[女人要有女朋友,舞台要有新话题] 女朋友舞台摔倒

　　米娅携着一股清新之风,朝我们跑来,一扫夏日闷热。 　　《米娅快跑》是干净清澈的。剧本被修剪得很齐整,在情节这棵树上依附发展,没有多余的枝蔓,没有虚张声势的舞蹈,没有情节之外的笑闹。这部改编自同名小说的话剧博你会心一笑,同时也引发了一些值得思考的问题。
　　
　　问题一,混还是不混
　　
　　 “混”是米娅的生存之道。她混进了公司,混成了经理,混得节节高升,混得如鱼得水,混得让不混的人混不下去。好友苏就是那种“不混”的典范,她勤勤恳恳积极努力,没有假期没有爱情只有工作,但却被混日子的米娅挤掉了升职的机会。
　　“混”是米娅的生活哲学。正是这种不激进的生活态度让她在事业急速成功的道路上没有迷失自我,让她有停下来审视自己的勇气,能够放弃高位去留学充电。
　　米娅的“混”是带着小聪明的,懂得偷懒借力,懂得把握机会。即使她为写报告躲在家里却三天都没有写出一个字;即使她买了一堆没用的东西,却凭甜美俏皮的外表、没有心机的单纯,着实让人不忍心去责备。米娅这个每日只求“混”好的平凡女孩,在一个竞争相当激烈的国际五百强公司,仅用一个成功案例便晋升至高级项目经理。虽然有她的上司照顾做后盾,但这一切还是需要超级“狗屎运”的。她的职场“混”之道,无法复制也不适用于所有人群,若你立志要在职场打拼,那就奉送一句:此剧纯属虚构请勿模仿。但是你若要好好享受生活,“混”也许是个不错的选择。混与不混,没有对错,在乎于心。这个戏,或许只是提出问题,在快速奔跑的路上你且慢下来好好想想往哪跑、怎么跑。
　　
　　问题二,爱情还是友情
　　
　　《米娅快跑》没有诸多都市剧那般的情感纠葛,没有职场剧那般的勾心斗角,也没有悬疑剧那般的吊人胃口。它的可贵,就在于不纠结,戏里的矛盾很轻易便被一一化解。米娅和苏的职位之争,在苏的谅解后,没有硝烟就重归于好。米娅和上司Leon似有若无的办公室暧昧,在领导利用完米娅离职后就悄然淡去了。虽说如此一来势必会削弱外部的戏剧冲突,却更让你专注于戏剧本身,专注于人物内心。不过,这还是导致了该剧外部动作性差强人意,前半部分在剧情的推动下这尚不明显,到后半部分,戏几乎就成了三个女人的聊天。不过主创没有勉强用多余的肢体和舞台效果去弥补剧情,这方面还是可取的。
　　《米娅快跑》的剧情如果纠结于你情我爱,未免落了俗套,在这里男女情感只是配料,三个女生的友谊和内心的成长才是主菜。米娅、晓含、苏就是所谓的闺密吧,经得住俗事考验、能够互诉衷肠的女性朋友,彼此信任、相互依赖,不论境遇相差多远都能真心祝福。这个戏的独特视角,提供了一个老命题中新话题。它让大家看到了友谊的温暖和力量,女人要有女朋友,她会伴你一生。爱情也许时常缺席,但朋友,从来不会。
　　据制作人戴妍透露,出品方虽然在第一时间就买下了这部小说话剧、电视剧与电影的改编权,并以话剧作为“米娅快跑计划”第一炮,不过投资方一直困惑于到底是着力表现“女性成长的喜怒哀乐”还是侧重于“办公室政治的钩心斗角”。当然,最后还是舞台剧完成了这道选择题。
　　话说回来,目前的舞台剧创作,往往喜爱跟影视成功作品搭上车,但制作人戴妍却想反其道而行之,要把舞台剧演变为影视作品的“试金石”。此次她在改编影视作品之前先做一个小剧场舞台剧,由此来考察剧本的观众基础以及测试观众对于某些情节的共鸣和反响。虽然影视作品与舞台剧的互动具积极意义,但是仅仅让舞台剧承担榨干影视作品知名度的作用,似乎还是有让舞台剧成为鸡肋的嫌疑。
　　
　　问题三,如何跨界互补
　　
　　《米娅快跑》应该算是一个四肢健全的健康宝宝,但主创们依旧不满足,抱着如父母般的抚育心态,力求把它培养得更好。演出中,他们不断看观众反应努力调整,制作人戴妍说她已经找好音乐人重新打造音乐,以求精益求精,这也就是舞台剧的优势所在,影视剧都是“一次性作品”,而舞台剧的艺术是每天的艺术,演员的现场发挥与导演的适当调整,都会出现意想不到的效果。
　　只是这样的过程是需要投入人力物力的。不过戴妍却一点儿也不担心成本问题,因为人是最大的成本,而她正在努力吸引更多的跨界人才加盟舞台剧。她笑着说:“世博会有很多志愿者,舞台剧也有志愿者”。《米娅快跑》的造型师井出就是一个百分百的志愿者。井出真太郎是日本明星级造型师,今年六月偶然听朋友说起了一本名叫《米娅,快跑》的书很有趣,于是便主动联系剧组,表示他愿意义务为剧组的演员订制与众不同的办公室造型。要知道,在日本像他这样的造型师做一个发型需要上千元人民币,但是他却来中国自掏腰包担任《米娅快跑》的造型设计。
　　由于戴妍看到了很多非戏剧专业人才对于舞台剧的热忱,同时也正是其他人这样的热忱,促使她从上戏毕业多年后又重归舞台。也为舞台剧开始网罗各类人士,比如下一部舞台剧《现代猛士录》,她就邀请黄锦江先生来担任舞美设计,他曾是徐克和林岭东等导演的合作伙伴,更是跨界装潢、舞美等多门类的艺术家。
　　很多跨界人士都把参与舞台剧创作作为自己的爱好,而很多影视剧的创作人员更是视舞台剧为有待完成的一个“梦”。戴妍说:“舞台剧也可以是个梦工厂,期待造梦的人有待我们继续去发现。”