当北影成为背影_当我成为背影时

　　风流总被雨打风吹去。　　8月中旬，奥运的喧嚣刚过，成立于1949年、已有63年历史的北京电影制片厂就开始了“最彻底的拆除”。砖瓦散落、椽梁坍塌，这片位于北三环中路、承载了中国几代电影人梦想与辉煌的红色院落将被夷为平地，与它大门口明显不合时宜的“工农兵塑像”一起，灰飞烟灭。
　　电影厂毕竟不是电厂或电器厂，不管怎么说，它的消失还是让不少人黯然神伤。想当年，北影厂一批如《小花》、《林家铺子》、《骆驼祥子》、《霸王别姬》那样的经典作品，曾经带给我们强烈的冲击和刻骨的感动，它勾连着无数影人与影迷的精神与情感世界，难怪导演陆川感慨说：“仿佛在拆自己的家。”
　　其实，拆自己的家又有神马稀罕？我们有幸也不幸生活在一个什么都可以拆的时代，改革三十年来万事艰难，唯有推土机所向披靡，像北影厂这样的黄金宝地能挺到今天就已经是个奇迹了。前几天，名嘴崔永元曾通过微博公开质问：“长影，新中国电影的摇篮，是如何变成一个眉眼清晰的房地产企业的呢？”事实上，长影红旗街的厂区早已被变卖，上影的漕溪北路厂区也早就拆了，北影成为废墟，本来就是板上钉钉的事，很不意外。
　　北影的消失，意味着中国国有垄断的“电影制片厂”体制的彻底终结，客观地说，这是历史的必然，甚至可以说是一种进步。经过30年的改革发展，中国的电影产业已完成了初步的整合与分工，民营的影视公司蜂拥出现，并成为创作主力；而国有的电影企业则更多地在产业基础和硬件优势上下工夫，在设备、摄影棚、拍摄基地、院线等上下游谋求优势。在这种新的市场环境中，电影厂原有的厂区大都难以满足需要，向地价低、面积大和更独立的郊区发展就成了一种必然趋势。
　　问题在于：电影厂的消失是不是就意味着相关的电影建筑的消灭？是不是就意味着它只能按商业价值最大化的目标去开发成房地产项目？
　　以北影厂为例，它能形成今天的规模不仅是国家几十年人力物力投入的结果，更是几代电影人创意心血的结晶，其中的明清风情街等景区，曾有1000余部影视剧在这里拍摄，不仅已相当成熟而且极具知名度，其文化积淀的丰富性与资源的唯一性，对普通的观众具有绝对的吸引力，是极其珍贵的文化遗产与旅游资产。漠视它的丰富内涵，一味地按照短期利益最大化的原则去卖地开发，毁掉的不仅是电影厂的建筑，更是一段本来可以完整保留的中国电影的历史与文化，十分地令人惋惜。
　　据报道，在未来的北影厂所在地将建起一个包括酒店、写字楼、豪宅在内的“创意文化特区”。说实在的，一看这几个字，我就笑了，我们在有生之年应该都可以看得到：这里到底还会有多少文化？会诞生多少有价值的创意？不过是又一片张牙舞爪、灯火辉煌的高楼罢了，不弄出个“大裤衩”来就已经是万幸了，除了能让参与各方明的暗的赚得盆满钵满以外，其他都是扯淡。
　　放在今天中国的大背景下，北影厂的遭遇并不奇怪。说透彻点儿，在面对这样的建筑与遗迹时，能优先发掘它的文化价值，考虑一下给子孙后代留下些更有意义的东西，并且愿意为此牺牲一点眼前利益，我们还没有这样的体制与环境，更缺乏这样的教养与文明。
　　所以，当北影成为背影，挥挥手吧，愿它一路走好！