【《挑滑车》的做打和唱念】白景琦唱挑滑车

　　【石榴花】:只见那番营蝼蚁似海潮,观不尽山头共荒郊,又只见将士纷纷也那乱绕,队伍中马嘶兵喧闹吵。只听得战鼓咚咚,只听得鼓咚咚,明盔亮甲金光耀,高高下下飞奔也那声嗓。见一派旌旗翻招,见一派旗翻招,风尘也那号咆哮,俺只得威风抖擞灭儿曹!
　　
　　大凡工长靠武生的京剧演员,皆以《挑滑车》作为必�的剧目。演员扮演岳家军大将高宠,在舞台上载歌载舞,唱做并重。武戏虽以武功表演为主,但在像《挑滑车》、《闹天宫》、《扈家庄》这样的经典剧目里,却也不乏寓意隽永、文采飞扬的好唱段。
　　《挑滑车》又名《挑华车》,也叫《牛头山》,故事情节主要来自清代钱彩与金丰合编的《说岳全传》中的第三十九回。岳飞与兀术会战牛头山,点兵选将之际,大将高宠因不见重用,质问岳飞。岳飞令其护守军中大纛。双方交战,宋军失利,高宠擅自出马助战。他连挑金营数员骁将,敌军为之胆寒,撤至牛头山。高宠乘胜追击,兀术用铁滑车自山头滑下阻挡,高宠奋力连挑多辆,终因力尽马乏被冲压身亡。宋营牛皋诸将力战,抢回高宠遗体。
　　京剧《挑滑车》始创于俞菊笙,走红在杨小楼,以后成为杨派代表剧目之一,并可与《牛皋下书》连演。高宠一角早年属武净应工,勾红三块瓦露白线。经俞菊笙改革,将高宠归为武生行当的重头戏,并设计增加了许多高难度的武打场面,使一些武净演员自感难以胜任而放弃了角逐。
　　现代舞台演出的《挑滑车》,皆以杨派为范本。剧情的着重点在“讨令”、“观阵”、“大战”、“挑车”这四场戏,在这四场戏中,演员必须突显高宠勇猛威武的英雄形象,一忽儿引吭高歌,响遏行云;一忽儿银枪飞舞,快如闪电。最重要的是,《挑滑车》虽是一出京剧,但剧中的高宠却不唱皮黄,而是全用曲牌演唱,并由唢呐伴奏,声调高亢激昂,音韵醇厚挺拔,闻之一股铿锵英武之气势不可挡。
　　何谓曲牌?曲牌俗称“牌子”,是我国自元、明以来对南北流行的各种小曲、时调等曲调名儿的泛称,如【粉蝶儿】、【点绛唇】、【山坡羊】、【风入松】、【银纽丝】、【换巢鸾凤】、【叠落金钱】等等。每个曲牌都有一定的曲调,唱法、字数、句法、平仄等均有基本定式。曲牌源自民间,一部分由词发展而来,故有些曲牌名是与词牌名相同的。也有专供演奏的曲牌如【夜深沉】等,这些曲牌大多有曲无词。在观赏《挑滑车》时,我们只要稍加留意,就可领略到不少辞丰意雄的华章。
　　在《挑滑车》中,高宠主要唱了五种曲牌。
　　【泣颜回】:怒气发咆哮,要把那金兵踏扫!
　　【石榴花】:只见那番营蝼蚁似海潮,观不尽山头共荒郊,又只见将士纷纷也那乱绕,队伍中马嘶兵喧闹吵。只听得战鼓咚咚,只听得鼓咚咚,明盔亮甲金光耀,高高下下飞奔也那声嗓。见一派旌旗翻招,见一派旗翻招,风尘也那号咆哮,俺只得威风抖擞灭儿曹!
　　【黄龙滚】:遥望着杀气天高,遥望着杀气天高,不由人心中如火燥,好教俺怒气难消!好教俺怒气难消!咬牙关把贼来剿,恼得俺无明火起发咆哮,何惧兀术小儿曹。哪怕他万马千军,哪怕他万马千军,怒一怒平川踏扫!
　　【上小楼】:气得俺,怒冲霄,哪怕他兵来到,杀他个血染荒郊,杀他个血染荒郊。百万军中人翻马倒,管教贼性命难逃,管教贼性命难逃!匹马单枪,东闯北�,抖威风今日把贼剿!
　　【叠字犯】:哎,紧――紧加鞭杀奔贼巢。哎,不――不由人心似火烧。又不是铁浮屠,哪怕它蓬莱山倒。挨挨挤挤金兵乱扰,管教他插翅难逃,管教他插翅难逃!哎,俺――俺今日滑车尽挑,一定要拼命把贼剿!
　　【泣颜回】出现在“讨令”一场,表现高宠欲杀敌立功却不受重用,于是内心不爽、按捺不住的情绪。【石榴花】与【黄龙滚】两个牌子是在高宠登山“观阵”时唱的,在描述他的所见所闻时,更表现出他与全体宋军息息相通的心绪。其中【石榴花】的曲调尤其流行,唱来铿锵动听,气势磅礴。有些爱看武戏的观众,此时会情不自禁地随声附和。【上小楼】着重渲染高宠大战金兵时的英雄气概,纵然是匹马单枪,照样是东闯北捣。【叠字犯】在“挑车”时唱,这是全剧最吃重的一场戏。唱词体现了高宠视死如归的英勇精神。此时,演员有一系列的武功表演,如“鹞子翻身”、“横枪抚马”等等,令人拍案叫绝。
　　不但《挑滑车》的几支曲辞藻遒劲雄丽、曲调逐浪拍岸,而且它的念白也是干净利落、掷地有声,如“看前面黑洞洞定是金人的巢穴,俺不免赶上前去杀它个干干净净”。
　　欧阳予倩曾有“一台锣鼓半台戏”的精辟论点。确实,像《挑滑车》这样著名的长靠武生戏,若是没有打击乐的衬托配合,便会犹如一部没有音响背景的战争影片,简直是无法进行的了。
　　从上世纪50年代至今,笔者看过不少京剧名家的《挑滑车》。如北京的李少春、姜铁麟,天津的厉慧良、张世麟,江苏的梁慧超、周云亮,上海的王金璐、筱高雪樵,武汉的高盛麟等等。厉慧良对《挑滑车》做了许多改革,比如演到高宠擅离职守,厉慧良将其演成了可以理解的“这一个”,成全了人物内在的“缺陷美”。正如脂砚斋评《石头记》所说:“真正美人方有一陋处。”厉慧良的表演生动地刻画出高宠这一种“真正美人”,塑造了一个带有缺陷美形象的英雄典型。
　　1962年春,文化部主持京、汉两地“走马换将”交流演出。武汉京剧团以高盛麟主演的《挑滑车》为代表参演。高盛麟乃杨派传人中的领军人物,他扮演的高宠险峻中见沉稳,迅猛中见圆柔,正谓“动中有静,静中有动”,显现出“武戏文唱”的杨派艺术特色。
　　南派武生的《挑滑车》,也颇具特色,如夏月润、高雪樵以及王少楼、筱高雪樵等,都各怀特技,各有绝活。北方菊坛、海派精英,在这出戏上各有千秋,各领风骚。