李清照后期词的审美特质 [论李清照词中颜色词的审美作用]

　　摘 要： 李清照的词中运用多种技巧使用颜色词，这使得其词作流溢出绚丽的色彩感。这些颜色词在其词中充当着重要的角色，有着丰富的审美作用，概括起来主要有以下几点：描摹色彩鲜明的客体；渲染人物独特的主观情感；凸显主体的审美旨趣，深刻了解清照词中颜色词的运用，更有利于我们了解其词，其人，其情。
　　关键词： 李清照 颜色词 审美
　　在李清照保存下来的60首词中（含存疑词）［2］，几乎每首词中都流溢出色彩的美感，有轻快美好的亮色，有哀怨忧愁的灰暗，有情绪难以名状的交叉色，即使没有明确用上颜色词①的词作中，读之也令人眼前显现颜色丰富的景象或场景。词中颜色词的使用更是精妙绝伦，令人慨叹。颜色词的恰当使用，有利于对客体的形象描摹，展现作者独特的情感和审美旨趣。
　　一、描摹色彩鲜明的客体——意象的创造
　　李清照很多词中有的颜色词的使用并不是单一的，而是很多颜色词共同使用，生动形象描摹出色彩鲜明的客观景象，给人无限的画面想象，更是创造了动人的意象。如《小重山》：
　　春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，着意过今春。
　　词中色彩鲜明，格调闲适淡雅，意象美好，景色如画。
　　初春悄悄来临，你看那长门前小草已经青青，江边的野梅或刚刚开放或含苞待放，或红或白。面对这美好的初春景色，诗人碾碎碧绿的茶饼，让碧绿色的茶叶在水中荡漾。品茗赏景的欢愉之情，犹如春日里的暖色调一样，轻松优雅，让人欣羡。
　　上片中已经有了青、红、白、碧等色彩的铺垫，绚丽和清淡的色彩组成了如画的美景，极大地满足了我们的审美心理。我们又看到淡淡的月光，影印在稀疏的门帘上，光亮或深或浅。斑驳的花影掩映着，并散发出或淡或浓的香味，如此恬静美好的意象，作者止不住赞叹：“好黄昏！”
　　色彩鲜明的画面，美好典型的意象，给人无限的美感和想象，作者的情感也在交相辉映的色彩中慢慢摊开，带领读者进入悠远的意境。
　　风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。 酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。（《好事近》）
　　这是一首抒发伤春情怀的词，与《小重山》恋春惜春的风格明显不同。虽都是写春，作者通过不同色彩的组合，不同意象的选取，形成了不同的情怀。
　　作者敏锐地感悟到大自然细微的变化，由此引起情感变化。“风定落花深，帘外拥红堆雪”，大风停歇，落花遍地，红白堆积。繁华的“红”此时不是那么鲜艳欲滴，而是冷艳寂寞地拥挤在地上，清新淡雅的“白”此时也是清冷冰凉，让人心生寒意。以前海棠花落之时，亦是自己伤春之时，因为海棠花色彩丰富，或深红或粉红或白，如霞似雪般的秾丽娇娆，如今眼前此景，繁华落尽，怎不哀伤。
　　下片通过有意味的意象，通过色彩刻画出来。酒阑歌罢之后忧愁的情绪还是难以排解，只见清冷色玉琢的酒杯，油灯闪着青白色的光，忽明忽暗，这整个画面幽暗、凄清、空冷。作者凄怆孤寂的心情通过这样的意象完全烘托出来。
　　这首词抒写的是伤春凄苦之情，但词人并没有正面抒写自己的情感，而是通过意象的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，不同色彩的描绘组合使得意象更加形象，作者的情绪更加饱满，因而全词读来，更感其情深沉、凝重。以上两首词色彩的不同组合，竟能造成词风这么大的差异，更是作者不同的情绪的表现，可见，颜色词在清照词中的表达作用何等重要。
　　二、渲染人物独特的主观情感——意境的表现
　　色彩是感情的语言,《漱玉词》中颜色词的使用体现了作者的主观情感，营造了一种情景交融、虚实相生、韵味无穷的意境。如《醉花阴》：
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　该词以“愁”为情感基调，意境幽怨。为写“愁”作者使用了各种色彩词以营造愁闷情怀：白色，弥漫在白昼的愁云惨雾，给人化不开、抹不去的恼人气息;黑灰色，浓云密布，更是加深了作者的烦闷，薄雾已让人恼，再加上浓云，一种压抑之感凸显;金色，瑞脑销金兽，香炉中袅袅升起的烟雾也挡不住它冰冷的金属的光泽;白玉色，玉枕纱厨，玉制的枕头，此时完全没有清凉纯净的感觉，而是挥之不去的冰冷;黄昏色，夜色昏暗，只有一杯薄酒可以陪伴;作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织，忧愁的情绪无以复制。一个“黄”字更是传神地展现了一位憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，此时愁情达到高峰。
　　秋日中冷色调的选用，幽怨的意境，让读者更为多愁善感的作者感到孤独和寂寞。
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦。（《如梦令》）
　　海棠花花姿舒展，花开似锦，素有“华中贵妃”的美称，在皇家园林中常常与玉兰、牡丹、桂花相配植，形成“玉棠富贵”的意境，是温和、美丽、喜悦的象征，而二八年华的李清照不正像这样一朵美丽沉静、雅致温润的海棠花吗？一场风雨过后，海棠花叶当然更加滋润肥硕，然而娇艳的花朵恐怕早就被春风春雨吹落了。
　　作者把形容词活用为名词，在使用方法上已经让人耳目一新，更让人赞叹的是她在颜色词中传达的情绪。一场新雨过后肥了绿色却瘦了红色，女子爱花，也好以花自比，有满腔幽怨而葬花的林黛玉，也有一腔恼人情绪的李清照，面对一地散落的花瓣，枝头艳丽却不能长久的花朵，忧从心中忽而袭来，这种害怕青春易逝的忧愁，一个“卷帘人”又何曾能理解。“‘绿肥红瘦’这四字造语甚奇，一红一绿，一肥一瘦，颜色鲜明，对比强烈，将掉落的红花比作人清瘦，其实无非是在说红颜易老，青春易逝，无非是在感慨时光流逝，渴望能够留住时光，留住青春”。［3］
　　眼前一位惺忪着双眼的少女，伫立窗前，眼看湿漉漉的地上，满是凋零的红花，枝头闪现这水滴的花朵也即将凋谢，她满眼的哀怨、怜惜、无可奈何。这种对时光易逝、青春难留的感慨不亚于历来文人对时光、生命的慨叹。