传统民歌在音乐创作中的运用 传统民歌的音乐形态学分析
【摘 要】我国传统民歌历史发展悠久，对于其中的研究也具有丰富的成果。然而，传统意义上的研究多集中于音乐本体的领域。近代以来，随着西方音乐形态学概念的引进与运用，我国对于传统民歌的研究逐渐注意音乐本体和自身文化之间的关系。新时期以来，在音乐形态学研究的推动下，传统民歌的音乐形态学分析更是加快了研究的步伐。文章主要立足于此时代背景，针对传统民歌的音乐形态学分析进行阐述。
【关键词】传统民歌；音乐形态学
由于我国地域广阔、历史悠久且民族众多，我国传统民歌文化便十分丰富，关于传统民歌的研究也是渊源已久、成果斐然。上世纪中后期，随着音乐形态学概念的引进，我国音乐形态学的运用也得到了广泛推广，加快了传统民歌的音乐形态学研究。文章主要对此进行阐析，以给予实践工作以启迪。
一、音乐形态学及传统民歌的概述
现代意义上的音乐形态学逐渐作为一门学科，发源于西方。于是，我国的音乐形态学概念也是引进西方的。我国学者对于音乐形态学的概念给出这样的定义，“采用一种类似生物体结构形式的比较研究的方法”进行研究。这样的概述，既可显现西方文化的影子，也结合了自身文化的特征。我国学者主张对于音乐形态学将我国音乐看做一种民族音乐文化的共同体时，既要看其共性，也应注意其历史阶段和地域、民族等差别的特殊性等。于是，我国民族音乐的研究在我国音乐形态学的核心研究课题中占有重要地位。
在我国的音乐界研究中，音乐形态学的概念自上世纪80年代逐渐得到广泛运用。人们运用音乐形态学的概念来分析、探究音乐的形式结构问题，并在许多著述及一些学术期刊中进行阐析、解读研究。现阶段，一些音乐学院更是设立了音乐形态学的专门课程，至此，音乐形态学作为一个独立的学科，已经取得了诸多成果。然而，总体而言，我国音乐形态学的研究还不够成熟。
传统民歌即是指每个民族的传统歌曲，将各个民族的文化融汇与其中，代代流传、难晓得作者且多以口头传统的歌曲形式。现代意义上的传统民歌，多指流行曲年代下的民歌，主要以木结他作伴奏乐器，并唱出人们淳朴的生活感受的歌曲。传统民歌是民歌中的重要组成部分，主要有爱情民歌、历史民歌、劳动民歌及生活习俗民歌等。新时期以来，我国传统民歌也迎来了新的发展。同时，随着音乐形态学研究的不断深化，传统民歌的音乐形态学分析研究也逐渐迎来了开拓的空间与发展的必要性，对于传统民歌的新发展具有重要作用。
二、传统民歌的音乐形态学分析
随着音乐形态学的研究与发展，我们关于传统民歌的研究也应逐渐借鉴音乐形态学的概念及原理等。也就是说，在对传统音乐的研究中，逐渐形成从音乐形态学的视角分析、探究。下文主要对此进行一定的浅谈。
1、进行谱系的梳理
进行谱系的梳理是对传统民歌音乐形态学分析的一个重要表现。一个谱系主要有曲调及其系列的变体而成。一些曲调的流传区域就非常广，如东北地区的《绣罗裙调》和云南的玉溪花灯中的某个曲牌就属于同一个谱系。同时，同一个谱系中曲调间的表情差异可能就很大，如《城头上跑马》和《刨洋芋》等。进行谱系的梳理是从音乐形态学的视角分析传统民歌的重要方面，有利于在传统民歌的研究中，梳理民歌的历史文化脉络，研究中异中求同，发现地域间的相互影响，找到研究结果中的同中见异，从而利于形态变化和表情变化间的对应关系易显现出来，推动对于传统民歌的研究。
2、原始资料的规范化
原始资料的规范化也是立足于音乐形态学视角对于传统音乐的分析。原始资料主要有记谱与录音两种形式，两者相互配套。现代的传统民歌整理来的原始资料主要有记谱与录音形式，并且多存在多音响无乐谱的现象，于是，需要我们对于原始资料进行进一步的规范化、完善化。将原始资料进行录音、记谱等多种形式的规范整理，有利于保留记载，也利于进一步研究、分析。总之，原始资料的规范化就是要求对于原始资料实现“一目了然”的效果。具体主要方法有以下几种：第一，记谱对于纸张抄写的规范，如一张纸张只许抄录一首曲子等；第二，记谱或者录音时，应详细阐明来源、歌名、乐种名等；第三，关于歌词正调、词重音等，进行一定标注，对于少数民族的歌曲，还应按本民族语言拼写并进行相应的译词等。如此，便利于研究人员对于工作的开展，也便于新手的查询及通过抄谱提升自身对于传统民歌旋律结构的认识与理解能力等。
结 语
音乐形态学研究的目的就是提升我们对于音乐这种特殊思维方式的理解及对音乐形式的敏感性的。虽然人们对于音乐形态学认识的深化及运用，传统音乐的音乐形态学分析也开始了探索。相信，虽然我们对于传统音乐音乐形态学分析的深入，我国关于传统音乐的研究在新时期定可以得到进一步地提升。
【参考文献】
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