[被尘封的大剧]内购免费破解盒子大全
艺术走过的地方，是震撼不是狂热，是感动不是崇拜，是交流不是交换，是安慰不是挑逗，会有悲伤但不绝望，也许放纵但绝不放荡。艺术，不仅是瞬间爆发的流行，更在于时间沉淀后的经典。
——小柯《艺术的责任》
“中视丰德”董事长王建锋日前在微博上发布一条激烈评论：“无论从演员阵容、制作水准还是文化价值哪方面看，《大祠堂》都是可以当之无愧地称之为精品的，而其待播、被尘封多年的事实正真实反映了承载主流价值观影视作品的时代遭遇。”
先是《大祠堂》导演阎建钢转发了王建锋的言论，他说：“不仅为我，不仅为《大祠堂》，因为这种遭遇不止我一部戏，不止我一个人，为诸多的不止不止，转一下。”阎建钢的呼吁立刻得到了积极响应，演员陆毅表示：“深有同感，支持阎导！一起期待春天！”
任何一个文艺创作者，都在渴望自己的作品能够传递内心的情感思想，让更多的人产生共鸣。本刊记者走进《大祠堂》、《苏东坡》、《人生》的尘封命运里，在阎建钢书写的家族史、王文杰怀念的文化巨人，杨阳致敬的经典里，感受他们的故事和遭遇，或许能够探寻影视艺术之路的前行方向，而创作者能否抱素见朴，执炬前行，更值得深思。
《大祠堂》
因为一棵树放弃了整片森林
7月26日，《大祠堂》发布会，导演阎建钢走上台，出人意料地鞠了三次躬，一是向所有演职人员致歉，二是向使尘封六年的《大祠堂》与观众见面的新疆卫视“中视丰德热播剧场”表示感谢，三是向关注这部作品的所有媒体和观众致谢。
他说，“今天想谢的人很多，想骂的也很多，骂的人略去。只想凭着良心干活，把自己的每一部戏送给愿意看的观众，把每一次活儿当成自己的积德。”一番真诚表达，令在场的人感动不已。
早在发布会前夕，阎建钢也多次在微博上直抒胸臆，直指影视创作人应讲“良心”。比如，“在电视剧被定位为‘货’的时候，勇敢和真诚没有价值，更与价格无关，唯一自慰的是自觉没有精神失明。古语‘识时务者为俊杰’，我识时务，但不做俊杰，还是那句话，认命不认错，我不做没良心的戏，反正饿不死。”
这些话放在《大祠堂》一波三折的发行历程，以及所有主创长达六年等待的过程中来看，已然带上了悲情和铁血的色彩。
2006年，阎建钢凭一己之力投资2000万进行《大祠堂》的创作。出于对徽州文化的强烈的兴趣，全剧在古徽州和黄山取景，道具多来自文物，服化道极尽完美并还原真实。而编剧在剧本创作中，多次深入民间采访、采风，体验生活。由林心如、潘虹、高明组成的演员阵容，都保证了这部具有文化内涵的作品，有一个最精良的表现。
“老实说我们的期望很高，也很自信。它有好看的故事，有抢眼的演员，制作也非常精良，又符合主流价值观，的确没想到会被压了这么多年。”阎建钢说。
要探索《大祠堂》六年尘封的过程，不妨先梳理一下阎建钢的作品：《擎天柱》、《为奴隶的母亲》、《尘埃落定》、《中国地》、《赵氏孤儿》等，单是在这一串片名里，约略已知一个导演的个人情怀和文化良心。《大祠堂》与阎建钢过往的其他作品一样，也是一部极具人文气息的古装剧集。以一个徽商家族为切入点，通过大家族里不同年龄、不同志向、不同人生境遇的普通个体，组合起一幅家族沉浮、抗争、拼搏的画卷。阎建钢试图通过剧中人物的命运来诠释传统文化的力量，表现他对中国传统文化的敬畏与思考。
“从我个人来说，一直对传统文化和历史题材情有独钟。我觉得电视剧是最能影响普通观众的表达形式，他的传播远远高于其他艺术形式。它是老少兼宜，传播没有死角的，除了娱乐的功能之外，对文化传承能尽一份力。”
所以，在《大祠堂》筹备期间，央视一套就把其作为重点推荐剧目，责任编辑从剧本阶段就开始跟进，并且发放了跟踪函。在拍竣送审之后，内部打分很高，反馈回来的审查意见表示是非常好的一部戏。这也使得阎建钢没有再找其他单位发行，专心等待央视合适的档期。然而，令他想不通的是，一部各方均看好的剧集，竟然就此开始了漫长的搁置，新剧变老剧，老剧压库底。等到他们想再寻找其他电视台播出，为时已晚。这时不仅整个影视创作的大环境变了，一些电视台出于对收视率近乎偏执的依赖，几乎是粗暴武断地把这部在他们眼里已成明日黄花的剧集拒之门外。
而对于为这部戏付出心血的主创们，比如林心如，六年前投入《大祠堂》，并视为自己的转型之作，却没有机会让观众检验；对于新人王雨来说，六年前的天赋出击却没有被观众见证的机会；对于老戏骨潘虹和高明来说，六年前的倾情出演，却被放在岁月里经年荒芜，而人生又有几次六年？这还不说，六年来阎建钢个人的心血付出，以及2000多万的真金白银。
他说，“电视剧市场化后，已经是一个弱文化的生态环境。文化在电视剧的功能上，已经被所有的平台漠视了。观众喜欢这个概念我不知电视台是如何鉴定的？实际上我们的观众是‘被收视’的，电视剧就像儿童产品，真正的需求者不是购买者，父母在代表孩子买产品。”
这也是最让阎建钢郁闷的地方，一群“被收视”的观众，他们的审美情趣和个人需求，真的是电视台看重的吗？“到后来我根本不考虑亏和赚，我只是希望把这部戏送到观众面前，让观众做一次检验。也希望能够影响到一部分观众，让剧中渗透出的价值观和道德观来影响和改变一些事情。”
变化始于中视丰德版权集团老板王建锋，他有一个专为新疆卫视供片的剧场。这位中戏的研究生，也是一位极具情怀的民营企业家。近来，他的名字与“收视率”三个字紧紧地联系在一起，他在微博上关于“收视率”有理有据的发飙，正在翻拨这个行业的沉疴。
王建锋在做版权运营的时候，目光始终盯着有文化内涵，同时又具有艺术水准的作品，而不是拿热播剧来做购剧标准，无论公司的模式还是他个人的理念都与阎建钢一致。“我很欣赏他的理念和身为媒体人的责任感，我们沟通得特别好。他背后是一个美国基金公司，老板看过《大祠堂》后说，我支持购买这样有艺术含量的作品，我们宁肯五年不赚钱，也要做真正的文化企业。”这番沟通后，双方很快达成合作，也使得尘封六年的《大祠堂》有了让观众检验的机会。