【肯·洛奇影像中的历史真相】 肯·洛奇

　　摘 要：2011年9月11日，一个极其平凡又特殊的日子，这一天美国纽约世贸大楼遭到****。9·11事件不仅对美国造成了极大的冲击，而且震撼了全世界。《九一一事件簿》通过来自11个不同国家的优秀电影导演的独特视角和风格，以9·11为题呈现给世界人民一部独特的视觉和灵魂盛宴，表达了对这一人类悲剧的认识和反思。左翼英国导演肯·洛奇以其独特的视角和影像语言，给我们呈现了历史上的9·11。
　　关键词：肯洛奇 9·11 智利
　　1.肯·洛奇的历史答卷
　　肯·洛奇认为9·11对不同的人有不同的意义，经过传媒反应的事件，已经蒙上浓厚的政治宣传味道，现在是时候让世人去听听其他人的声音，让各国人去诠释事件对其民族、国家及个人所产生的意义，即撇开大美国主义笼罩的新闻片段，从纽约曼哈顿播放的电视画面中抽离，一直跑到遥远的第三世界去看看，这样也许会看到比9·11更骇人听闻的现实。肯·洛奇是这么说的，也在用影像践行着他的语言。
　　英国导演肯·洛奇对于9·11事件给出一份意外的历史答卷，他借一名南美智利流亡人士的回忆，直指美国政府也曾经在1973年，为自身利益假借民主之名，推翻别国政府，干涉别国内政，制造另一个9·11恐怖事件。回顾历史，1973年9月11日，智利民选总统阿简迪在军人皮诺切特政变中殉职，这场由美国中情局一手挑起和资助的灾难毁灭了智力的未来的希望，数万名阿简迪的支持者在后来的大清洗中丧命。这场由美国策划的另一个9·11可能已经被人们淡忘或者不为人所知，但是它留给智利人民的痛却是永远无法褪去的。
　　肯·洛奇请悲悼亲人的美国父母也记住另外一个智利9·11。此片引起争议最大，没有简单从英国的立场出发，没有从美国的立场出发，没有简单的为受难者默哀。通过这样一个历史事件的再现和对比表达所有的人类灾难都是相似的，美国扮演世界警察的角色，到世界各地挑起战争，在利益的驱动下为维护他们所谓的正义、和平、人道。但是他所标榜的自由是建立在对别国的践踏之上，以别国的不自由为代价的。既表达了对人类史上所有受灾难迫害的人们的同情，也鞭笞了美国主义的自由和民主。完全抛开了简单人道立场之类的框架思路，直接曝光起美国的历史丑闻，前后对比，形成很强的张力和震撼力。
　　引用肯·洛奇在戛纳说的话：我们对历史诚实，就是对现在诚实……一旦我们敢于说出历史真相，我们就敢于说出当下的真相。历史对每一个人都是公平的，任何人类灾难都是一样的，美国在标榜自己的主权受到侵犯之时，是否会记得曾经自己也扮演了同样的恐怖角色，甚至至今仍然在扮演世界警察的不光彩角色，历史的真相不会掩埋，我们对历史诚实就是对现在诚实。
　　2.肯·洛奇的左翼倾向
　　左派在历史上是最边缘化的社会力量，最不满足于现状，对于现存社会有关的权力分配不满，并要求通过改革主义和革命来改变社会，而右派则是基本上巩固和能够适应现状的社会力量，他们改变社会的方式是保守的；左派主张人的本性和社会是可塑性的，人的本性是后天教育的结果，而右派认为人的本性和社会是不可改造的，是天生的；左派主张经济利益为穷人服务，而右派主张为富人服务，现在的媒体市场天生就有利于右派的利益，因为富人有更大的能力支付使用媒体的费用。
　　肯·洛奇作为当代英国电影现实主义大师，深受英国自由电影运动、新浪潮、意大利新现实主义影响，总是对底层人民给予更多的镜头聚焦。他用自己的镜头表达着对社会不满和政治的不公，具有强力的的社会批判意识、高度的社会责任感以及艺术家的良知。因为对最底层的普通民众的关注和对社会政治的猛烈批判，肯·洛奇被公认为具有左翼倾向的导演。
　　这份答卷，肯·洛奇必然不会放弃他坚持了四十多年的底层人道主义关怀和左翼倾向。他通过真实历史影像在展现另一个9·11中很好的平衡了对历史上智利9·11遇难者和美国9·11遇难者的同情，同时也恰到好处的控诉了美国的恐怖行径以及虚假的人道主义。但是他的左翼倾向并不代表其就是左翼人。左翼倾向于无产阶级，导演的左翼立场仅仅是一种想象，是对民选政权的想象，只存在于想象层面。因此我们应该谨慎看待导演的左翼身份，他只是通过左翼倾向表达一种对底层的人道主义关怀。
　　3.人物身份设置的独特性
　　来自11个国家的11位导演拥有不同的国籍、不同的文化、不同的政治立场和不同的风格。大部分导演是把自己的9·11短片与本国的政治联系起来，成为本国当权者的代言人。但是肯·洛奇却没有仅仅从英国的立场出发，而是怀着人道主义的崇高精神以全人类的福祉为切入点，以独特的艺术形式给我们带来了不一样的9·11。
　　影片中导演对人物身份的设置可谓独具匠心，别具一格。他把主人公设置成一位流亡英国伦敦的智利公民，通过他的视角、记忆中的历史、现实的吉他弹唱以及大量历史影像资料娓娓道来一部智利的国难史，一段关于美国如何借民主之名对智利大肆蹂躏的恐怖历史。这一身份设置对于导演表现影片主题及自己的思想十分重要。历史上的英国与美国关系亲密，交往颇多，英国和美国一直“血脉相连”。具有左翼倾向的导演刻意让主人公放弃英国人的身份，放弃英国传统上与美国血脉相连的历史，放弃英美之间的文化认同，主动和美国划清界限，为英国设置了一个特殊的范围，让影像自己说话，把发言权交给了镜头。
　　导演这样做的意图很明显，作为一个具有人道主义精神的左翼倾向的导演，肯·洛奇必然要继续坚持自己的一贯风格，大胆揭露世界上的不公正的现象，给任何民族以同等的发言权，亦不给某些霸权国家放大自己灾难、掩盖自己罪行的机会，对任何恐怖行为进行强烈的痛斥和批判。他巧妙地通过智利流亡者之口把历史上美国制造的另一起9·11事件呈现给了世界人民，唤起了人民对于尘封事件的记忆或者告知不知晓此事的世界人民以真相。智利流亡者的对自己曾经亲身经历的这场历史浩劫的回忆结合大量真实的历史史料彷佛让我们置身于1973年的那场灾难之中，我们能够真切的体会到主人公对于国家灭亡、亲人遭到大肆屠杀、家园遭到破坏以及常年流亡异乡的切肤之痛，能够增加故事的真实性和可信度，能够揭露美国政府假借民主之名践踏别国主权的恶行径，更加能够强烈谴责和控诉美国狭隘的民族主义霸权行为。导演从受害者的立场出发，血淋淋的历史镜头和真实影像能够激起世界人民对美国的反感情绪，增加影像语言的鞭笞力度。