硬笔书法线条造型刍议 硬笔书法线条训练图解

　　内容摘要：硬笔书法同毛笔书法一样，都是线条的艺术。线是书法中最基本的元素，好的线条造型，其书法美才会得到充分的表现和发挥，书法的气势和韵律都是线条构成的。线条的造型由人对力度的把握和个人平时的审美观念决定。
　　关键词：硬笔书法 线条 造型表现
　　
　　书法是线条造型的艺术，是用汉字的点线组合来抒情达意的。线条由汉字赋予形态、精神与品质，书写者通过线条来表现文字的内涵，从而升华到美的境界。
　　硬笔书法艺术是从我国传统的毛笔书法之中脱胎而来的，但由于两者书写的工具不同，线条造型必然会有许多差异。我们知道，在用墨方面，由于有浓、淡、干、湿、焦的变化，在毛笔书法之中就会产生“折钗股”和“屋漏痕”两类线条。硬笔书法的主要书写工具――钢笔，则不会写出有毛笔线条因“飞白”而产生的枯竭感，所以，硬笔书法的线条造型应当由自身的条件来决定，当然也还包括书写者本人对点画的书写水平。
　　硬笔书法的线条造型，可分点画造型和结字造型。在这里，主要讨论单纯的线条造型。线条是书法结字的主要表现形式，如果没有线条，则不能构成汉字，若就线条而论，线条也是书法之中美的表现，它可以体现一个人的感受、意趣和气质。
　　
　　一、线条造型及表现
　　线条是由点画组成的，成组的线条构成了书法的线条，硬笔书法的线条造型体现在以下几个方面。
　　1.点画应以“楷法”为主。文字由点画组成，字之画皆线也，楷书有“八法”之别。实际上，初学书法时以楷书为主，正是练线条的笔法。在行草或其他书体中，其基本笔法正是利用了楷书的提按写法。所谓“楷法”，这里指的是利用楷书书写方法在线条中加以提炼，取其精髓部分。由于硬笔书法的书写工具所限（指钢笔），只能用指头控制做轻度的提按运动，提则合，出墨少，线条细；按则开，出墨多，线条粗。提和按的运动使点画有了粗细的变化。
　　2.点画的力度。硬笔书法的点画主要是借鉴毛笔书法中的提按来书写。在硬笔书法中，则表现为轻和重两个方面，以此来表现硬笔书法线条的力度。晋卫铄在《笔阵图》中说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病”。评价点画的力度，线条应具有润畅、明丽、刚健等特色。线条要饱满而流畅，主要是指书写点画时不能一笔带过，一定要有机地组合起来，既不呆板，也没有漂浮之感。在软笔中，往往使用颤笔表现力度，在硬笔书法中则有所限制，硬笔书法主要利用指法――提按、挑掠、挚打、缓急和快慢等综合运用，笔下的线条才能刚柔并济、精美洒脱。
　　3.线条的呼应。这在书法中又称气脉的连贯。凡书写水平较高的人在书写时，往往感觉到有股“气”往上涌。这股“气”正是书写者对线条呼应的内在气脉。如唐代“草圣”张旭和怀素，往往醉后呼走狂啸，大用连笔，使结体、章法、墨法等出现连绵不断的壮美气势。一个字要有呼应，一行字要有牵连。线条的呼应在行草中尤为明显，行草中往往因笔势而形成多姿的变化。
　　当然，若只求线的呼应而忽视对线呼应的处理，也会使线条杂而乏力，故线条的呼应应不矫揉造作，少用直线相连，多用曲线、弧线。“笔断意连”也是一种很好的表现方法，有虚有实、有张有合、有节奏方为上乘。
　　4.线条的多样性和安排。在整个硬笔书法作品中，由于所写的线条粗细差不多，就容易给创作带来不便。硬笔其实不仅限钢笔一种，还包括一切能书写的坚硬东西。在安排线条既有粗细之分，又有软笔书写的特点时，人们尝试对钢笔进行技术处理，如扩大钢笔的口子、弯曲笔尖等，在其他方面还有用竹子、手指、火柴棍等来书写，这样，表现的线条就更加丰富。
　　线条的安排是硬笔书法造型的重要方面。整幅作品线条安排得好会给人一种雄健、飘逸的感觉。在线条处理上把某处安排密集，某处安排疏松，通过适当的蘸墨，再运用快慢、轻重、枯润等表现方法，作品才会显得气润生动。
　　
　　二、影响线条造型的几个因素
　　1.力度的把握。一幅好的硬笔书法作品，线条应具有很强的生命力，有一种运动感。然而，如何让硬笔书法作品具有生命力和动感呢？关键是一个“力”字，力的运用。生命来源于运动，有力才能运动。中国书法非常强调笔力，如力透纸背、万毫齐力、笔力千钧等用笔术语，硬笔书法亦然。硬笔书法用笔时起笔要重，中间行笔力度要轻，滑行至末尾逐渐呈加力趋势，收笔要按笔回顿，这样才会体现出硬笔书法的“硬”。如果笔力轻飘、线条软弱，书法美就会荡然无存。
　　2.运笔速度。硬笔书法很重要的一个方面是线条的生动变化，而运笔的速度则是线条产生变化的关键因素。流利、挺拔、圆活、刚劲的线条会带给人们的美感；反之，软弱、生硬、迟涩、轻飘容易让人产生厌倦。硬笔字笔画的起笔和收笔虽要写得含蓄凝练，但在书写时就不必像写毛笔字那样有明显的逆锋和回锋的动作。钢笔字的用笔应简练自然，线条要求细劲均匀、明快畅达，运笔做到有起有止、有轻有重、有快有慢。一般来说，在一个字中，起笔收笔应慢些，行笔则要快，转折停顿要慢，直行笔画则宜快。
　　3.字的整体布势。汉字虽是方块字，但其笔画却是姿态万千，手写体更是千变万化，有大、小、长、短、宽、斜、正等变化，而这些变化在影响整体形状的同时，也影响着线条的造型。因此，在书写时，不仅要看线条是否符合法度，还要把它放在字中与别的笔画进行比较，从结构的整体观念出发，看它的长短、轻重、曲直、俯仰是否恰到好处。线条处理好了，整体布势才美观。
　　硬笔书法的线条造型，是硬笔书法造型中最主要的因素。线条的好坏决定了书法作品的优劣。硬笔书法作为大众喜爱的艺术，虽还在不断改进、探索，但硬笔毕竟没有软笔表现丰富，线条的造型在一定程度上对软笔还有依附性，但终究还是要利用本身的特点进行创作。
　　书法是线条的艺术，作为艺术都以美为归宿。硬笔书法有无限的发展前途，其线条简洁明丽，对汉字的表现质感强，尤其加工后的硬笔对墨的运用，表现了硬笔书法强烈的个性。
　　总之，硬笔书法发展到今天，在线条造型上总结了一定理论，但作为硬笔本身应发挥自身的优势。
　　
　　参考文献：
　　[1]丁永康.硬笔书法教程[M].济南：山东画报出版社，2009.
　　[2]路棣.书法教育（第二辑）[J].天津：天津古籍出版社，1998.
　　[3]徐俊.硬笔书法教程[M].上海：上海人民美术出版社，2009.
　　[4]蓝铁，郑朝.中国书法的艺术与技巧[M].北京：中国青年出版社，2004.
　　作者单位：湖南永州职业技术学院
　　（责任编辑：贺秀梅）