。他追求自由、平等、博爱，憎恨封建专制暴政，有着不怕一切威胁的坚毅顽强的战士性格。至今，他的音乐和事迹，仍在鼓舞着那些愿使自己的生命迸发出光和热的有志之士。
　　“人啊，还是靠自己的力量吧！”
　　贝多芬曾针对他的学生在自己作品的结尾处写的“靠上帝的帮助，完成了”一语，写了一句批语：“人啊，还是靠自己的力量吧！”人当自助——这种顽强奋斗的精神贯穿了贝多芬的一生。
　　贝多芬的一生经历了坎坷不平的征途。他没有如花似蜜的童年，艺术上的成就给他带来的幸福也是短暂有限的，伴随他一生的是贫穷、疾病、孤独、痛苦。但逆境锤炼了他顽强的意志，当命运举起无情的铁拳时，他从不畏惧，始终坚信斗争必然胜利。1770年12月16日，贝多芬出生在德国波恩城一间贫寒、简陋的阁楼里。他的祖父是宫廷乐队的乐长，父亲是个平庸而又贪杯的歌手，母亲是个善良的女仆。父亲为了使他成为“神童”，强迫他一天练五——八小时的羽管键琴（钢琴的前身）。父亲和他的乐师常常半夜醉熏熏地回家，把哭哭啼啼的孩子从床上拖起，强迫授课。幸而孩子并不厌恶音乐，幼小的心灵被这奇妙的艺术吸引了。贝多芬勤奋地学习羽管键琴、小提琴，八岁时，就可以开独奏音乐会了。家境的贫穷迫使他十岁就离开学校，他只得自学。
　　生活的磨难没有压垮少年的贝多芬，而命运之神又把一位杰出的作曲家、指挥家、管风琴师聂费送到了他的身边。他如饥似渴地向聂费学习作曲知识，研究巴赫、海顿、莫扎特等大师们的作品。在聂费的影响下，他对文学和戏剧发生了浓厚的兴趣，阅读起莎士比亚、歌德、席勒等人的名著。贝多芬沉浸在音乐的海洋里，象海绵一样贪婪地吮吸着，孜孜不倦地学习着。后来，年轻的贝多芬来到维也纳，这位崭露头角的天才先后得到海顿、莫扎特等音乐大师们的指导，很快如一颗新星出现在乐坛上。
　　正在这青春焕发的黄金时代，病魔向他扑来，年仅26岁的贝多芬听觉开始衰退。这巨大的打击无情地折磨着他。谁能想象，画家双目失明，音乐家两耳失聪呢？他忍受着痛苦的熬煎。有好几年，为了不让别人发现自己耳聋，他不得不回避社交活动，独自躲进一个寂静的世界，变得更加孤独。
　　善良、正直的贝多芬也曾冀求爱情的幸福和家庭的温暖，可是在等级分明的封建社会中，爱情没有地位和金钱做后盾，往往是要落空的。他一次次对女子的热烈眷恋，留下的只是心灵上深深的创伤。
　　残酷的命运，使贝多芬痛苦和忧伤，但不能使贝多芬消沉。他认为：“卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不挠。”他说：“我将扼住命运的咽喉，它决不能使我完全屈服。”贝多芬向命运挑战了。
　　贝多芬抓紧时间创作。他的箴言始终是：“无日不动笔。如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要它醒后更兴奋。”仅在他开始耳聋的最初五年里，他就创作了包括《第一交响曲》在内的几十首乐曲。之后，耳聋逐渐加剧，而他的创作却进入全盛时期。这时期他写了大量优秀的作品，如第三——第八交响乐、第四和第五钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、《黎明》和《热情》钢琴奏鸣曲、歌德的悲剧《埃格蒙特》的配乐及大量歌曲，开辟了音乐艺术发展的新时代。
　　1815年秋，贝多芬两耳全聋，与人交谈，需让对方将话写在自己的谈话册上，但他仍然指挥排练并继续创作。创作时，他咬住一根木棒顶端，将另一
　　端插在钢琴的共鸣箱内，借以听音。构思宏伟的《第九交响曲》，就是他完全耳聋之后完成创作的。贝多芬创造了奇迹！一个双耳失聪的人，创作出了在人类音乐文化的宝库中永远闪烁着奇光异彩的不朽名作！
　　反封建专制的不屈战士
　　贝多芬认为：“智慧、勤劳和天才，高于显贵和富有。”他曾对一个公爵说：“你可以随便把勋章送给任何人，但你一点也不可能使他因此变得高尚；你可以使一个人变成七品文官或枢密使，但是不可能使他变成歌德或贝多芬。”
　　有一次，他和歌德在一起散步，奥地利皇室一家迎面走来，连歌德也恭维地摘下帽子退到路边，而贝多芬却背着手大摇大摆地从皇后和亲王们面前走过，只是当皇后首先向他打招呼时，他才稍微碰了一下自己的帽沿。还有一次，一位公爵粗暴地要贝多芬为他的客人演奏，贝多芬愤怒地拒绝了，并断然离开公爵的别墅。事后，他写信给公爵说：“公爵，你之所以成为公爵，只是由于偶然的出身，而我所以成为贝多芬，则是靠我自己。公爵现在有的是，将来也有的是，而贝多芬却只有一个。”这种维护艺术家的人格和尊严，在封建贵族面前昂首挺立的精神，与那种阿谀逢迎、卑躬屈膝的奴颜媚骨是多么鲜明的对照！
　　十八世纪末，法国大革命的洪流冲击着欧洲各国的封建秩序。强烈要求自由与民主的贝多芬，举双手迎接革命风暴的来临。到维也纳后，他经常出入法国大使馆，倾听法国大使宣讲革命思想和大使馆中演奏、演唱的法国革命音乐。起初，贝多芬把拿破仑当作法国革命的英雄和资产阶级民主共和的象征。1804年春，贝多芬献给拿破仑的《第三交响曲》完成了。这时，拿破仑称帝的消息传来。贝多芬勃然大怒，他抓起题有“拿破仑·波拿巴”的乐谱封面撕得粉碎，大骂拿破仑是“凡夫俗子”、“暴君”。交响曲的新标题是：《英雄交响曲》——为纪念一位伟人而作。
　　1814年拿破仑失败后，欧洲大陆进入了一个封建复辟时期，奥地利一片****。贝多芬对奥地利的警察统治极为不满，他用尖刻的语言抨击反动政府，嘲讽奥地利士兵是奴才，“为了每天赚五分钱出卖了他的自由”。他甚至扬言要把皇帝首先吊在大树上。因而，他几次被警察局起诉。贝多芬始终站在资产阶级民主革命的战斗行列里，是一名不屈不挠的坚强战士。