格日勒其木格·黑鹤与他的动物王国 格日勒其木 黑鹤图片

　　【摘 要】蒙古族作家格日勒其木格·黑鹤的动物题材文学创作，以简洁的语言和情节，营造出一个封闭、隔绝、与世无争、远离现代的独特环境，讲述了许多人与动物、动物与自然、人与自然之间的故事。文中揭示出农牧文明与现代文明之间的矛盾冲突、人与自然之间的矛盾碰撞，引发人类生存、社会发展与自然之间关系的思考。
　　【关键词】动物；情节；语言；叙述；自然；农牧文明
　　格日勒其木格·黑鹤，蒙古族人，与两头乳白色蒙古草原牧羊犬相伴，在草原与乡村的接合部度过童年时代。著有《黑焰》、《鬼狗》、《狼灌河》等作品。先后荣获冰心儿童文学奖、全国优秀儿童文学奖、台湾地区“好书大家读”年度最佳少儿读物等奖项，作品《黑焰》版权先后输出至法国、加拿大等地。
　　在黑鹤的故事中，现代的气息比较少，也许是作者少数民族身份和草地民族与生俱来的对自然的向往、信任和尊重，在其作品中，多次流露出对自然神秘的敬畏。《犴》中所提到的萨满；《静静的白桦林》中母狼为了防止小狼乱跑把它们浅埋在河边，用动物的胃将它们装起来；《天鹅牧场》中人类无法理解的自然现象；《睡床垫的熊》中，不止一次提到“爷爷”缓慢安静的动作，这是一种独特的对自然及其生存其中动物的一种尊重，正如“爷爷”所说，“假如你做的好，就成为林子了”。阅读黑鹤的作品，通常有一种被“隔绝”的感觉，他的世界里，没有高楼大厦，没有马路汽车，只有“你”一个人，还有一个原原本本的自然。这种孤单个体被隔绝的感觉和场景是他最善于营造的，也许在与世隔绝的环境中，他作品里的动物主人公才会安全，才会演绎出一段段不为人所知的传奇。而在这种独立的干净的自然里，看到的一切都那么纯净本真。在《睡床垫的熊》中最让我感动的是，他写到了一只鹿，他说“他的眼睛里并没有恐惧，阿雅从来没有见过那样温和而安静的眼睛，黑色的透明的，没有一丝杂质的眼睛，那样平静的注释着他，他的目光显然相信他们是这森林的一部分，后来她慢慢的走进林地深处了”，这在我们的生活中是不可能出现的，不禁觉得就这样被自然中与人类共存的生物认可，没有危害、和谐的融入自然是一件很值得骄傲和感动的事。
　　黑鹤的作品与当下很多小说有个很大的区别，他的作品中没有复杂的叙述，冗长难懂的句子，一切都非常的简洁有力。这主要体现在情节和语言两个方面：
　　情节上，黑鹤的作品基本都是单线条，一条主线，一种视角贯穿到底，不拖拉，给读者整洁清新的感觉，读起来倍感痛快，一直跟着作者的眼睛和感受走到最后。
　　如《草地牧羊犬》中，我们目睹了那只牧羊犬的一生，出生、抛弃、流浪与回归；《狼谷的孩子》则是以四季为线索，两个四季轮回，展示了一个夏营地里两年来发生的事；《犴》中看尽了一个老人在生命的最后几年与一个别人眼中的“野兽”之间产生的微妙的温情。也正是这种简洁通透的故事情节，使动物的性格和故事的氛围锁定了读者的视线。从读者接受的角度来说，也便于不同年龄阶段和不同领悟力的读者群体接受，所以，很多人都将黑鹤的说买来送给孩子看，也许也有这方面的原因。
　　语言上，简洁精练，很少有很长很复杂的句子出现，多以短句出现，直接点出想要表达的话。如在《狼谷的孩子》中第一节《冬---每一片雪花》中，开头写老巴努盖与狼恶战一晚后的惨状，“它的整颗眼球都被掏掉了，非常彻底，甚至连视神经也被扯断了，没有什么残留”，血腥惨烈，惊心动魄。黑鹤的作品中所用的比喻也很有特点，本体和喻体都是实体，没有绚丽抽象的辞藻，但是很贴切，在《静静的白桦林》中，说小狼“毛茸茸的想刚刚站开的蒲公英种子”，写巴图割断小狼的头时，“两只小狼的头像真正成熟后掉落的果实一样摊在巴图的手心里”，这样的比喻让读者感觉到有种说出了心中久违的模糊的难以描述的感觉的顿悟，这种感觉在心中由来已久，但是没有确切的话语可以描述，所以，作者都不必非太多笔墨来描写心理，描写感受，因为这里有“只可意会不可言传”的心理共鸣和“此时无声胜有声”的精彩，文字的表达固然重要，但达到作者与读者的心里共鸣才是最难能可贵的。
　　黑鹤的作品中，主人公很多都是动物，或者故事情节围绕动物展开，因此，通常又将他的创作归类于动物文学。在这样的设定下，叙述技巧的运用，成了文本的一大特点，主要体现在不同事件的不同叙述者和同一事件从不同的叙事角度这两个方面。
　　一、不同事件的不同叙述者
　　在作品《静静的白桦林》中，作者始终用第三人称的口吻在推进事件的发展，不停的转换叙事者的身份，讲述了山林里一场人与狼之间的较量和杀戮，以旁观者的心态在观看整个过程。在作品的前半部分，隐藏作者将视线放在了事件参与之一巴图身上，“巴图没有想到会遇到这头狼”、“他放下了枪，狼跑开之后他还没有明白过来那是为了什么。噢，也许是怕枪声惊动了河边的鹿。那是一头长着一副很漂亮鹿茸的公鹿，昨天在河边他错过了它。枪声会惊动它。他将枪重又挎在右臂上，风吹过白桦林，叶片发出清亮的响声，像森林中细小的溪水。”隐藏作者以一种俯视的态度，在讲述着事件的发生。在中间部分，隐藏作者将视线转向了第二参与者母狼身上，“母狼终于对两头小狼西西弗斯滚巨石一样的执着失去了仅有的一点耐心，它跳回到枯树这边，依次叼起两头小狼，将它们叼到树干的另一侧。”、“当它们的鼻子刚刚接触到那物质时，它们惊呆了，急急忙忙地退后。”作品后半部分，是最后一个参与者，一个七岁男孩，目睹了最后的杀戮。
　　在整个叙述过程中，隐含作者并没有出场，只是用描述的方式，客观的用语言展现了一个漫长而又完整，由多方参与叙述完成的事件。整个事件没有设定在同一个时间内，而是在同一个空间，使得事件发展的时间无限扩张，但这种扩张又没有产生撕裂感，前后两个事件因为叙述方式的巧妙而完美的融合在一起，让读者的视线和感觉像观赏了一幕完整的电影般流畅。在叙述的同时，叙述者几乎没有参杂任何情感，只是在推进事件的发展，让读者跟随这样的视野，将自己的体会和想法融入其中，不受作者个人情绪的影响，去发掘读者自身不同的体会和感想。
　　二、同一事件的不同叙述角度