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讲小故事的软件_我给妈妈讲故事

龙源期刊网 .cn 我给妈妈讲故事 作者：孟雯婕 来源：《小学生作文· 小学低年级适用》2016 年第 03 期 我给妈妈讲故事 龙源期刊网 .cn 

讲小故事的软件_讲故事的高手：杰里米·里夫金

龙源期刊网 .cn 讲故事的高手：杰里米· 里夫金 作者：周嘉昕 来源：《中国图书评论》2013 年第 03 期 颇为吊诡的是，有两本书在中国的接受经历了截然相反的遭遇。乔万尼· 阿瑞吉的《亚 当· 斯密在北京》是一部严格意义上的学术著作，但在被翻译为中文出版后却被摆上了畅销书 的专柜。另外一本是杰里米· 里夫金的《熵：一种新的世界观》，这部具有典型意义的畅销书 著作，却在被介绍到中国国内的时候，位列“当代学术思潮译丛”。20 多年后的今天，这本书与 卡西尔的《人论》、拉卡托斯的《科学研究纲领方法论》、弗洛伊德的《释梦》等一道，成为 散布在各地学术旧书店中最令人熟悉的面孔。要不是里夫金在刚刚出版的《第三次工业革命— ——新经济模式如何改变世界》中专门提到自己早年曾就“熵的世界观”有所钻研，相信很少有 读者会第一时间发现，这本关乎中国未来的“新经济模式探索”，同前一本“科学哲学研究的专 著”，竟然是由同一位作者完成的。尽管令人咋舌，但事实就是如此。与此同时，里夫金不仅 是“热力学”和“新能源问题”的行家，还是“自动化技术”“生物基因工程”“新通信技术”“现代性和 全球化”问题的里手。仅他著作中已经翻译成中文出版的，除了最近大热的《第三次工业革 命》和早期的《熵：一种新的世界观》外，就还有《工作的终结———后市场时代的来临》 《生物技术世纪———用基因重塑世界》《欧洲梦———21 世纪人类发展的新梦想》等多 部。

那么，里夫金到底是何许高人？《第三次工业革命》的封底折页上这样介绍：“杰里米· 里 夫金———享有国际声誉的社会批评家和畅销书作家，每本书都被翻译成十五种以上的语言。

里夫金还是华盛顿特区经济趋势基金会的主席，曾经担任过前欧盟委员会主席罗马诺· 普罗迪 的顾问。”更准确地说，可能应该是“享有国际声誉的未来预测学家和畅销书作家”。无论是在 《熵》《工作的终结》和《生物技术世纪》中，还是在《欧洲梦》和《第三次工业革命》中， 里夫金都提供了一种对于未来社会的展望，并且都成功地引发了广泛的关注———可资例证的 是，这些书不仅畅销，而且都被“翻译成十五种以上的语言”。这里，我想大家自然会心生这样 的疑问：如果说一个人写一本预测未来的畅销书不难，难的是他所写的书总能一直畅销，那 么，里夫金究竟有什么金刚钻能把这样高难的瓷器活揽在手中？ 读过里夫金的书的朋友可能会有这样的感觉：这老兄真是厉害，上至天文，下至地理，从 国际大事到人情世故，悉为知晓，而且他的每一本畅销书，都紧扣了那个时期最新的同时也是 引发了最多关注的科学技术变革以及社会经济政治文化的热点趋势。更重要的是，在里夫金的 书中，至少是上面提到的几本中，已经具备了一整套成熟的“讲故事”的方式。从开篇如何以夺 人眼球的方式引出问题，到文中如何以引人入胜的方式说明问题的重要性和紧迫性，再到最后 如何以令人信服的方式提供一种解决问题的未来可能，从《熵：一种新的世界观》到《第三次 工业革命》屡试不爽。以至于笔者心中竟不知怎样形成了这样的联想，读里夫金的书就如同看 好莱坞的电影，开头很震撼，中间既紧张又享受，结尾很美好，更重要的是，在这个过程中需 要一点思考，但不用太深入。接下来，我们不妨以上面提到的五本已经翻译成中文出版的里夫 金著作为例，来一探这位讲故事高手的究竟。

龙源期刊网 .cn 在与霍华德 1981 年合著的《熵》一书中，里夫金讲述了一个在能源危机之后，如何通过 世界观的变革走向新的社会历史阶段的故事。客观地说，这部里夫金早年的著作，较之后来其 他作品，带有更强的理论奠基性质，讲故事的方式也更多隐藏在他具体的社会历史描述之中。

但即便如此，我们还是能够领略到这位讲故事高手的风采。该书开头先向我们描述了一个杂乱 无章的世界，并提醒读者面对“正在土崩瓦解的世界”时，应回到“世界是如何构成的”，即世界 观的基本问题上来。这就引出了里夫金根据热力学第二定律（熵增定律）所提出的一种新的熵 的世界观，换言之，从能源的耗散机制出发来理解人类的社会组织结构和历史发展过程。依照 该书的相关说法， 《熵：一种新的世界观》探讨了如下核心问题：在作为封闭系统的地球 上，运用热力学第二定律的分析可以发现，随着社会生产方式的变化，人们不断寻求新的物质 -能量基础；这构成了新一类技术的发展范围，以及新的组织、新的价值观念和新的世界观的 基础；现在，世界经济正处在这样一个历史变革阶段，化石能源将被可再生能源所取代，相应 的，未来经济模式正走向分散型组织、地区性和平等地利用资源、平衡式发展；因此，我们应 从熵的世界观出发重塑自身的价值观念，理解人类同客观存在之间的关系。尽管《熵》曾一度 被戏称为“科学家憎恶的书”，但无论如何，这样一种关于未来社会的预测迎合了石油危机之 后、新能源和新技术出现、经济全球化兴起之初的社会经济诉求。它的畅销也就不足为奇了。

———细心的读者还会发现，其中新的能源机制决定新的组织形式和价值观念的看法实际上构 成了《第三次工业革命》的方法论基础。

在 1995 年出版的《工作的终结》中，里夫金则讲述了一个在“后工业趋势”不断深化，信 息技术和全球化高速发展的过程中，如何规避可能出现的社会矛盾和风险的故事。在该书的开 篇，里夫金提出的问题是 20 世纪 80 年代以来一直困扰西方世界的大规模失业现象，并将这一 问题的症结归结为新技术创新对工人的挤压。里夫金有针对性地、敏锐地提出了“工作的终结” 和“后市场时代来临”的观点。其中对“技术的渗滴”和“市场的现实”的反思解释了这样一个尖锐 的现实，即随着高技术，特别是信息和通讯技术的发展而出现的“第三次工业革命”，却在“终 结工作”的过程中产生了若干“进步的代价”，推动了“一个更危险的世界”的出现。对此，里夫 金的解决方案是：“赋予第三部门以权力”，以期在“社会经济的全球化”中构建“新的社会契 约”。这个所谓的“第三部门”，不仅独立于市场

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龙源期刊网 .cn 讲一个好故事与讲好一个故事 作者：闫杰 来源：《创作与评论》2016 年第 16 期 关于“什么是小说”，一个很著名的说法盛行于莫言获得诺贝尔文学奖之后，那晚，站在领 奖台上的他不无自豪地向全世界宣称：我是一个讲故事的人。“小说是要讲个故事，”福斯特 说，“对所有小说而言这都是至高无上的要素。”但是，这位英国作家随后又说：“我们越是深 究故事（故事就是故事，请注意），越是将故事与在其基础上发展出来的那些更加优美的层面 剥离开，我们就越是觉得它实在不值得称道。”细思莫言的言外之意与福斯特的言内之意，我 们不妨这样理解：小说家不仅得是个能讲故事的人，更得是个会讲故事的人；写小说不仅要力 图讲一个好故事，更要懂得如何讲好一个故事。应该说，“会讲故事”是从事小说创作的先决条 件，由此起步，一个优秀的作家才能像一位高超的钻石切割师一样，让那些原本就很精彩的故 事更加光彩夺目，也让那些乍看并不怎么起眼的故事焕发出不一样的光辉。

就此而论，湘潭作家欧阳伟的中篇小说《观湘门》（《创作与评论》2015 年 11 月号上半 月刊）恰好为我们提供了很多有益的启示，小说以其有限的篇幅不仅为读者讲述了一个好故 事，而且在多个层面示范了如何讲好一个故事。通过将两个身份迥异的叙述者轮番推上前台， 作者从一位普通社区民警的视角向读者展现了一个不幸家庭的恩怨情仇及一个平凡青年的悲剧 人生，精心编织了一幅看似繁复然而线索分明的故事网络。在高超的叙事艺术之外，小说于字 里行间还无处不渗透着作者对工作生活的观察与体悟，从而再一次印证了“艺术源于生活又高 于生活”这句貌似陈旧却颠覆不破的终极真理。

一、两个身份迥异的叙述者 在通俗影视剧乃至经典文学作品里，“爱上仇人（的女儿/儿子）”从来是个让人又爱又恨 的古老桥段，它是那样地“狗血”却又是如此地叫人欲罢不能，从万古长青的莎翁到朝生夕死的 韩剧，这种极具张力的人物关系设置为暴风骤雨般戏剧冲突的最终到来提供了得天独厚的优越 条件。毕竟，理论上讲，人物关系越复杂，故事带来的冲击力就可能越大（试看《雷雨》）。

单纯的“爱”或单纯的“恨”有什么好看的，要“又爱又恨”才好看嘛！ 《观湘门》中，小说的两位叙述者正是处在这样一种暗含冲突的身份境况中，一个是正直 敬业的社区民警，一个是混迹街头的不良青年，在书信对话般的交替叙述中，二人由厌生敬， 由敬生爱，又由爱生叹的心路历程被清晰地呈现了出来。在警察与罪犯惯常的“势不两立”之 外，他们之间更多的其实是一份兄弟般互敬互叹的“惺惺相惜”，而青年那句“我晓得迟早会栽 在你的手里”，从某个角度听来，何尝不可当作是这两个不善表达的男人之间最动人的“情话” 呢。

很多时候，我们自己是不好给自己作证的，法律上尤甚，文学中亦然。没有对比便没有发 现，奇思异想的疯骑士堂吉诃德身边如果少了那个滑稽务实的胖随从桑丘，他的魅力一定要大 龙源期刊网 .cn 打折扣，反过来也是一样。同理，小说《观湘门》中，正是民警与青年的互相叙述使二者的形 象都鲜明了起来。通过民警之口，我们发现那个整日只知喊打喊杀的不良青年身上原来始终有 着正直善良的一面，他也曾见义勇为救过差点被车撞了的孩子，他一直悉心为母亲保存着姐姐 用命换来的三十万块钱，他还自愿死后将身体器官全部捐献代为赎罪……而透过青年的讲述， 民警正直敬业的形象也得到了有力的凸显，他一直尽心照顾青年卧病在床的母亲，关心着他的 家庭情况，并不止一次试图通过提供一份工作来将其拉回生活的正轨…… 总之，不得不说，小说《观湘门》这种富有张力并饱含深意的人物关系设置从一开始就为 其讲一个好故事埋下了至关重要的一笔。

二、一张精心编织的故事网 纵观全篇，小说《观湘门》的叙事核心无疑是一个不幸家庭内部纷繁复杂的各样恩怨情 仇，并由此最终导致了一桩惊骇人心的弑父大案。除结尾亦即高潮处的“弑父事件”，小说在前 面章节还先后讲述了“鸡哥杀人”“姐姐惨死”“劫案告破”等不下十几个事件，面对如此繁多的情 节如何做到叙事杂而不乱并紧扣作品中心，无疑是对作者叙事能力的一次严峻考验。

首先看“多角度叙事”技巧的运用。事实上，在 20 世纪的小说创作中，“多角度叙事”已经 算不得什么新鲜事物了，外国的如美国作家福克纳的代表作《喧哗与骚动》，中国的如诺奖获 得者莫言的小说《檀香刑》，都将这一创作手法的特色表现得淋漓尽致。小说《观湘门》也充 分领悟了个中精髓，全篇共分十一个部分，其中，第一、第五、第七、第九、第十一部分由民 警用第一人称“我”进行讲述，并呈现出一种与青年“你”对话的特色；其余部分，则由青年以同 样的方式进行叙述。由此，社区民警作为最先出场的叙述者，显然是在从回忆的角度讲述整个 故事，而中间插入的青年的自述之后，一方面再次印证了民警的叙述，另一方面也向读者透露 了大量民警无法提供的信息，从而使小说的叙事层次更加鲜明，也让整部小说的叙事内容更为 丰满。举个例子来讲，在小说的最后部分，青年选择主动到民警家自首自己的弑父罪行，如果 只有民警的叙述，我们很可能就把它简单地定性为一种所谓的“良心发现”或“畏罪不安”，但阅 读了青年的自述之后，我们发现其中竟然还隐藏着一份“天大的用心良苦”：“我突然灵光一 现，对啊，我去自首，我去向你自首。让你亲手抓了我，你肯定会很风光，上头应该会给你记 一大功，还会让你上报纸上电视，给你升个所长局长当当吧。”青年这些听起来简直有些傻得 可笑，傻得可爱又傻得可怜的想法，怎能不叫读者倍感唏嘘，怎能不让小说满含意味。

其次看小说对“悬念”的把控。英国小说家毛姆曾说：“作家的骰子总是灌了铅的，但是绝 不能让读者看出来。他就是靠在情节上下功夫抓住读者的注意力，让他们看不出上了作家的圈 套。”不用说，“悬念”就是这样一种“灌了铅的骰子”，而且属于几乎屡试不爽的那种。小说 《观湘门》中，“悬念”也没少出场，如第一部分的结尾，在民警叙述完自己与青年父亲的