滑稽戏顾家姆妈视频 [“顾家姆妈”的滑稽路子]

　　苏州滑稽剧团是一个历史悠久的滑稽剧团，始建于1950年。此回他们为上海“名家名剧月”送来了荣获“文华优秀剧目奖”的苏式滑稽戏《顾家姆妈》，这是这项活动举办四年以来第一部参演的滑稽戏，也给近年来一直显得平淡的上海滑稽界带来了不少触动。
　　《顾家姆妈》有一个悬疑叠加、悲喜交融的故事：上世纪60年代初，苏州城区一个女房客抛下出生才三个月的一双龙凤胎子女，突然从人间蒸发一位来自苏北、尚未婚嫁的小保姆阿旦将龙凤胎视如己出，毅然担起抚养“弃婴”的责任；她为了带大两个孩子，含辛茹苦，顶着世俗偏见、嘲讽，甚至白天打工晚间又女扮男装去踏三轮车以增加收入，于艰难竭蹶之中走过十年动乱，将孩子抚养成人。改革开放后，阿旦又用柔韧、坚忍、无私、美丽的母爱，教育儿女怎样度过贫困、承受创业艰辛与处理致富后的矛盾……此戏亲切而生动地闪射出道德和文明的光芒，从小景象里生长出大气象!尤其是一群平凡人的善行，让我们从中见证了人间超越血缘的大爱，看到了“人人皆可以为善”的和谐景象，感受到了人性的光辉!
　　著名滑稽演员顾芗创造了阿旦这个角色，她从20岁不到的小保姆一直演到年逾古稀的慈母，将一个没有生育过子女却是平凡中见伟大的母亲形象演绎得如此可信、高大特别是她在悲喜交错的剧情中淡淡地道出的“有奶吃要想着没奶吃!…千金难买一个缘!”“天下的母亲哪一个不是保姆!?”尤其掷地有声，令人久久难以释怀。而另一位因此戏而获得第20届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖的著名滑稽演员张克勤，演技更是高超，他从青年演到老年，形体、声调、性格、心理随着时代变迁与年龄增长而发生转变……熟稔的“说、学、演、唱”滑稽技巧把剧中人江南雨的形象演绎得栩栩如生，使广大观众在笑声中向往结交这样一位热情仗义的角色。
　　《顾家姆妈》剧情取自入选2008“感动中国十大新闻人物”的一个苏州市民的真实故事。剧作家陆伦章在谈创作体会时说，他是把视角对着“妈非妈”，从养母、继母到保姆，以及“反仆为主”的假定和否定的颠倒而形成的喜剧性错位，来设计这个通俗的平民故事的。然而通常，错位或者移位造成的悖反，是制造喜剧情景的手段。但是看了《顾家姆妈》的演出后，还是感到对滑稽的享受尚嫌不足。是不是因为在编导的走向和技巧上出了些偏差?编导似乎较多正面开掘，有点忽略“迂回包抄”，没有始终拿捏“错位”而形成的喜剧“核”不放。例如，在苏州“什么都没得”(连户口“也没得”)的阿旦为了使孩子的幼小心灵免遭伤害，她带着一对婴儿搬离紫衣巷，以晚上女扮男装踏三轮车缓解生活拮据，而偏偏在十六年后的一个夜晚，遇到了苦恋并苦苦寻找她的“说书先生”江南雨前来坐车。一个“女扮男装”，处处要躲避掩饰不露“马脚”；一个欣喜邂逅心中恋人，却时时紧追不放要弄个水落石出……这本是“错位”而生发的极佳的喜剧情势和滑稽之“眼”，在戏中却用了阿旦四句、江南雨两句很严肃的“旁唱”，一下子“改正”了“错位”，完全采取了正剧的手法。
　　不过苏式滑稽戏《顾家姆妈))，对于滑稽戏的诞生地和近几年剧场演出不大繁荣的上海滑稽界来讲，还是个很大的触动。上海的滑稽剧团现在基本上没有专职的编剧和导演，滑稽戏的编导不懂滑稽，编写中就不会考虑喜剧情节，认为仅靠“无厘头”的“笑料”，或者说仅仅让演员讲几句调侃的话，便可以“变”成滑稽戏；有的甚至盲目提高滑稽戏的“档次”，尝试走正剧的“路子”；更有的至今还以图解某项“举措”或“活动”、以“宣传”某种规定或做法的“定向创作滑稽戏”为能事……这些，都使上海的滑稽戏从根本上失去了滑稽的基础。此外，目前上海的青年滑稽演员，很多也缺少滑稽戏的基础知识和基本功训练加之滑稽表演的入门门槛很低，演员文化素质不高。过去深谙滑稽戏要旨的戏剧家黄佐临就曾经要求滑稽戏“夸张变形，不离本质”，可现在他们却不懂“变形”，更不会夸张，只是夸大地展现粗俗乃至低俗。所以，这次苏州滑稽剧团的《顾家姆妈》，虽说比起他们以前誉满艺坛的《苏州两公差》、《钱笃笤求雨》或者三上银幕的《满意不满意》、《小小得月楼》、《三十层楼上》的滑稽传统，以及连演四千余场而不衰的《一二三，起步走》的笑料来说尚有提高的空间，特别是这几年在观众反映作为剧场艺术的滑稽戏“不够滑稽”，“越来越不滑稽”；行中前辈也哀叹“滑稽戏不滑稽，真是‘滑稽’了!”(绿杨语)的态势下，似乎给人的感觉还是有些“冷隽”有余，滑稽较少。但总的来说，还是非常成功的，这得益于这些年来苏州滑稽剧团在艺术风格上对自己特色的一贯追求和经营，他们的“苏式滑稽”以“冷隽幽默、爽甜润口、滑而有稽、寓理于戏”16个字正日益吸引着越来越多的观众。特别是在近几年来，苏州滑稽剧团在现任团长徐春宏的带领下，坚持剧目反映现代生活，取得了累累硕果。他们以《一二三，起步走》、《青春跑道》等优秀滑稽戏剧目曾两度荣获“文华大奖”和国家舞台艺术“十大精品剧目”，四次荣获中宣部精神文明建设“五个一工程奖”等殊荣。如今，他们的足迹已遍布于大半个中国，演出收入也逐年递增，两个效益同步增长。因此我们是否也可这样说，幽默和滑稽虽然都是搞笑，但在招笑技巧和手法上还是各有学问的，而剧场现场喜剧(笑声)的热烈程度也是大相径庭的。对于滑稽戏究竟该如何保持和弘扬滑稽的特色，苏州滑稽剧团的《顾家姆妈》的成功还是给了我们一些启迪。