延安平剧研究院始末_延安平剧研究院

　　一九三五年，红军长征到达延安，一九三七年初中央政权迁往延安，延安的戏剧因此发生巨变。在二十世纪中国戏剧史上，新兴的话剧与传统的京剧构成最重要的两翼，尽管它们都与延安地区原有民众的美学趣味相去甚远，然而，却比当地流行的眉户秦腔更接近于来自全国各地的红军将士及青年知识分子的趣味，延安的戏剧重心迅速向京剧和话剧倾斜。京剧尤因切合红色政权推崇的“民族风格与民族气象”，在延安得到特殊的厚爱。延安平剧研究院因此成为这里最重要的戏剧机构之一，它是以延安为中心的红色政权领导下最重要的戏剧演出机构。
　　瑞金的苏区戏剧是延安戏剧直接的源头，延安的京剧演出同样如此。一九三八年七月，延安鲁迅艺术文学院所属的实验剧团联合抗日军政大学等单位，编排了三台大戏，除了话剧《流寇队长》和歌剧《农村曲》，最引人注目的是王震之由传统京剧《打渔杀家》改编而成的新剧目《松花江上》。京剧《松花江上》的出现固有其偶然性，但是它却为红色区域的戏剧表演，开启了一扇新的大门，让边区从此响起了京剧的弦歌声声。
　　《松花江上》被视为“旧瓶装新酒”的代表作，沿用传统京剧《打渔杀家》的基本构架，松花江畔渔民领袖赵瑞就是原剧的男主人公萧恩的化身，全剧表现的是他为反抗大地主和汉奸丁团总的迫害开展的斗争，其他的主要人物也一仍其旧。于是，不仅原剧的主人公与人物关系，完整地被置换到当时的时代背景下，而且，从艺术结构、情节安排到人物关系和唱腔结构，都是《打渔杀家》的“现代戏”翻版，美术系学生阿甲扮演男主角赵瑞，刚从上海来到延安的影星江青扮演赵瑞的女儿，其时她正担任鲁艺的学生指导员，她是延安少有的学过京剧表演并在北京搭班演过京戏的演员。《松花江上》在延安轰动一时，它成功打开了延安戏剧活动的新天地，鲁艺实验剧团相继上演罗合如按《乌龙院》改编的《刘家村》，李纶按《青风寨》改编的《赵家镇》，陶德康按《落马湖》改编的《夜袭飞机场》。《松花江上》的模式成为延安京剧新剧目创作的一时风尚，而《松林恨》、《钱守常》这类全然新编的时事题材剧目反而显得像是另类。
　　《松花江上》勾起了延安当局领导们对京剧的兴致，但这兴致显然并不是指向新编剧目的内容，而是京剧这种形式。实验剧团持续编演的新作看似得到相当好的评价，京剧的魅力却比起上述新剧目更受重视。一九三九年上半年，鲁艺实验剧团的京剧爱好者组成了“旧剧研究班”，是年冬天，毛泽东等国民政府参议员个人捐助了两千元款项，时任中央政治局委员的康生，特别指派阿甲和任桂林到西安，在中共西安办事处和著名编剧封至模的协助下置办了一副戏箱，戏箱运回延安后，迫不及待地立刻举行了一场传统剧目演出。一九四○年四月五日，鲁艺更以“为集中旧剧人才，从事旧剧之研究改革工作”的名义发布公告，在旧剧研究班基础上组建独立的鲁艺平剧团，脱离了实验剧团。平剧团的成员，包括在北京辅仁大学学习时就爱好京剧并小有名气的票友小生陶德康，在平剧团里他被公认是表演水平最高的一位；还有江青在山东省立剧院时的校友任桂林等人。曾经参与《松花江上》演出的阿甲自然划归剧团，他们还招收了一批学员加以训练，并且很快开始演出。
　　一九四○年平剧团成立的直接结果是，实验剧团时代经常编演的那类京剧现代戏几乎在延安绝迹。根据阿甲的回忆，对平剧团而言，“学习传统戏，演出传统戏是主要任务”，所谓“旧瓶新酒”的创作模式，因平剧团的成立就此终结。鲁艺平剧团演出的戏码，主要是《四进士》、《群英会》、《击鼓骂曹》、《汾河湾》、《玉堂春》、《连环套》、《四郎探母》等等京剧传统经典剧目，曾经被改为《松花江上》的《打渔杀家》也恢复原样上演，毛泽东的一套京剧《戏考》，成为剧团演出传统剧目的主要剧本来源。平剧团上演这些传统剧目时，偶尔也会做一些局部的、个别词句修改，但剧目本身的整体风格与面貌，并无大的变化。诚然，鲁艺平剧团并不只限于演出传统剧目，他们也曾经找到国统区刊物上发表的《陆文龙》、《梁红玉》等新编历史剧，排练演出，并且自行创作了新编历史剧《吴三桂》，还以《乌龙院》、《闹江州》、《浔阳楼》等场次为重点组织编演了传统戏《宋江》等，但是在延安鲁艺平剧团存在的两年多时间里，传统剧目的演出，占据了最重要的位置，即使是上述新编演的剧目，也无不以传统剧目为基础，看起来与欣赏传统戏并无二致。
　　鲁艺平剧团在延安的存在方式，说明即使在这个军事上强敌环伺，且政治气氛一直非常紧张的区域里，从娱乐的角度看待戏剧尤其是京剧的态度，始终存在并且有其巨大的影响力，而平剧团的成立，恰好满足了人们强烈的娱乐需求。只要是以娱乐的态度欣赏京剧，传统剧目就必然会成为舞台上的主角。平剧团因其集中了延安以及边区有传统京剧表演能力的人员，让延安的京剧演出在经历短暂的“旧瓶新酒”阶段后，重新成为古装传统剧目的一统天下，而且激发了边区各京剧票房的演出热潮。延安以传统戏为主的京剧演出，并不是没有质疑者，一九四一年下半年，在“鲁艺”内部曾经有文学系学员对平剧团乃至于京剧这种艺术样式的存在提出尖锐批评，然而这样的质疑，并没有对平剧团的演出剧目产生多少实质性的影响，而在延安以及边区的日常生活中，尤其是在各类纪念活动中，平剧团的传统戏，都是最受欢迎的节目，一出《四郎探母》，在延安演了又演，始终备受欢迎。
　　一九四一年冬天，一二○师政治部所属的战斗平剧社从晋绥边区来到延安演出，给延安以及整个边区的京剧演出增添了新力量。战斗平剧社成立于一九四○年夏秋之间，一二○师贺龙师长在晋西北以极大热情邀集京剧艺人和票友，组成这个从演员到乐队均可称行当齐全的剧社。得知兴县境内敌人某据点有梆子剧团演出，贺龙甚至专门派军队攻下那个据点，将戏班艺人疏散回家，留下戏箱。战斗平剧社集中了多位科班出身的艺人，因此演出水平相较延安的鲁艺平剧团更高，它转至延安大大提升了陕甘宁边区的京剧演出水平，后来才知道，这个贺龙一手操办起来并为他所钟爱的剧社之所以被留在延安，是因为他随后就要来这里。
　　一九四二年十月十日，鲁艺平剧团和战斗平剧社合并成延安平剧研究院，首任院长是中央政治局委员、社会部部长康生，中央办公厅主任邓洁担任副院长。时值边区整合，成立以贺龙为首的陕甘宁晋绥五省联防司令部，平剧研究院转而划归新成立的五省联防司令部，院长一职也改由司令部参谋长张经武兼任，陕甘宁边区文化协会主任柯仲平兼任副院长，但如果说康生仍是其实际领导人，一点也不为过。