【画里画外】画里画外什么意思

　　我曾在“鉴画纪余”专栏上写过一篇短文，就所见白石老人晚年的一套册页谈了点个人的鉴赏体会，没想到这篇只有千余字的短文刊出后，让我结识了多位热心齐白石艺术的朋友和收藏家，欣赏到了多幅齐白石的精彩作品，《毕卓盗酒》书画成扇就是其中的一件。
　　成扇超大规格，41.5cm×75cm，香妃竹骨，十八方，书法与绘画均出自白石老人之笔。《毕卓盗酒》故事出自《晋书·毕卓传》：东晋太兴(公元318－321年)末年，一天，时为吏部郎的毕卓因为酒醉，夜至官合附近的酒坊盗饮被主人所缚，因为是晚上，酒坊主人没有看清盗饮者是谁，第二天早上起来一看，才知道被缚的是毕吏部，于是连赔不是，当即松绑。毕卓却并不在意，还邀请主人一起在瓮侧继续畅饮，至醉而去。这是一则著名的贪酒、醉酒故事，毕卓因此而被罢职。齐白石以此作绘画题材，但是没有尽依典故，而是借古喻今，嘲讽世事。世事何指?白石老人没有说，他另有一幅《公鸡图》，绘一公鸡长鸣，绘画原因是因为北洋政府时期的“北京官僚，暮气沉沉，比前清末年，更是变本加厉。每天午后才能起床，匆匆到署坐一会儿，谓之上衙门，没多大功夫就纷纷散了。”(《白石老人自述》)散了做什么?“白天酒食征逐，晚上嫖赌以继，不到天明不归，最早亦须过了午夜，方能尽兴。”(同上)于是齐白石在画上题句，加以嘲讽：“天下鸡声君听否?长鸣过午快黄昏。”“佳禽最好三缄口，啼醒诸君日又西。”《公鸡图》作于1928年，《毕卓盗酒》作于1931年，但是早在这幅《毕卓盗酒》前三四年，齐白石就已经在画此题材了，所以《毕卓盗酒》嘲讽世事，最初嘲讽的是北洋时期的官僚们。
　　《毕卓盗酒》画得好，构成却简单：一翁一瓮一酒提，翁倚瓮醉眠，酒提横斜，寥寥数笔，栩栩如生。再题一诗：“宰相归田，囊底无钱，宁肯为盗，不肯伤廉。”鞭辟入里，图文并茂。但因为扇幅大，题了左边，右边就显空，画的气也有些绕外，所以齐白石又在右侧作复题：“余每画此图必题此十六字也”，不仅拢了画气，更使通幅有了停匀之美。但是——齐白石一定不知道，恰恰这十数字让造假画者钻了空子，我曾见过两幅同一题材的“白石画作”，就是赝品。因为“每画此图”就是这一题材白石老人画了不止一幅，造假者于是肆无忌惮了。
　　背面书法所题是两首诗和一段即兴文字，也有几点需要说明。
　　一、“湘乱求安作北游，稳携笔砚过芦沟。也尝草莽吞声味，不独家山有此愁。辛未冬将避乱移家东郊(交)民巷。”《毕卓盗酒》未署年款，这首诗为我们提供了成扇的创作年代。但此处所谓“移家”并不是指迁居，齐白石在北京没有在东交民巷安过家。1931年9月18日，日本在沈阳制造了“九一八”事变，平津一带岌岌可危，富有人家纷纷南迁，齐白石在门人纪友梅的安排下，住进了东交民巷纪友梅租住的房子，这儿集中了外国机构，比较安全。齐白石先后两次“移家”东交民巷，第二次是1932年3月，这一次住得时间长些，约二十来天。
　　二、“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯草无油何害事，自烧松火读唐诗。往事示儿辈。”齐白石喜欢作诗，二十七岁那年在老家拜胡沁园、陈少蕃学画学诗，他的画上题诗，多为己作。并且，他爱反复斟酌，所以存世诗稿圈改极多。此诗与自存诗稿有两处不同：1.“灯草”在诗稿里为“灯盏”；2.“自烧”与诗稿虽同，但亦见画上题为“自燃”的。
　　三、“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”是齐白石最著名的诗，《白石诗草》有录，但作诗年份不明确。北京画院藏有《白石诗草》稿，稿中此诗的后一页为“致王君治园”诗，诗前有小引，其中有“辛未”(1931)纪年。因此大致可断“青藤雪个”诗也是辛未年所作，此扇正是辛未年所题，应证了这一判断。这儿不以整诗题，而是以一段即兴文字题之，一方面是出于篇幅的考虑，另一方面也反映了齐白石这首诗的形成过程，是对齐白石为什么“我欲九原为走狗，三家门下转轮来”作的诠释。这段文字此前不为人知，这使得这把成扇尤为难得。