【真善美】真善美作文
摘 要：咪咪这一角色是普契尼的真实主义歌剧《绣花女》中的灵魂人物，作曲家对于她的描写通过戏剧和音乐手段，将一个活生生的生活在社会最底层的小人物的形象展现在观众面前，本文通过对咪咪这一人物形象的剖析，从新的侧面展现出咪咪的审美价值。
关键词：咪咪 真 善 美
普契尼真实主义歌剧《绣花女》是根据法国文学家亨利・缪尔热（1822―1861年）的小说《放荡艺术家们的生活情景》改编而来。歌剧以当时巴黎拉丁区的穷困艺术家为原型，描述那些身处社会底层的小人物们的真实生活和爱情故事。咪咪是这部歌剧的一号女主角，也是推动歌剧戏剧发展的灵魂人物。她与诗人鲁道夫的爱情故事贯穿作品始末。生为小人物的她天真、可爱、善良。普契尼对她的成功塑造，让一个有血有肉性格鲜明的咪咪展现在观众眼前，在审美上体现出很高的艺术价值。
一、真
《绣花女》这一经典作品，被音乐评论家誉为普契尼最具真实主义歌剧特色的一部。意大利真实主义文学受到当时法国以龚古尔兄弟和左拉等法国文学家为代表的“自然主义”思潮的影响，追求“作家应从当代生活中选取题材，像新闻报道那样描述真正发生的事实，使作品不仅在艺术上有美学价值，而且在科学上是真实的历史资料。”真实主义歌剧同样也受此影响，古典主义和浪漫主义的神灵、英雄题材逐渐成为过去时，取而代之的是实实在在生活在社会底层的形形色色的小人物，他们的生活和故事被艺术家们提炼而进行创作。《绣花女》便是其中的代表力作。
法国文学家亨利・缪尔热的小说《放荡的艺术家的生活》用生动的语言和丰富的画面，再现了1840年巴黎蒙马特区和拉丁区的气氛。这些描述正是作家自己的亲生经历和真实生活，他在年轻时的放纵狂欢与贫困，使得他英年早逝。小说中的人物，都是因为贫困和生活放纵所引起的疾病夺走了生命。普契尼的歌剧《绣花女》虽然经过了艺术的提炼和在加工，并删减了小说的许多支线，仍保留了原作的文学思想和创作核心，再现社会底层小人物的真实生活。剧中咪咪因为贫困，肺病无法医治，只能让生命慢慢地被病魔吞噬。这反映出意大利民族复兴运动虽然取得了国家的独立，但1870年建立了君主立宪制的意大利王国资产阶级革命不彻底，使得意大利人民陷入了资本主义和封建主义双重压迫和剥削的困境。咪咪正是众多生活在社会下层的小人物中的一员，她的悲惨命运是众多小人物们命运的缩影。但即便无力与命运抗争，她（他）们的生命仍然绽放出人性的美。
二、善
在这幕歌剧中，普契尼对于咪咪形象的塑造可谓之不留余力。在缪尔热的小说中咪咪是一个放荡的女人，但在普契尼的笔下咪咪温柔而善良，他似乎是通过这样的调整和描写将内心对于当时当世的种种情感寄托与咪咪而得以抒发。也是用这样的善来衬托出社会的恶，在增加歌剧本身戏剧冲突的同时反映出社会的黑暗面。
剧中第三幕中鲁道夫因为怀疑咪咪与别人眉来眼去，因此故意远离她、冷落她，同时向马切洛坦白咪咪的病情很重，倾吐他因为没钱为她治病的压抑心理，怀疑和贫穷让他做出了和咪咪分手的决定。而这种无礼的猜忌深深地伤害了咪咪，此时的咪咪只能自己一个人默默地承受着这份痛楚。在接受分手时她这样唱道：“你的爱情曾召唤我来到你身旁，现在病弱的咪咪要重回到冷清的空房，再绣起美丽的花朵，独自渡过寂寞时光”。这段告别咏叹调中咪咪看似平静，而当她将鲁道夫送给她的粉色帽子还给自己的爱人，接受分手的时候，内心却是犹如刀割一般。在面对爱人无礼的猜忌的时候，咪咪没有半句解释的话语，在面对爱情抉择的时候，她也是默默地接受。咪咪在爱情面前时如此地顺从，毫无怨言，并希望爱人保重，这些都体现出咪咪的温顺、善良的个性。
三、美
咪咪的美贯穿着整部歌剧，也推动着歌剧朝着戏剧性发展。首先她的含蓄是一种美。在第一幕中，当她向鲁道夫借火，两人一见钟情迸发出爱情火花时，那段自我介绍般的咏叹调“人们叫我咪咪”含蓄而委婉地讲述了她平日里的生活状态。作曲家利用丰富的音乐语言，将单纯、可爱、对生活和爱情充满向往的咪咪活灵活现地展现在观众眼前，让人不得不生喜爱之情。其次，她的坚韧是一种美。在第三幕中，当鲁道夫向他提出分手时，她虽然痛苦，然仍无怨艾，一曲“来到我身旁”将心中对恋人鲁道夫的炙热爱情表达得委婉，深层。让人心中犹然而生对咪咪的敬意和怜爱之情，与之前的可爱形象形成鲜明的对比。最后，她命运的悲剧性是一种美。第四幕中，身患肺病却贫穷无法医治，最终被病魔夺去了生命，美丽的爱情就只是一场烟火，幻想中的美好生活悲惨地破灭。这样的结局让无数观众落泪、为之动容。
整个作品中咪咪的真、善、美贯穿始终，使故事情节具有强烈的戏剧性冲突，观赏性极强，使人流连忘返。同时也通过这些冲突，折射出十九世纪末意大利残酷的社会现实：富人和贵族花天酒地的享乐生活，而穷人却在死亡线上挣扎。咪咪的一生虽然短暂但是她获得了人生最有价值的东西――爱情和友情。
注：该文章属衡阳师范学院科学基金青年项目结题论文。
参考文献：
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[6]于润洋．西方音乐通史．上海音乐出版社，2001．
[7]朱光潜．西方美学史．1964．□