[探析《荷塘月色》的美] 荷塘月色的画面美

　　摘　要：品读《荷塘月色》每每沉醉于美景之中，却往往忽略了此景此境到底美从何出，何以撼人至深。本文试从作者空灵往来的艺术觉心、孤立绝缘的艺术技巧、物我交融的诗化境界、包蕴着含蓄厚重的生命意蕴等角度解析，探讨《荷塘月色》的美学意义。
　　关键词：艺术觉心　孤立绝缘　诗化境界　丰厚意蕴
　　读朱自清先生的《荷塘月色》，如品佳酿历久弥香，每读一遍都会感动不已，大有望峰息心流连忘返不能出拔之情。朱自清先生那如椽之笔出神入化，既可工笔描摹，惟妙惟肖；又可泼墨写意，如梦似幻。朦朦的月色，薄薄的青雾，脉脉的流水，田田的荷叶，淡淡的荷香，姿态各异的荷花，荷塘月色的美扑面而来，让我们面对如画美景陶醉其中。然而似乎从未有人思考过：此景此境到底美从何出，何以撼人至深呢？笔者以为以下几点值得关注。
　　一、空灵往来的艺术觉心
　　宗白华曾说：“静照的起点在于空诸一切，心无挂碍，和事物暂时绝缘。这时一点觉心，静观万象，万象如在镜中，光明晶莹，而各得其所，呈现着他们各自的充实的、内在的、自由的生命，所为万物静观皆自得。”
　　朱自清先生开篇即谈“这几天心里颇不宁静”，但是境由心生，如果是在这样“颇不宁静”的情绪中，任何人都绝对写不出如此美景。不过还好，走在沿着荷塘的小煤屑路上，朱自清先生似乎有了些许欣慰，他的“在这满月的光里，总该另有一番样子”的期望应该能够满足了，因为平日里“阴森森的，有些怕人”的小路上“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”。更为可喜的是“路上只我一个人，背着手踱着。一片天地好像是我的；我也超出了平常的自己，到了另一个世界里”。于是，朱自清先生自己“便觉得是个自由的人”，他坦言“我且受用这无边的荷香月色好了”。这是在这种暂时忘却了自我的一刹那，朱自清先生才有了“空诸一切，心无挂碍，和事物暂时绝缘”的静照，正是这种空明的觉心，静观万象，容纳万境，浸入人的性灵，才保证了朱自清先生笔下的荷塘有如此静谧之美，如此朦胧之美。
　　二、孤立绝缘的艺术技巧
　　荷塘月色中有画，有诗，有情，有深邃的意境。但是这种如诗如画的美景，这种令人沉醉荡涤心灵的意境到底如何营造的？这与作者孤立绝缘的艺术技巧密切相关。宗白华曾说：“对物象造成距离，使自己不沾不滞，物象得以孤立绝缘，自成境界。”并且指出距离化、间隔化条件下皆可诞生美景。
　　《荷塘月色》一开篇就描述道：“月亮渐渐升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。”夜幕降临，退去了白日的喧嚣，也隔绝了纷繁的往事，当妻儿也都睡去，作者便获得了孤立绝缘之一便利。孩子们不闹了，妻子也要入眠了，正是难得的宁静之时，作者在这宁静的环境中才得以释放自己内心的情绪。夜色降临此其一“隔”。“这是一条幽僻的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。”作者步入一个宁静的环境，独对一方如画的荷塘，没有人打扰，也隔绝了四周的纷扰，正是这荷塘四周树木之一“隔”，才让作者“受用了这无边的荷香月色”。后文“树缝里也露出一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼”，这是作者出离了这一“隔”而失去宁静享受的明证。月色、薄雾也是造成间隔化的好条件，正如作者所说“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”，“酣眠固不可少，小睡也别有风味”，满月有了淡淡的云相扰才消几分了朗照的通透，才增添了几分朦胧的诗意。同样，如果少了荷塘上浮起的薄薄青雾，也无以烘托月色的缥缈；如果浮起的雾气不是薄薄的，也绝对不能如此恰到好处。叶子和花“仿佛在牛乳中洗过一样”，薄雾的润泽使叶子和花有了水的质感，透过薄雾的月色再涂上一层乳白的蜡质，那是一种怎样的皎洁欲滴的视觉形象啊！“又像笼着轻纱的梦”，好一个“笼着轻纱”，把本已朦胧的“梦”点染得更加摇曳多姿。
　　更重要的还是心灵内部的“空”。文中写道：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。”此处“蝉声”“蛙声”的热闹似乎与文中所写的那样朦胧宁谧恬静的荷塘美景相矛盾，但这是作者出离那片宁谧美景之后察觉的，恰好说明作者在感受和描述荷塘美景之时完全沉浸于其中，他以空灵之心感受着荷塘的静谧。朱自清先生认为“仅一些颜色，一些声音，一些味觉，一些触觉，也都可以有诗”（《诗与感觉》），他正是以空灵之心努力发掘大自然里的“诗”，从而创造出使人沉醉的意境，达到无我之境，达到外部寂静和内部安宁的和谐统一，虽然是那么短暂，虽然被蛙声和蝉声无情地警醒。
　　三、物我交融的诗化境界
　　孙绍振先生解读《荷塘月色》时曾说：“文章中外在的美好都是为了表现内在的、自由的、无声的、一个人静静的、不受干扰的甚至孤独的情怀。从心理上来说，外部的寂静和内部的安宁达到了和谐，也就是‘恰到好处’，而这就使散文构成了诗化的意境。这种诗化的宁静的境界，是自由的，因而是美的。”确如孙先生所言，荷塘月色的美就美在自由的诗化意境，一方小小荷塘包具无穷境界。
　　田田的荷叶一张一张平铺伸展密密相挨，绵延在“曲曲折折”的荷塘上，言尽其满眼地延展着生命张力。“亭亭的舞女的裙”，旋转的舞姿带动旋转飘飞的裙裾，旋成一片片飘逸的舞姿。微风过处，展现曼妙舞姿，宛若一道凝碧的波痕，仿佛舞池中舞袖生风，碧浪一波。动静结合，迎面而来，清爽宜人。“零星地点缀”一些“白花”，太多不行，扑面而来争相斗妍，失其高贵；太少不行，疏疏落落迤逦而来，失其生机；花色太艳太繁亦不行，姹紫嫣红，则失其清雅。唯有“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花”才出意境，才有韵味，寥寥一笔神态已浮现于读者面前，更不用说其美妙的比喻拟人了。“袅娜地开着的”，“羞涩地打着朵的”，好一个“袅娜”的美人妩媚柔美风情万种款款而来，好一个“羞涩”的少女秀眉低垂俊眼含笑静谧地端坐，“袅娜”的绝不能“打着朵”，“羞涩”的也绝不宜“开着花”，两个拟人道尽白荷之神韵。再看比喻，“一粒粒的明珠”写尽白荷之光艳美，“碧天里的星星”展开一幅层层荷叶之间零星白花的闪烁美，“刚出浴的美人”不仅点染出白荷的纤尘不染，可谓形神兼备，妙极！那荷香淡淡，唯借微风才能缕缕送来，足见其不是浓郁扑面的，而是淡淡断续的。微风拂面，清香如缕，又似乎耳闻淡远渺渺的天籁之音，心神也不自已，随清香时断时续飘飘遥遥，闻醉了，听醉了，心醉了。