玫瑰与仙人掌 玫瑰与仙人掌童话

　　作为上海话剧新生代的代表人物，何念的戏几乎每一部都会带来很多的关注，《撒娇女王》当然也不例外，光听这名字就已足够吸引观众前来探个究竟：剧中的女人们为什么撒娇?她们又是如何撒娇的呢?
　　故事围绕着四个分别生活在北京、上海、台北、香港的都市女性展开。29岁的北京姑娘李莫拥有很多人梦想的一切有车有房有事业，还拥有一家自己的婚纱店，只是惟独情路坎坷。做了十年小三的她，极度渴望拥有一份正大光明的爱情，渴望穿上美丽的婚纱步入婚姻的殿堂。一个偶然的机会，她遇见了小自己五岁的浪漫车行小老板，但他是否是她的真命天子……香港的高级白领Melodv与男友相爱多年，但“公主病”严重的她始终坚信“自己是男朋友的唯一，凡事要听我的”。某晚，当她在一间海景套房内等待男友的到来时，没想到一陌生男子阴差阳错撞了进来，更没想到的是，两个人在争吵中竞都发生了变化……上海小女人魏碧惠与老公谢谢相识一个月就闪婚，但“80后”的他们都太过自我而终日吵闹不休，无法迁就对方的他们终于选择离婚……台北女作家思萱有一个深爱她的男子，可是她始终没有走出老公去世的阴影，低迷的状态、忧郁的性格困扰着自己也困扰着爱她的人……故事就这样分别从四个女人的生活开始娓娓道来，似乎毫无关联，但喜怒哀乐之间却串联起了女人最宝贵的二十年――她们爱过，被爱过，伤害别人也被人伤害，她们在这之中个个都修炼成了“女王”。
　　纵观全剧，却似乎始终没有找到小女人想尽办法撒娇耍赖的影子，看到的只是几个骄傲的、全身带着利刺的女王。她们有时似娇艳的玫瑰，有时又像沙漠中的仙人掌，生命力顽强，不容侵犯。但也许正如导演所说的那样，摒弃掉“撒娇”，一切先从“爱”开始，只要有了“爱”便有了“撒娇”的本事。于是在故事的结尾，这些女王们都在爱的过程中主动选择，主动生活。北京的李莫选择了离开深爱十年的男人，哪怕他已让自己如愿穿上婚纱，也放弃那个无条件爱她的北京男孩，因为她要去寻找真正的自己；香港的MeIodv在善良的异乡人帮助下逐渐领悟到了如何放下身段去爱他人；台北的思萱终于在一个雨夜告别了多年前的回忆，与现在的爱人微笑牵手；而上海的小夫妻在婚姻登记处老阿姨的帮助下和好如初，一切重新开始。看来修炼成女王并不容易，在这个过程中需要得到男人们的点化，爱就在这来来去去、迂迂回回之间得到了检验和祝福。
　　关于《撒娇女王》，可以这样说，此回导演何念突破了自己从前的创作视角。何念从《人模狗样》、《双面胶》、《武林外传》、《罗密欧与祝英台》到《资本・论》，作品大多都取材于小说、影视，或是寓言式的话剧。而从女性视角切入，深入探讨女性在现实生活中的苦与乐则是第一次。不过，女人的故事多样而纠结，女性的世界丰富而玄妙，想从中提取还是需要下一番功夫的。所以在这部话剧的分场导演和编剧中，我们看到了很多女性的名字。她们将女性的世界摊在何念的面前，再由男人加工整理呈现给更多的女人们欣赏。
　　在导演的观念中，或许女性的内心是一个多变且多可能的世界，所以这部戏的整个空间被构建成一个结构性很强的旋转舞台，随着时间、地点、事件的变化，舞台不断旋转。这样的设计不但给了导演更多调度的余地，而且通过这些多变的调度把人生的周折与多面性体现出来。特别是在上海的故事这部分，导演特意设置了一场公司年会的戏，它虽不是整部话剧的重头戏，但上下空间的利用给人留下了深刻的印象。随着小夫妻两人的矛盾升级，舞台不断旋转着，夫妻俩在各个空间来回穿梭，一些公司员工则以不同的造型出现在每一个角落。这种呈现不再拘泥于平面，舞台焦点的自由转变将生活立体化了，从视觉效果上令大家眼前一亮。
　　如果说这部戏还有什么遗憾的话，也许就是故事的线索较多且内容太满了吧。可能女性的故事本来就很细腻，需要静下心来慢慢去讲，所以在两个半小时的时间内，导演更多是想把四个人的故事讲明白，理清楚。当然，对于故事之间并列叙述，以交代四个女主角之间的关联与交集，使整个戏在戏剧结构上略显平淡，还不能帮助观众更直接地感弓捌此剧关于“爱”以及“撒娇”的主题。
　　但是，剧场就是一个神奇的地方，当观众坐到剧场的时候就已决定将自己与故事结合，去寻找他们所能感知的生活了，所以对于故事中究竟讲的是撒娇还是爱都已经不再重要，观众需要的就是那一瞬间的刺激和当下的体验，《撒娇女王》从这个角度来讲还是成功的。不过中国的话剧市场走到今天，年轻导演何念一直以来都以其作品的高票房回报被称作是具有商业标志的话剧导演，尽管话剧与商业的关系到今天为止都像男人与女人的关系一样让人说不清道不白，然而对于话剧与商业之间究竟是何等的共存关系这一热门论题，至少《撒娇女王》还是让我们看到了有更多的人似乎已开始在寻找商业与艺术之间的平衡点，相信只要用心去做是会成功的。