论武侠的形式结构 武侠形式的舞蹈

　　【摘 要】武侠小说是以侠客义士为主要人物，宣扬侠客精神的一类小说，武和侠是武侠小说的重要内容。但是，不管小说中的武功多么千变万化，侠士多么侠肝义胆，武侠小说的形式结构总是有一种固定的模式。小说的形式结构，是由三大块构成，它们分别是环境，人物，情节。
　　【关键词】武侠小说；形式结构；人物；情节；环境
　　武侠小说是以侠客义士为主要人物，宣扬侠客精神的一类小说，武和侠是武侠小说的重要内容。但是，不管小说中的武功多么千变万化，侠士多么侠肝义胆，武侠小说的形式结构总是有一种固定的模式。小说的形式结构，是由三大块构成，它们分别是人物，情节，环境。本文就以金庸小说为例，从这三个方面来论述武侠小说的形式结构。
　　一、武侠小说中的典型环境
　　不管是哪种小说，哪种故事，总是发生在一定的社会背景和自然环境之下的。不管是人物的描写，还是情节的发展，都少不了自然环境的映衬。情景交融，寓情于景，可见情景是分不开的。武侠小说中故事的发展往往都离不了几个典型的自然环境。下面我们举几个金庸小说中常见的自然环境。
　　（1）岛屿。岛屿是金庸小说中比较固定的自然环境模式。其小说中的岛屿往往带有世外桃源的性质，远离世俗，气候宜人，是小说中的武林高手的疗伤，隐居之所。例如，倚天屠龙记中的冰火岛的描写：岛屿西部都是尖石嶙峋的山峰，奇形怪样，莫可名状。［1］ 冰火岛荒芜人烟，气候异常，景色优美，张无忌就是出生在此岛。另外，倚天屠龙记中还有金花婆婆的灵蛇岛。射雕英雄传中也有岛屿的存在，例如桃花岛，明霞岛。侠客行中的侠客岛，碧螺岛；鹿鼎记中的神龙岛，通吃岛。纵观这些岛屿，都与小说主人公有着莫大的关系，起到了增加主人公的神秘际遇，推动故事情节的发展的作用。
　　（2）悬崖。武侠小说中常出现的还有一类场景，那就是悬崖。悬崖的出现，一种意味着决绝、结束。例如《天龙八部》中阿紫就抱着萧峰跳下悬崖，永远的离开。还有一种含义就是暗示着绝处逢生。主人公被逼到悬崖边走投无路，然后跳崖而下，但是往往都不会死，都会遇到奇迹，然后绝处逢生，回归江湖。例如《神雕侠侣》中的断肠崖，小龙女跳崖未死，解得毒性，治得内伤。杨过跳下断肠崖，与小龙女重聚，皆大欢喜。另外在小说《雪山飞狐》中，天龙门掌门曹云奇掉下悬崖，被胡斐抓住，结果也未死。还有在《侠客行》里阿绣被石中玉羞辱后愤而跳崖未死等。
　　（3）山峰。武侠小说中的山峰多以奇、高、险著称。很多武侠小说的门派都是根据他们所依托的山的名字命名。例如《笑傲江湖》中的华山派，嵩山派，恒山派，武当派等。还有的山峰或许不知名，世人很难找到或遇到，这类型的一般都是高人所隐居的地方。
　　二、武侠小说的人物构成
　　我们都知道，不同的环境会发生不同的故事，也就是说，大大小小，形形色色的武侠人物也就在不同的环境下产生了。武侠小说中的人物，不管其人物构成有多庞大，但总是少不了两大对立型：一是侠士型，二是恶人型。
　　1、侠士。这类型的人物通常都是我们所理解的“好人”，武侠小说中，虽然所塑造的侠士性格类型各有不同，不管是浪子也好，游侠也好，王公贵族也好，但都存有一颗侠义之心，在这里，我们都称为侠士，作为正面人物的代名词。在金庸的小说中，郭靖，算得上是一位真正的大侠。他精忠报国，为了襄阳的安危，连自己女儿郭襄的姓命都可以不要。“他大声道：岳父，咱们别管襄儿，急速回袭敌军后方。” ［1］这样的人物，怎能不是一代侠士呢？另外还有《神雕侠侣》中的杨过，虽然杨过没有郭靖那样选择将自己的一生奉献给国家和民族，但是他在十六年行走江湖之间，惩强扶弱，赢得“神雕侠”的称号。还有天龙八部中的萧峰，可谓是一代豪侠了，他有情有义，最后为了两国和平而自杀。所以，所有的武侠小说中，都有侠士的构成。
　　2、邪魔歪道。武侠小说中既有有侠义之心的侠士，当然，也少不了它的对立面的人物角色。不然，正面人士的武艺又有何用呢。在金庸小说中，反面角色主要有伪君子型，比如像岳不群、左冷禅、慕容复、无花等，他们在外人面前都是谦谦君子，但背地里却是坏事做尽；还有大恶人型，他们都真实地展现其恶的一面，像《笑傲江湖》里的东方不败、余沧海，《神雕侠侣》中霍都，《射雕》里的欧阳锋，欧阳克，裘千仞等；另外还有常见的一类是真小人型，要在大众面前承认自己是一真小人，却不是每个人都能做到的，但是，田伯光做到了，至少在这一方面，他要强过岳不群。另外在《天龙八部》中的第三恶人南海鳄神岳老三也是这类型的人。
　　三、常见情节模式
　　武侠小说的情节往往扣人心弦，波澜壮阔。众多的人物在环境的作用下，不断演绎构造着令人如痴如醉的故事情节。不少学者已经致力于武侠小说情节模式的研究中，并从不同角度作出了归纳。我们列举几项常见的情节模式进行论述。
　　1、复仇模式。复仇模式在武侠小说中是一个必不可少的情节类型。武侠小说中的复仇模式通常被概括为正派人物突然遇到一场灭门惨祸，然后遗孤刻苦学艺，掌握高强武功之后寻访仇人，实现报仇雪恨的愿望。［2］
　　2、夺宝模式。所谓“宝”，在这里有多种含义。包括宝藏，宝剑，武功秘籍，武林盟主。对于想得到这些东西的人来说，这些东西在他们心目中可都是无价之宝啊。《倚天屠龙记》中关于倚天剑、屠龙刀的争夺，《碧血剑》中对藏宝图的争夺，《射雕英雄传》中对九阴真经的争夺，《笑傲江湖》中对辟血剑谱、葵花宝典、武林盟主的争夺都是这一情节模式的体现。
　　3、奇遇模式。武侠小说中的主人公往往都会遇到很多奇事，或是遇到高人指点，武艺大增；或是绝处逢生，或是偶得“宝物”。这类情节在金庸的小说中很是常见。比如张无忌跌进山谷，却意外获得了《九阳神功》，然后有无意间获得乾坤大挪移心法，还有杨过的奇遇——遇到雕兄，然后练得独孤九剑。还有令狐冲因为在思过崖思过习得风清扬的独孤九剑。
　　4、归隐模式。武侠小说中主要人物的结局，通常有三种结局，一种是直接死亡，例如萧峰，郭靖等；一种是归附朝廷；还有一种就是归隐山林。用金庸自己的话说就是：我在三十岁稍过后开始写武侠小说，所描写的男主角为数众多，个性和遭遇颇为繁复。但写到最后，男主角的结局通常不出于两途：或鞠躬尽瘁，死而后已；或飘然而去，遁世隐居。归隐模式在金庸的小说中多有体现，例如《神雕侠侣》中的杨过，《倚天屠龙记》中的张无忌，《笑傲江湖》的令狐冲，《射雕英雄传》的王重阳，《书剑恩仇录》的陈家洛等。
　　武侠小说总是以其人物形象的多样性，情节的曲折性，环境的恢弘和美不胜收吸引着一大批的读者。本文从人物，情节，环境入手，简单的归纳了这三方面的一些典型模式，旨在探讨武侠的一般形式结构。但是，武侠小说的形式结构并不只是仅仅局限于上述说所的几类，我们还可以从其他方面来进行总结归纳。
　　【参考文献】
　　［1］金庸．金庸作品集［M］．广州：广州出版社，2008.
　　［2］宋琦．武侠小说从民国旧派到港台新派叙事模式的变迁［J］．山东大学博士论文，2010，（5）：13－14，38.