苏州弹词代表作【弹词《雷雨》,读心之作】

　　在纪念曹禺先生百年诞辰的中篇苏州弹词《雷雨》中，盛小云的弹词令我着迷，深深体会到她对《雷雨》这部文学巨著的理解及在内涵上的挖掘。在此次弹词《雷雨》的改编上，她把原著中动荡的社会场景缩小聚焦在了一对男女向往爱情的对白戏上，在说白和弹唱均紧紧围绕着曹禺原著精神的前提下，通过主人公繁漪、周萍这两位同时接受过新文化教育，但在人性的觉醒上却完全背离性格的展现，把时代对人性的扭曲弹唱得如此深刻。我以为，以往前辈人的弹词对于才子佳人，卿卿我我的爱情倾诉，使用的往往是一种延续下来的调儿，多为公子的落魄与中第。但是弹词这种江南小调，此次在盛小云对《雷雨》的演绎中，却升华出深刻的含量，即对社会对人性压抑的深刻倾诉。
　　在第一回对繁漪情感的铺陈中，盛小云带着丝丝入扣的缠绵，一上口便用空谷清幽的弹唱回忆起繁漪与周萍的忘情之恋，倾诉了繁漪在悠悠之中借助梦幻回忆那一清如水的过去，正如我最爱听的盛小云弹唱的“悠悠水巷，巷悠悠”一样，热恋的情感似朝霞掠过水巷，尤其是那长短句式的倾诉令内敛柔美的繁漪又展现出其清清朗朗的天真，把她的朝气唱来一泻如春。
　　第三回的唱段，是盛小云唱段中最华采之处。这一大段唱词，盛小云的唱腔表现了繁漪孤寂的情感，特别是在繁漪感到绝望之处，还运用了长腔长调，起音高健，情满弦、声满腔，将繁漪的立场由弱者转换为反叛者。当盛小云唱道“都错了，我不是你的后母”时，全剧的韵腔八面生风，清质之音犹如电光划过，峰回路转，满生情感。尤其是清音丽质在空中忽而落下，忽而升华，忽而纵里穿透，增加了音质的宽厚。而落音时又如“洛神赋图”的书法之笔，圆润丽质，直直地挥洒了过来。收音时则是满腔入韵，音质尽姿尽彩。加之在演唱这大段长腔时，盛小云的坐姿静如卧石修竹，压住了舞台的画面，尽显书卷之气。
　　说来对白是一种创造，也就是的下认为的“语言互动是一种创作”。当年焦菊隐对话剧演员解读现代话剧的即兴表演时，也特别强调话剧对白在感情瞬间的互动。盛小云在《雷雨》中的说白是她在这出弹词中的创新之处。因为《雷雨》是以表白内心情感为主线的现代话剧，北方的普通话在话剧的表演中带有深刻的思想性，相对来说如果用吴侬软语来表达如此起伏的思想情感就显得乏力了。但盛小云在此次的弹词《雷雨》里，在说白中将普通话的阳声和重音与吴侬软语的平声和阴声糅和在一起，经过现代语音的雅化，创新出的独特对白十分生情生采。同时，盛小云得天独厚的音质也使这出弹词的独白更显华采，似白非白，似吟非吟、非常具有酣畅的现代意味。
　　赵景深在《弹词选》中说，“弹词由叙事体变为代言体，实为一大进步。它有戏剧所不及的地方，即可以尽量地作内心的描写”。所以话剧的独白与弹词的清韵融合，能使叙事与内心更好地进行情感交流，令舞台的时空感顿然成为情感之地。也正如戏剧家所讲，戏曲的独自是写意的，话剧的独白是写实的。在弹词《雷雨》中，盛小云的说白与弹唱已经完全走出以苏州方言为主题的弹唱，是一种具有现代感的创新的弹词。