【点线面的完美结合】点线面结合
摘 要：希区柯克拍摄于1954年的电影《后窗》经历了时间的沉淀，已经成为了电影史中的经典之作，导演通过这部影片表达了对电影本体“看”与“偷窥”的看法。本文通过对电影《后窗》点、线、面相互交织的剧作结构进行分析，试图从剧作方面加深对电影《后窗》的认识。
关键词：电影 《后窗》 剧作结构
影片通过腿部受伤的记者杰夫对邻居们的“观看”——“偷窥”这一线性动作结构全片，将片段化点状呈现的邻居们的生活状态展露出来。通过“观看”，将视点聚焦于邻居苏先生谋杀妻子这一重要的叙事线索上，同时，在对案件的调查过程中，形象地发掘出人们内心深处隐藏着的“偷窥”的深层心理欲望。
一、贯穿始终的单视角的设置
影片在视角的选择上采用的是单视角，是主人公杰夫坐在窗前从窗子望出去的视野范围。影片一开始采用的是“渲染法”[1]，伴随着缓慢卷起窗帘的镜头，仿佛是幕布拉开一般，之后，随着镜头的左右、上下摇动，向我们一一展示了主人公视野中邻居们的日常生活状态。尽管从窗子望出去的单一视角无法改变，但是，借助于“望远镜”这一重要道具，使得主人公的视野有了景别的变化，从肉眼观察（远景镜头）到望远镜观察（特写镜头），从宏观到细节，都一一得以展示。影片的一切，包括开端、发展、高潮、结局都是在主人公杰夫的眼中进行的。尽管无名女人的一声惨叫，将杰夫从睡梦中惊醒，随后他根据眼睛所观察到的一切进行猜测，判断出推销商将妻子杀死这一谋杀事实，并积极的寻找其犯罪的证据。在众多的邻居生活中，他选择了这件“谋杀案”，作为主要的叙事线索，将杰夫自己连同观众一起带入到案件的调查之中，这种巧妙地选题及其入题的方式，是希区柯克悬疑片叙事的重要特点之一。
影片的可贵之处在于，即使采用了单视角，也没有消弱悬疑的程度，反而造成了更加紧张的效果。导演选用单视角的可贵之处在于他充分的运用了从这一单视角所能够观看到的一切细节，从人物，到小猫、小狗，再到花园中的花丛，杰夫眼中所看到的一切，都参与了剧情，使得故事的发展和悬念的铺设都具有了充分展示的空间和可能。杰夫所观察到的任何一个细节的变化，都有可能推动整个剧情向前发展。影片中，导演重点展示的细节有两个：一个是小狗；一个是花。小狗的意外死亡是推动案情的调查向前发展的重要线索，而花则是促进故事情节向前发展的契机。正是由于影片的视角是杰夫透过窗子所观察到的一切，所以，他所观察到的一切细节都是推动故事情节向前发展的动力和契机。导演选择这样的单视角，无疑增加了讲述悬疑故事的难度，但也正是这一特点使得影片的结构处于“貌似分散实则集中”的点线面相互交织的状态之中。
二、多组人物的片段化展示
单视点的选择在一定程度上限制了摄影机的灵活运用，而作为补充方法，导演选择的“观看”对象却是多组人物，通过对多组人物的断续性点状的呈现，最终汇成了生活的“面”。从杰夫的窗外望去，每一个窗子都是一个个的画框，每一个画框中都上演着一段一段或欢喜，或忧伤的故事，而画框中的邻居们都成了一个个的演员，表演着人世间的喜怒哀乐，悲欢离合。
尽管每组人物的出场都是片段式的，但其中却表达着共同的主题：关于孤独、爱情、死亡，所有这一切都是通过主人公的眼睛观察到，也是主人公杰夫自己面临的问题。孤独女人和作曲家都面临着爱情缺失的痛苦；新婚燕尔的夫妇尽管将窗关起来，却又有些透不过气的感觉，男主人总是不时的打开窗抽支烟透透气；跳舞女孩尽管跟很多男人交往，甚至邀请他们去家里做客，但是，最终还是选择了身材矮小的军人；推销商夫妇经常争吵，相互怨恨和怀疑，最终导致了“谋杀”的发生。或许杰夫看透了这一切才迟迟不肯答应同女友莉莎结婚。影片中的每一个片段都是看似毫无联系，但实质上却又是彼此促进，相互交织，正如分散的溪流，各自向前流淌，然而，在小狗死亡这场戏中汇在了一起，而后又各自分散开去。
三、点、线、面相互结合的剧作结构
整部影片的剧作结构采用了点、线、面相互结合的剧作结构。各元素之间貌似各自进行，互不干扰，实则相互促进，相互交织，相互影响，共同构织成生活之网，同时也交织成了杰夫眼中邻居们的“万象生活”，满足了杰夫的“窥视”欲望，进而，推动了杰夫对自己，对生活，对爱情的重新认识和理解。
清晨，中年妇女躺在躺椅上晒太阳，听到隔壁苏先生粗暴的给花松土，向前搭讪说自己不会那样做，被苏先生呛回。这一个细节，就可以展示出苏先生的暴躁脾气，并为下面故事的发展做了铺垫。而小狗的死亡，更是直接促进了故事向前发展。与此同时，作曲家的家庭宴会也起到了衬托作用，并作为有声音乐而存在，甚至掩盖住了小狗主人悲戚的哭声，同时，也促进了女友对杰夫的认同关系。
如此，通过杰夫“观看”这一线索的贯穿，将众邻居们各自的生活片段的“点”以及由此汇成的“面”联系在一起，共同交织成影片的整体结构。
四、小结
影片《后窗》之所以成为经典之作，跟影片点、线、面相互交织的剧作结构密不可分。影片似乎是一部平常的悬疑侦探片，但是，深入挖掘我们会发现，这是一部关于“看”与“偷窥”的影片，也是一部关于“看电影”的寓言。影片中的主人公杰夫一样，他因为腿部受伤而不能够移动，就像电影观众在观看电影时固定的坐在影院的椅子上，等待着影片的开始一样。当窗帘——“幕布”拉开之后，通过光影和声音向观众展示了百态人生，以及生活中的喜怒哀乐。然而，就像观众观看电影一样，杰夫对透过窗子所观看到的邻居们的生活，只能观看、评论与推测，一旦介入到“案情”之中就会发现有意想不到的问题发生，甚至有着“性命之忧”。电影自发明至今已有百余年的历史，在其发展的过程中不断的拓展着适合自身展现的内容，影片《后窗》的成功之处在于，它实现了关照电影自身的“元电影” 行为，通过影片成功的探讨了观众的观影行为，以及由此引申出的人类的“偷窥”心理及欲望。
注释：
[1]《编剧理论与技巧》：陆军，中国戏剧出版社，2009年1月版P.137
参考文献：
[1]《编剧理论与技巧》，陆军，中国戏剧出版社，2009年1月版
[2]《编剧规则语录》，孙祖平（主编）,文汇出版社，2011年3月版
[3]《叙事者的舞台》，汤逸佩，中国戏剧出版社，2006年1月版
[4]《电影剧作者疑难问题解决指南》，希德·菲尔德，中国电影出版社，2002年6月版
[5]《电影剧本写作基础》，希德·菲尔德，中国电影出版社，2002年6月版