[宋词“楼栏”意象解读] 宋词水意象的情感解读

　　[摘要]在宋词中，“楼栏”是一个比较常见的意象，但在不同的作品中，其意象的内涵却不尽相同。笔者选取了一些典型作家的代表作品，对“楼栏”意象进行了较为细致的分析解读。 　　[关键词]宋词　“楼栏”　意象　解读
　　
　　翻翻宋词，不难发现这样一种意象――“楼栏”：有凭栏。有倚栏，有凭楼曲栏，有拍栏杆……独柳永一人就有“池上凭栏无侣”(《甘草子》)，“烟波满目凭栏久”(《曲玉管》)，“无言谁会凭栏意”(《凤楼梧》)，“凭栏悄悄”(《玉蝴蝶》)，“渐晓雕栏独倚”(《佳人醉》)，“倚栏干处，正恁凝愁”(《八声甘州》)……可见宋词作者运用楼栏意象之频繁。意象是诗人词家审美意识的外化形式，从他们所爱使用的意象中可以窥见作品的内容、作者的审美情趣和艺术风格。如屈原作品中的香草美人，杜甫诗中的老骥苍鹰，都能显示作品内容及作者的品格。
　　
　　一、楼栏意象解读之愁情、闺怨
　　
　　试看：晏几道《御街行》中“栏杆倚尽独慵去”，欧阳修《少年游》这“栏杆十二独凭春”，《蝶恋花》里“独倚栏杆心绪乱”。为何独倚?愁使之然也!词人忧愁之时，却又无处倾吐，只得一人独处，而栏杆之所是最适合宣泄惆怅和烦恼的地方。
　　一些经历坎坷、饱经世事沧桑的词人就在他们的作品中告诫人们莫上楼、莫凭栏，因为楼上易生愁情，凭栏愁更愁。欧阳修在词中发出警告“楼高莫近危栏倚”(《踏莎行》)，苏东坡“悔上层楼”(《沁园春》)。然而，词人并不因此不去倚楼凭栏，柳永“厌厌无寐，渐晓雕栏独倚”(《佳人醉》)，长夜不眠；晏殊“曲栏杆影入绿波……酒醒人散得愁多”(《浣溪纱，又》)酒后倚栏独凭。这些个性行为反映了词人心虑神丧，彻夜不能寐，借酒消愁愁却更愁!苦苦徘徊之余，见一栏杆，倚在侧边，希望身心有所依靠。无奈楼栏只是楼栏，并不能吸苦纳愁，掩盖不了的词人内心的郁闷和愁思，在楼栏意象中还是很昭彰。其中有思念故人的，“独自凭栏……水阔山高人不见，有泪无言”(欧阳修《浪淘沙・又》)，写欧阳想念往日和故友在一起游乐的美好情景，而今却“人不见”，心中酸楚“有泪无言”。潘阆《酒泉子，其四》中“尽日凭栏楼上望……恩人云水寒”也是这样，词人楼上凭栏远望，和故人一起在西湖泛舟钓鱼的美好情景历历在目，但那仅仅是幻觉，只得“思人云水寒”，留下长时间的惆怅哀婉。有思念佳人美色的，“池上凭栏愁无侣，念粉即言语”(柳永《甘草子》)，张先的《醉落魄》中“朱唇浅破桃花萼，倚楼谁在栏杆角。”亦表达词人思念红粉佳人的苦衷。
　　女性大都多愁善感。哀怨重重。张惠民在《宋代词学审美理想》一书中说：“有寄托，故隽永而有味。能启人深度之思，悲慨之情怀。”楼栏之所成了她们宣泄情感的好地方，因为那里有表达她们情绪的最佳氛围。从大量的宋词来看，作品中的女性最爱倚楼凭栏：“飞絮落花时候一登楼”(秦观《江城子》)，“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”(周邦彦《过秦楼》)，“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”(史达祖《双双燕》)……都出现过倚楼凭栏的闺中痴情女子!
　　
　　二、楼栏意象解读之悲壮、愤・限
　　
　　北宋后期，虽战事不断，但还不曾祸及文入，广大词人仍生活在相对安定和平的环境中，因而或述胸中不平之事，或别友人离去，或思征夫归来，或叹人生艰辛，或道羁旅行役之酸楚，因而虽倚楼凭栏，此意象仍只为个人抒情发愤之用，颓废伤感亦是为了个人情怨。
　　从南宋前期始。一些词人虽登楼凭栏，却一改词的哀怨氛围，抒发了气壮山河的英雄气概。岳飞的《满江红》就是这类词作的代表：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇・…・・”，作品抒写了岳武穆渴望为国杀敌立功的情怀和抱负，也表达了作者雪耻复仇、重整河山的豪情。该词情辞慷慨，悲壮激烈，恰到好处地表达了作者的思想，具有强烈的艺术感染力。它的得来。无疑与作者凭栏有极大的关系。这类词，作者本身就是身体力行、积极抵御外侮的爱国将领，如上述的岳飞，以及李纲、胡世将、张孝祥、辛弃疾等人，他们活动在外族侵扰、国家面临危亡的动乱时期，却又不被知遇，只好在词中抒发一腔爱国热情。如李纲的《六玄念》：“高楼谁设?倚楼凝望，独立渔翁满江雪。”全词吊古伤今，宣泄了郁积在胸中的不平之气。张孝祥的《水调歌头》写他“徒倚栏杆久，缺月挂帘钩”，进而在岳阳楼上倚楼凝思，联想到屈原，勾起自己的敬仰之情。胡世将《酹江月》倚词的结尾处“栏杆拍遍，独对中天江月!”是一种何等悲切的激情!卢祖皋《贺新郎》写道：“猛拍栏杆呼鸥鹭，道他年，我亦垂纶手。飞我过，共尊酒。”吴渊《念奴娇》的激愤也溢于言表：“栏杆捶碎，酒狂忠愤俱发!”还有辛弃疾《水龙吟》：“把吴钩看过了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”“凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨”，抒发他积极主张抗金的豪情壮志不被理解，在国势风雨飘摇之际的悲愤心情。胡、卢、吴、辛等人登楼倚栏，进而“拍”、“捶”栏杆，更是表达了一种激烈悲壮的愤懑激情。
　　
　　三、楼栏意象解读之造景说
　　
　　柳永的凭栏词众多，且擅长描写薄暮登高凭楼倚栏所见情景来抒情，如：
　　“……江边日晚，烟波满月凭栏久”――《曲玉箫》
　　“草色烟光残照星，无言谁会凭栏意”――《凤栖梧》
　　“凭栏悄悄”“立尽斜阳”――《玉蝴蝶》
　　“对潇潇暮雨洒江天……倚栏杆处”――《八声甘州》
　　从词面看来，所写景物都是凭楼倚栏晚眺所见，难道真的是登高晚眺才写的么?柳永的登高远眺的兴致必在傍晚么?老是薄暮而登高，岂非疯子?可见，这些词中的凭栏观望都是拟造出来的，词人之所以拟造晚景凭栏，不过是为了给词的意境染上悲楚的色调而已。
　　人们的情感是随着景物的不同而变化的，美好鲜丽的景物使人产生快乐愉悦的情旨：灰暗凄清的景物使人产生悲愁郁愤的情旨。当一个满怀愁绪的抒情主人公正处在应该产生欢愉感的美好景物中时，他一般不“借美景”而抒发，而是必须拟造出适合抒发愁绪的惨淡之景。词人造景，也就是运用文学风格上的浪漫主义手法在创作，“词言情”、“词主情”，，而又不是平白无故地空洞的抒情，只得借景抒情，景在何处?词人心中!这也许是造景的原因之一吧。
　　但，造景，拟造栏杆意象，不是词人随便瞎猜瞎想出来的，且问：词人为何不倚别物，独倚栏杆?王国维在《人间词话》中有“大凡词人所造之景，必合乎自然”。
　　因为楼栏十分贴近生活。宋朝，随着词的表现领域和创造题材不断扩大，词已经不是宫廷教坊的专利，歌馆、酒楼、妓院、庭舍、码头、羁所，都可以是演唱的场所，而这些地方，大都有楼栏，凡登高望远，尤其是倚楼凭栏，最易勾起情绪。
　　此外。从词派上说，最易从楼栏处获得艺术感受、最爱登楼凭栏并以之作意象来表达情感的，大都是婉约派词家。明人张埏说：“词体大约有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其词气象恢弘……大约词体以婉约为正。”婉约派词人“欲其词调蕴藉”，不得不注重对事物的观察，加强身心感受，才能使作品委婉动人。著名的婉约派词人柳永、秦观、周邦彦、李清照等，喜欢登楼凭栏，喜欢写楼栏之所，尤其喜欢写登楼凭栏者的心理感受。在那里，他们可以找到羁旅、闺怨、恋情、哀伤的最佳感觉，因为“凭栏总是销魂处”(晏殊《踏莎行》)。
　　规律是有限的，现象是无穷的，由于词人居家、登高、送别、上甘游中接触的实体不同，词人所倚或词中人物所倚的还有如下一些：倚门的，“倚门口首，却把青梅嗅”(李清照《点将唇》)；倚亭的，“倚危亭，恨如芳草”(秦观《八六子》)；倚庭柱；倚船舷……不过，这些比之楼栏则使用频率不高。本文仅对宋词中的楼栏意象作了初步探索。从中可以看出：楼栏是宋词作者多用、善用的意象，值得我们细细玩味，从而挖掘出隐藏在此意象背后的复杂情感。