[经典的回音与变调]经典科鲁兹车喇叭驾驶内回音大

　　晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》一词因用“古今伤心人”的嗓音唱出“落花人独立，微雨燕双飞”而声名大噪，各家选评代不乏其人，尤其以谭献《复堂词话》“千古不能有二”评语最高。可是夸奖的话越多，我们就越感觉纳闷。明人卓人月《古今词统》已经说了，这所谓的佳句是“晚唐丽句”；换句话说，是晏几道盗用翁宏《春残》已有成果，引为己用。所以这种一个劲儿的夸奖晏几道的话，我们不知道是不是应该原封不动地归还给版权所有者。说实话，宋代人写诗写词“剽窃”前人秀句的大有人在，到黄庭坚、辛弃疾那不仅被发扬光大，而且还上升为一种写作的准则。但，因袭用而使其声价倍增的似乎只有这一句。这实在耐人寻味，普通的一句诗怎么就从灰姑娘变成了公主。
　　原来，是文章体势在人们头脑中作怪。自宋开始，文体重“当行本色”。诗之体势自从中唐开始就被以李杜为代表的风雅派所占据了，严羽概括为“悠游不迫”和“沉着痛快”。词被称之为诗余，别是一家。讲究“词之为体要眇宜修”，强调一个“词心”。这就与诗所代表的“元音”（王夫子《姜斋诗话》）之体泾渭分明了。晚唐五代诗风一直被认为是诗歌发展过程中衰落的一环，故而，这样不合诗体规范的“丽句”自然要被忽视了。
　　正是因为“丽句”恰恰符合了词体对“当行本色”的要求，摇身一变上升为“佳句”。它恰恰用变调唱出了属于词自己的嗓音。故，批评者往往用“好色而不淫”这样的暧昧话来激赏“丽句”的华丽转身。它着重体现在众口一词的“闲情”、“闲适”之“闲”与“情”、“适”的肯定。
　　从纵向看，“落花”与“人”并列，“微雨”与“燕”并列。“落花”与“人”并列是讲“落花无言，人淡如菊”的欲语还休的境界。宋词当中多以此讲春恨，如周邦彦《应天长》“乱花过，满地狼藉”云云，故晏几道上半阕云“去年春恨却来迟”。“微雨”与“燕”相并列，是讲相思。正因为燕子秋去春来，在宋词中多被看做寄相思之物。如贺铸《望湘人》“一字相思，幸有归来双燕子”云云，故下半阕晏几道云：“琵琶弦上说相思”。由此可以看出，这两句写春恨相思之闲情，完全符合词之腔调。
　　从横向看，“落花”与“微雨”相对，写凋谢下降之趋势；“人”与“燕”相对，写新旧之别；“独立”与“双飞”相对，写孤单之情。上述种种微妙细致之体验与情感，正好也符合了词之“要眇宜修”描写的体势要求。
　　我们感叹，“落花人独立，微雨燕双飞”由“丽句”飞跃为“佳句”，是文学体势的必然；经典不仅仅有响亮的回音，更应该有变调性的创造。