既然他能流行 2018年烫发流行款图女

　　意大利的帕瓦罗蒂来中国演唱，有许多人问他如何看待流行音乐，帕氏认为流行音乐自有其听众，亦有价值，与歌剧各行其是，互不抵牾。西班牙的多明戈来华，仍然有人执著地反复这种提问。多氏的回答是，他不仅把流行音乐看作是很不错的艺术，是时代的歌，而且他自己还时常来上几曲。
　　外国人不懂，中国人为什么总爱提这样的问题。为什么呢？我以为，大概都把交响乐、歌剧、民乐一类的艺术看作是和流行音乐相对立的。问对立的一方对另一方的看法，当然是有趣且有轰动效应的，兴许还能在报刊上捞个头条呢！
　　使流行音乐和古典艺术对立起来，并凝固成一种观念，这应该说是近几年的环境所迫，也是被有些人硬灌输成的。所谓环境，是指流行音乐一直受歧视，明枪暗箭不断，始终没有作为民族文化的一种来对待。所谓灌输，则是因为当交响乐、民乐的听众有所减少时，舆论界总归罪于流行音乐的冲击；而在从事交响乐、民乐的人的薪俸不敷用时，又有人骂唱流行歌曲的人赚得太多。这种观念渐渐发展到了使两者水火不容的地步。
　　一次开文化方面的讨论会，有两位声乐界的“权威”人物走进音乐组会场，当发现一位流行音乐歌手坐在其中时，便怒气冲天，扬言耻与为伍，迫得这位歌手只得逃到美术组栖身。其实又何止这些，这几年只要音乐界开大会，总少不了有人对流行音乐恶语相加，攻击声不绝于耳，其中不少人还是名流雅士，竟也不顾斯文扫地。
　　其实，不同的艺术品种，相互间又何以不能相容呢？你不喜欢流行音乐是你的欣赏权利，但有什么权利不允许旁人喜欢？交响乐、歌剧、民乐一类的艺术实际与流行音乐并不对立，各有各的听众。虽然听众多少不等，但这是艺术自身的形式和听众所处的环境及其文化、心理、欣赏习俗所致。从事流行音乐的人收入多，这也无可非议，普及化、大众化的艺术，自然演出机会多，在文化市场上的竞争力较强。至于从事交响乐、歌剧、民乐的人收入不丰，这不能迁怒于流行音乐，只能归咎于某些文化政策的缺憾。欧美发达国家的流行音乐比我国发达，听众更是如醉如痴，人数也远远超过了歌剧、交响乐的听众，但歌剧、交响乐仍有自己的听众和发挥的天地，并无受流行音乐冲击后的危机感，也决不会将自己的兴旺建立在贬损别的艺术品种之上。原因在于它们有政府或社会上大财团的重金扶植。像帕瓦罗蒂、多明戈这样的歌坛大师，他们对流行音乐不抱偏见，因为他们清楚地知道各种音乐自身的位置和价值、不致产生让歌剧听众超过流行音乐这种不切实际的奢望。
　　图：金 泰