【影像书法：在宣纸上诠释东西方文化】 书法用什么宣纸好

　　当代影像书法，对于大多数人来说或许是个新名词。2010年春，“当代影像书画展”首次亮相京城，这种将西方摄影术与中国书画巧妙结合的艺术形式，立刻吸引了众人的目光，其中西文化相融合表现出的活力与张力，令在场的人为之惊叹。人们发现，历经百年的摄影术正在迎来一场新的变革。
　　
　　把影像印制在中国宣纸上
　　“在数码印刷技术不断发展的今天，爱普生艺术微喷影像输出技术的发展与载体的适应性,得以将西方的摄影艺术与中国的书法文化结合在一起。”在帕默文化发展（北京）有限公司的办公室，总经理、当代影像书法策划人艾勤向记者介绍说：“概念影像书法，是由国际顶级摄影艺术家佛兰克·帕尔默先生与中国著名书画艺术家傅继英《傅体书法》，联合创作的艺术实践。傅继英在印有影像艺术的宣纸上，再次进行书法创作，根据不同的摄影题材，创作不同主题的影像书法作品。正如一友人所言：摄影艺术使得中国传统书法沐浴在景、色之中，令中华书法艺术在创作形式上，更具无穷的发展潜力。”
　　而影像书法的形成，完全出自艾勤的奇思妙想和大胆创新：“2009年8月偶然的一次聚会，听到友人——女书法家缚继英谈其书法创作的感受，那时正是美国流行歌王巨星麦克尔·杰克逊离开人间、世人为他的传奇一生感慨无限的日子，女性特有的情怀以及艺术家的气质，其跌宕坎坷的一生，令傅继英思疆无边……于是，缚继英在影像作品上，创作了几幅缅怀这位国际歌坛巨星的硬笔影像书法作品。”这令艾勤大受启发。
　　
　　艾勤说：“当时，硬笔影像书法并不能很好地体现缚继英书法古拙、奔放的气质。基于我在印刷出版领域里的经验以及熟知帕默国际影像艺术工作室的艺术成就，我想，若能将德国著名摄影家佛兰克·帕尔默先生的摄影作品输出到中国宣纸上，然后请缚继英在印有影像的宣纸上再进行书法艺术创作，岂不妙哉？”
　　随后的几天里，艾勤向佛兰克·帕尔默先生介绍中国书法艺术，谈中德艺术家联合创作影像书法的想法。虽然佛兰克·帕尔默一时很难理解中国书法艺术的水墨形、诠释的生活哲理及寓意文化，但还是被中国的书法深深吸引，他思考着若是联合创作影像书法，或许可以帮助外国人更好地理解中国书法所表现出来的文化内涵，而这也让以纸、墨为创作元素的中国书法艺术，进入一个多彩的影像时代……
　　于是，佛兰克开始在他的工作室尝试用EPSON大画幅艺术微喷，将摄影作品输出在中国宣纸上。人们知道，大画幅艺术微喷是一个对色彩管理、输出工艺有很高要求的工作。他们选用不同地域生产的、不同质量的宣纸试机，摄影作品的输出效果都不同，而柔软的宣纸，也不太“听话”，常常在输出过程中起皱，印不出完美的影像作品出来。艾勤说：“经过反复试验，我们终于掌握了宣纸影像输出工艺。这是我们进行联合创作的第二步(第一步是佛兰克先生选取什么题材与内容的摄影作品)；第三步是请傅继英在印有摄影作品的宣纸上进行书法创作。”
　　“2009年8月18日晚，我将几幅输出在宣纸上的影像作品，带到缚继英的书画工作室。”艾勤讲，他们一边品茶、一边漫谈，不知不觉已过午夜零点；与其说茶喝足了、神聊透了，不如说缚继英也酝酿好了创作情感，提起笔来，在一张印有摄影作品的宣纸上一挥而就。就这样，他们的第一幅影像书法作品——“虎，一默如雷”诞生了。中国虎年8月19日凌晨，两个“CRAZY”女性，让中国传统书法步入了“影像”时代……
　　随着影像书法创作的深入，他们对影像书法的理解也更为理性：影像书法的艺术语言表达不同于传统书法，载体不是白纸一张而是摄影家的作品，因而首先要读懂摄影家的作品，然后再进一步进行书法创作，根据摄影作品题材的不同，或以影像为辅、突出书法创作；或突出影像题材、书法成为点睛之笔；亦或两种艺术形式互为诠释……影像书法创作在探索中发展。
　　东西方艺术跨界融合
　　佛兰克·帕尔默、傅继英、艾勤，这个“当代影像书法三人行团队”在业内引起很大反响。人们对他们的创作实践大致有三种看法：一是坚守传统摄影的人士认为，摄影就是摄影……；二是坚守传统书法的人士认为：书法就是书法……：三是具有创新意识的人士认为：影像书法是当代艺术形式的创新，将摄影与书法两类艺术形式结合在一起，探寻出一种全新的艺术表现，丰富了艺术创作空间，愉悦陶冶人们的文化生活，是技术发展与艺术实践的创新举措，非常具有时代感，很好！
　　“我们认为，无论是怎样的看法，创新是一个时代、民族、国家前进、发展、进步的动力，无论是在科技经济领域、还是文化艺术范畴，在社会繁荣昌盛的时代，唯有开拓创新，才是社会发展的大道之源。” 艾勤如是说。
　　将摄影艺术作品完美地输出在中国宣纸上，不仅是数码印刷工艺的进步，更多地应用技术发展的成果，而且丰富了艺术家的创作形式，使艺术的呈现获得了更广阔的表现空间。艾勤对此感触颇深：“我个人以为，影像书法的意境美类同于中华传统书画艺术的表达，中国传统书画是两种艺术形式的融合创作（画与书法），或一人独立完成、或多人联合创作；而影像书法的创作，其意境、色彩、形式是德国摄影艺术家的思想表达，构图、书法、提升则是中国书法家的再创作，两者结合，源自西方的摄影艺术与东方的传统书法艺术，共同创作完成‘书画’作品——影像书法。这是个跨界艺术的联合创意，开启了中国传统书法艺术进入影像时代的先河。当然，任何一种艺术创作，总会存在不同的声音，在随后参加或举办的展览、交流活动中，我们听到许多不同的声音。但无论是肯定还是异议，对我们来说都是鼓励、指教与鞭策，我们将继续前行。”
　　他们的努力与创新，得到了业界越来越多的认可和关注。2009年帕默影像书法作品应邀参加中国平遥国际摄影节，并成为本次大展的收藏作品。2010年，影像书法作品入选北京文化发展基金会艺术礼品手册，成为艺术授权尚品。同年，他们的作品应邀参加中国（北京）国际文化创意产业博览会，受到相关领导和业内人士的赞誉。
　　在艾勤编辑的《当代影像书法画册》中，有这样一段话令人印象深刻：人们常说：“民族的就是世界的…… 今天我们认为：民族的文化艺术，只有以国际化的语言表达出来，才能获得世界更多人的喜爱与认同……”