每次成长都是一次阵痛

　　这是一部注定要经过层层考验的电影。它涉及的题材，以及原著中大量的情欲描写，对未进行分级的中国电影环境来讲，无一不是禁忌。　　所以，《白鹿原》自剧本筹备到影片拍摄结束，其间不断有受阻的消息传来。
　　就在去年8月，《白鹿原》终于曝光了首个预告片，大家都以为上映指日可待时，却突然没有了下文。
　　这一等，就是一年。
　　“之所以会经过这么长的时间，不完全跟内容有关系。第一，这本小说太著名了，大家对于这部注定要产生巨大影响的作品有一种忐忑和不安。第二，电影局想保护这部电影，他们希望能不能稍微往后再放一放，尽量保证完整性。”在年初的一次媒体访谈中，***如此揣测。
　　大部分导演在遭遇这种情况时，都会气急败坏、暴跳如雷，或者自暴自弃索性不玩了，***却觉得，“未必是坏事，它会激发你的创造性”。
　　于是，如何在一个安全的范围内尽可能毫发无损地去展现电影中那些被限制的元素，成了折磨***最多的一个问题。
　　从最开始的剧本确立就不容易。早在2003年，西安电影制片厂就买断了小说《白鹿原》改编权。原著作者陈忠实并不参与影片改编，只是希望改编能体现出原著之魂，即准确地表现出两代人的精神和心理波折，“底色不能变”。陕西著名编剧芦苇（电影《活着》《霸王别姬》编剧）成了这部电影的第一个编剧。
　　2004年年底，***在西影厂做电影《惊蛰》的后期，芦苇对《惊蛰》的大结构和人物命运走向很欣赏，便提议由他来拍摄电影《白鹿原》。他对***说，“你的《惊蛰》对得起陕北人了，如果拍了《白鹿原》你就对得起陕西人了”。
　　在芦苇的推荐下，***见了当时的西影厂厂长延艺云，他对电影的独特理解吸引了延艺云，电影《白鹿原》就此确立由***执导。在他之前，陈忠实还推荐过第四代导演吴天明来执导。
　　剧本又准备了一年。芦苇写了两稿，但在电影局立项时没有通过，得到的答复不是政治原因，而是“格局不够，没有史诗的分量”，影片情节结束于解放前。当时的制片人很着急，***说，“这样吧，我给你写个大纲，算是你雇了我一回。”
　　他用16天写完剧本，情节延续至解放后。最终剧本通过了。
　　今年3月31日，在距离剧本第一次送审7年之后，***拿到了电影《白鹿原》在国内上映的许可证，正式公映片长为156分钟。
　　这是几经删节后的一个结果。
　　2011年4月，***第一次透露他的初剪版约有近5个小时。后来考虑到人们的观影习惯，他将这个时长调整为220分钟，并举行了内部试映。
　　2012年2月，为参加第62届柏林电影节，***再一次拿起剪刀，这回电影变成了185分钟。然而就在电影节等待放映期间，《白鹿原》遵照有关方面意见，又一次进行删节，变成了160分钟。
　　面对这样的变故，***除了坦然接受，似乎没有更好的法子。“我当时挺悲壮的，如果我从作品的角度出发，我可以不来参赛了。但是我又从更大的范围来考虑，我又必须来。我们不来，中国电影又打酱油了。”
　　如今获得通过的最终公映版比柏林版少了4分钟，显然又经历了一次修改。
　　在审查过程中，***说他最大的焦虑是制片人本身在经济上的焦虑。“一亿多资金，拖延很长时间，意味着巨大的经济损失。制片人也是通过银行贷款来投资，每天欠银行的利息就3万。从这个层面上讲，电影变成了一个凶险莫测的行业。”