她怕痒,被他胳肢得笑岔了气 [笑不起来，被“胳肢”我们]

　　喜剧怎么拍，本无定法。《摩登时代》《两个人的车站》《胜利大逃亡》，在喜剧色彩上各有其特色，可见喜剧的路子不止一条。可是我国不少喜剧片却是认了一条道跑到黑。比如近期上映的《女局长的男朋友》，就是这类失败作品中突出的一部。这部影片撷取的生活片断还是充满时代气息的，甚至可以说在生活中是很典型的。它以城市改革为背景，写了改革中人际关系及人们心理的变化。生活是新的，人物也不旧，但为何引不起观众的兴趣？原因就在于影片没有塑造出生活中的喜剧人物，只是在喜剧的陈旧形式上做文章，搀入正剧里摆脱不掉的说教意味。模式化加虚造，搞得影片正不正，喜不喜，什么也不是。
　　影片里处处显示着这样一种矛盾现象 一方 面是 浪潮般 的时代特 点—邮递员荣升副局长，青年人的“摄影热”，在“开放搞活”中骗子的拙劣伎俩……；另一方面是让丁大森没完没了地出洋相，又让周芹没完没了地帮助他。片名曰《女局长的男朋友》，可是影片并未在这组人物关系中出喜剧效果，而是把男女主人公表现为感化与被感化的化身。说周芹忙，她可以屡次失约，让丁大森越发感到自己男子汉的地位受到了挑战；但若说她真忙，也有点不实在，她总是忙在丁大森出洋相的时候，一旦洋相出尽，她便翩然降临，来帮助丁大森了。丁大森这个“迷途的羔羊”只有周芹来拯救，才能免于祸患，而且从《女局长的男朋友》的上一集《邮缘》开始，他们就结下了这种“不解之缘”。人物的感情呢？恋人的幸福呢？真正的心理不平衡呢？在银幕上全然化作一片僵硬的“道德劝喻”和“人为的折磨”。恋爱是青年人一段最美好的日子，喜剧对此钟情不已。我国的喜剧片多在恋爱中表现人们的情感波折，这本无可厚非。但象《邮缘》《女局长的男朋友》这样的表现也着实让人反感，因为它给人的不是喜剧性格带来的全心的、开怀的笑意，而是借这样一个框架竭力诉说一些陈旧的、并不生动的道理。恋爱过程成了一个教育人、改造人的过程，花前月下充满着说教和哲理，这些虚造的喜剧因素使得喜剧人物成了衣服架子。郭凯敏无论怎样演，都是尴尬的；陈燕华尽力作出和蔼可亲的笑，也多不自然，她微笑之后又要讲大道理了。这样的面孔怎能不让观众敬而远之？至于那个举止轻浮、被丑化了的张金娣，和漫画式的骗子崔海龙都是一种喜剧符号，毫无喜剧色彩可言。恐怕影片编导大概已觉察到喜剧色彩的单调，于是设计了崔海龙的形象。结果是在主要人物的塑上尽量表现一种深沉的思考，尽量多讲大道理，而在崔海龙身上，则尽量漫画丑化之，夸张表演之，使整部影片的风格不协调，更显出编导的一种捉襟见肘的窘境：对在生活中发掘可笑因素的无能为力，只能靠硬性的喜剧框架来搭救自己。这就犹如有人逗不了他人笑，只好去“胳肢”人们，其效果也就可想而知了。由此，我想到我们近年来拍的一些喜剧影片。应该承认，我们现在尚未形成十分理想的喜剧创作环境。创作者与观众在对喜剧投以关注的同时为之贡献却不多。创作喜剧的，往往素质有限，准备不足，从传统喜剧中学了几套拳路，便加以开练。还有一种情况，有些有头脑的编导虽想试身喜剧，但又唯恐沾“俗”这个恶名，于是，尽量在喜剧中实施改良措施，尽量正剧化，便使喜剧性显得不伦不类。
　　喜剧创作需要“对外开放，对内搞活”，外来的艺术形式可以兼收并蓄，自身的机制也应更新、调整。叙事的流程与细致的心理描写的冲突怎样解决，轻松的调子与严肃的内容如何统一，诚挚的心怀与调侃的表现能否相融，都需要我们塌下心来仔细琢磨并身体力行。喜剧，你什么时候才能使我们摆脱被“胳肢”的处境，让我们笑得更开心，更自然？