代理商需要什么扶持_创作是需要扶持的

　　话剧《黎明・1949》在上戏剧院共演了六天，虽未场场客满，“抽签”却甚少，至多2％至3％而已。这很令我欣慰。因为，那不是一部娱乐人的戏，没什么逗乐的包袱也没曲折的情节和悬念，有的只是需要细心体会的意味。
　　意味最初是被沈善增和赵长天看好的。2008年末，朋友要为迎国庆60周年导个电影，不满意剧本，让帮着改改。改的结果是推倒重写，重写的结果是仍不满意。尽管类似事情曾经遭遇多次，从没在乎过，但这次因为写得特别用心，所以很懊恼。在作协跟沈、赵抱怨。听后，他们都觉得，将没有多少人甚至可以说几乎没什么人知道的史实――毛泽东在审阅后来公布于1947年10月10日的《中国人民解放军口号》的时候，亲笔增写了包括“人人有地种、有粮吃、有衣穿、有屋住、有工作、有书读”在内的十五条
　　作为全剧的核心，很有意思；用并不仅仅是口号的六个“人人有”去观照故事，梳理历史，重新诠释土改与解放战争的关系，还原革命的民生目的，在重大革命历史题材作品中尚未见过，更富意义；我的构思――以一天／1948年12月30日、两地／西柏坡及南京、两件事，毛泽东撰写1949年新年献词及蒋介石准备元旦文告、四个人/毛泽东与毛xx的交流以及蒋介石与业已自杀的陈布雷的对谈，为架构和线索，取撷于史实的政治经济军事诸方面的片断，间而不离、相互对应地展开情节，他们也颇喜欢。于是，怂恿我做成话剧。
　　他们建议我，抓住(毛泽东的)“远虑”和(蒋介石的)“近忧”，从“崇德”与“崇力”的文化高度定位主要人物的形象塑造。善增还不止一次地和我推敲斟酌台词，积极到前脚刚刚离开，后脚又打电话来关照，毛泽东那一句中的“我”，应该改成“我们”。我一下想起了早年，还年轻的时候，我俩聊创作聊得像谈恋爱似地忘归在夜静更深的马路上……而长天则不揣冒昧地主动联络只有一面之缘的姜文，并亲飞北京邀他出演毛泽东。姜文答应的那天晚上，我看着长天高兴的样子，一时有些恍惚，想，这剧本到底是我的还是他的?
　　把《黎明1949》当成自己作品的不只沈、赵，还有孙�。不仅列它为作协的重点创作项目，申报给市文化发展基金会，又在向《文汇报》推荐不果后，联络《文学报》，以特刊的方式予以发表。自始至终，他要求于我的只有一点，别仅止于描摹领袖的风采或者写其所谓的普通人的一面，要追求难得的神似。
　　嗣后，市文化发展基金会给了最充分的资助，上海戏剧学院则组织专家研讨、选请名导演名演员排练……应该说，若没有大家的扶持，绝不会有《黎明・1949》。
　　我知道，大家扶持的其实并非《黎明・1949》，只是《黎明・1949》有的那点意味。大家要让我知道，创作不应该不可以不能够没有意味。
　　那六天里，许许多多观众之所以坚持看戏到终场，因的也正是此。