并不完美的“偷情”:重生完美时代

　　复古即时尚，音乐传承少不了致敬翻唱。从上世纪80年代哥哥张国荣的《Salute》。到90年代王菲的《菲靡靡之音》、夏韶声被奉为“天碟”的爵士系列《谙》，华语金曲从来都是一个新旧循环的轮回，每个时代，都需要与之相适应的演绎方式，所以原唱与翻唱的优劣是一个永远无法给出答案的题目。但只要你有一双听音乐的耳朵，好听不好听，感动不感动，这是最直接、最终极的曲尺。
　　曾在同—年代与以上名字征战乐坛的刘美君，是个另类而性感的名字，边缘地主流着。虽从不曾跨进天皇巨星的行列，但《午夜情》、《一对旧皮鞋》等名曲已足够将她写进“经典”的名册。刘美君当年的曲风放在今天仍然很不主流，带有街头性质的爵士摇摆舞曲和怨曲，偶尔搭配些风尘味道的中国小调，歌词对情欲离经叛道的露骨描写，间或也有亲情和励志的中和，她性感沙嗲的声线，辨识度绝对独一无二。不过在20年后，已届“殿堂”行列的刘美君也加入炙手可热的HI－FI，唱片市场来分一杯羹，抛弃长袖善舞的摇摆舞曲，专心Standard爵士，的发烧翻唱，成功与否，见仁见智。
　　好的翻唱会尽量避开原唱的演绎风格，根据自己的嗓音特色配以符合当时口味的配器，但歌迷注重感情，发烧友注重音质。而在近年，华语乐坛的HI－FI市场多数都有被动向“发烧友”投降的倾向，歌者的情感传递变得次要，只要胆机释放出来的声效能让他们拍手叫好就行。曲风也基本—窝蜂地用轻爵士的编曲，千人一面，已很难唤起听众的惊喜。不幸的是，以上这个问题部分地出现在了刘美君上张在HI－FI市场上大卖的国语翻唱碟上，也因为这“销售成功”而再次延续到她梅开二度的粤语翻唱大碟中。
　　《偷》的选材跨越了几个不同的年代，与刘美君同时代香港乐坛巅峰期的《午夜丽人》(谭咏麟)、《烈焰红唇》(梅艳芳)、《灰色》(林忆莲)，90年代中兴期的《春光乍泄》(黄耀明)、《怪你过分美丽》(张国荣)，21世纪的全城K哥)《小城大事》(杨干烨)《恋爱大过天》(TWINS)，也算是粤语流行曲30年的一个发展缩影。可借刘美君的演唱太侧重凸显她骚灵味的性感歌喉，刻意将原唱的某些音符变调或拉长、伸缩，例如派台主打歌《怪你过分美丽》“差不多”的“不”、“去拔河”的“去”、“心计”的“心”等，已经违背了粤语音律的和谐性。除此之外，《偷》最欠缺的是—种“情怀”——香港乐坛八十年代以来贵族与草根交融的精神，更遑论能在专辑中展现粤语流行曲的沧桑变迁。如果说当年的刘美君是“骚”到骨了、“悲”在深心里的话，那这张的她去口只是“悲”情欠奉、“骚”得蜻蜓点水了。
　　专辑中个人比较意外的反而是刘美君唱回她最擅长的“风尘女子”题材——谭校长的《午夜丽人》，刘美君轻轻无奈而又怜爱的喃语，将对那些“夜生活工作者”境遇的身同感受表达得淋漓尽致，甚至比原版更恰如其分。如果整张专辑都如此切入和展开的话，说不定会谱写刘美君新经典的传奇。可惜，世事没有如果……，
　　一场本可以向粤语流行曲三十年光辉致敬的好戏，最后只是以远不完美的“偷情”作结，不过还是期待刘美君的下一次，迷途知返，重现她和她那个年代最璀璨的Moment!