【永远抹不掉的记忆】永远抹不掉的记忆600

　　摘要：2008年，宝莱坞影片《未知死亡》横空出世，创造了印度电影新的票房奇迹。本文试以电影叙事学理论，对《未知死亡》的叙事结构、时序排列、关键点和悬念的设置、叙事层次的过渡和衔接等电影叙事学的基本方面进行分析，以期获得对本片全方位的解读。
　　关键词：叙事学；序列结构；逆时序追忆；非现实空间；民族特色
　　中图分类号：G220
　　文献标识码：A
　　文章编号：1672－8122(2011)01－0087－02由多个时空片段组成的，多个时空片段必须按照某种顺序排列起来”。热奈特在他的《叙事话语》中将叙事作品看作是一个具有故事时况和叙事文时况的双重时间性的序列，并且把“故事时序和叙事文时序之间的各种形式的不协调称为逆时序”，逆时序包括追述和预述两种情况，涉及时间的广度和跨度等问题。
　　《未知死亡》主要运用了追述的叙事手段。整个影片的叙事由女医学生的研究兴趣引出桑杰杀人案件，通过一本日记进行追述，交代他进行复仇的原因，形成一定的时间跨度。影片在按正常的时间顺序线性发展的情况下，中间插入描写两人爱情故事的局部性追述，整个广度处在第一叙事文，也就是完全发生在桑杰复仇的时间之前，因此属于外在式的追述，其目的是向观众交代第一叙事文中复仇故事发生的原因，为男主角的复仇行为做铺垫。
　　对于整体性追述的叙事作品来说，不仅要解决每一部分内部各自的连续性问题，还必须连接追述段落和第一叙事文，同时要求这一连接不能造成重复现象。《未知死亡》中爱情故事的追述，结束点发生在复仇行动之前，其整体的时间广度也完全在第一叙事文之外，属于外在式的追述，追述时间段在影片开始与第一叙事文的时间点汇合，两者在时间线上构成一个没有间断的整体。影片设置了医学院女学生这样一个形象为线索，串起男主角的过去和现在，通过交叉叙事手法，将复仇现实和追述时空巧妙的链接在一起。
　　
　　三、以日记本为纽带的悬念设置和叙事层次过渡
　　
　　在叙事作品当中，随着叙事过程的进展，所讲述的事情与叙述行为之间的时间(空间)距离逐渐的缩小，以至于在最后缩减为零，叙事文发展到此时此地，故事与叙事行为重合。但是，两者之间还存在着一个即非时间也非空间的距离，可以说是叙事行为本身造成的某种界限，也就是层次区别。杰拉尔・热奈特在《叙事话语研究》中，给层次的区别下了如下定义“一篇叙事文所讲述的任何事件所处的虚构域层次都要直接高于产生该叙事文的叙述行为所处的层次”。
　　《未知死亡》中男女主角爱情故事的追忆，处于正在进行的复仇行动的虚构域之外，属于二度叙事文即元虚构域层面。两个层次之间的衔接，属于直接因果关系，第二叙事文带有解释性功能。当看到叙事文事件发展进程中男主角桑杰暴力杀人、不顾一切寻找仇人的举动时，观众头脑中不禁会产生疑问：“是什么原因导致他的这一系列反常的行动?”吸引观众继续观看。在影片的二度叙事文层面，观众找到了问题的答案：原来，桑杰与Ghajini之间有杀妻之仇，即使在失忆的情况下，仇恨的种子也深深的埋在了他的脑海，于是就有了后来一系列复仇情景的出现。
　　在两个叙事层次的衔接处，还需要考虑叙事悬念的设置。在两个叙事层次穿插进行的叙事作品中，由一个层次向另外一个层次的过渡，势必意味着对前者的暂时舍弃和搁置，这也是设置叙事悬念的最好时机。《未知死亡》中，叙事者在追忆男女主角的爱情故事的过程时，通过桑杰所写日记的时间上的断裂，进行了悬念的设置。影片中第一本日记记录的是2005年发生的事情，记录两人由相识相知到相爱求婚，当两人即将结婚时日记戛然而止，留给观众一个悬念；第二本日记日期截止到2006年6月21号，桑杰去了伦敦，卡尔帕蒂娜去了果阿，两人之后的命运又是一个悬念。此外，在复仇过程中，桑杰遇到的一系列的阻碍，比如家中被捕、电梯被困、记忆标签被毁等情节，都是叙事进程中的关键点。正是这些衔接处的悬念的设置，使整个影片的叙事层次此起彼伏，人物命运跌宕发展，塑造了多面立体的人物形象，调动着观众的观赏兴趣和迫于知道故事结果的观赏心理。
　　
　　四、以歌舞为抒情手段、独具民族特色的虚构叙事空间创造
　　
　　在叙事作品当中，“空间问题是无法回避的，人们要谈论叙事就不可能忽视它。大部分叙事形式具有一个接纳产生行动的空间环境。电影叙事也不例外。”在电影的叙事中，空间其实始终在场，始终被表现，为人物提供了基本的活动场所。《未知死亡》中，对桑杰的居住地这个主要活动场所进行了多次描写，交代了他被仇恨所压的内心的极度痛苦和愤恨。同样的空间，男女主角曾留下温馨美好的回忆，但后来女友却惨死于此，两个场面形成强烈的对比。可以说，此处的空间承载了男主角太多的回忆和意义，以至于成为他患有短暂性记忆疾病之后唯一没有忘记的地方。
　　叙事空间除人物活动的具体现实空间之外，还有一个属于梦境和幻想世界的非现实空间，关于这个存在于人们头脑中的美好的虚构空间的塑造，也是最能突出影视艺术空间叙述魅力之所在。有人说，歌舞是印度电影的灵魂。印度电影中歌舞元素的广泛运用，为人们提供了一个想象中的理想空间，形成了独具民族特色的影片叙事手段。《未知死亡》中插入几段奢华的歌舞描写，通过歌舞中幻想的美好时空，将抽象的人物心理幻化成具体的歌舞活动，为交代人物心情和烘托人物关系服务，突出了主要人物又具有鲜明的感情倾向。比如，在描述两人爱情故事的发展过程当中，插入男主角幻想的美好时空：碧蓝的天空、宽阔的广场、风景如画的山川和海滩、再加上优美的舞姿、令人动情的音乐。所有这些叙事因子串联在一起，表现了男主角当时愉悦欢快的心情和内心所处的浓浓的爱意。
　　综上可得，《未知死亡》整体结构上通过两个大的复合序列的运用，将复仇进程所处的第一叙事层与对爱情故事的追忆所处的元虚构域区别开来，又运用男主角日记中时间的断裂进行悬念的设置，把碎片性的时间在现实与回忆交错进行的时序排列中贯穿起来，将一个关于爱情和复仇的复杂故事完整流畅的呈现在了观众的面前。同时，影片中华丽优美而非现实的歌舞时空的创造，成为印度电影独具民族特色的叙事因子，也为本片添加了一个叙事亮点。运用叙事学理论进行分析，我们对《未知死亡》有了更加全面和深刻的理解。 本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文